【正文】 族打擊樂獨奏曲和民族器樂重奏曲在創(chuàng)作形式上出現(xiàn)了突破性的發(fā)展，豐富多彩的“組合打擊樂獨奏”和“花樣翻新”的“民樂重奏”大大提升展現(xiàn)出了民族器樂的音響風韻與魅力，拓寬了藝術(shù)表現(xiàn)力。這期間民族樂器在演奏實踐中又增添了新的聲源，由于在音樂考古方面的重大發(fā)現(xiàn)，一些失傳了的但在千百年前曾經(jīng)流行過的中國最古老的民族樂器，如骨笛、塤、排簫、箜篌、瑟、篪、編鐘、編磬、火不思等，經(jīng)過科學的研究后被復制、仿造出來，不僅以其獨特的音色和表現(xiàn)力引起了外聽眾濃厚的興趣，甚至成為現(xiàn)代最時尚的熱門樂器，為民族音樂的影響力和發(fā)展注入了活力。笙曲有隋利軍與唐富的《上京古韻》、吳愛國的《潮》。較出色的笛曲還有王鐵錘的《荷花贊》、蔣國基的《采桑曲》、詹永明的《聽泉》、俞良模的《南山吟》。（一）民族器樂獨奏曲與中國古樂器的振興新創(chuàng)作的民族器樂獨奏曲與早期的作品相比較，在藝術(shù)表現(xiàn)上不僅顯得成熟，而且具有創(chuàng)新意義。較重要的笛子曲有劉富榮編曲的《帕米爾的春天》、白誠仁的《苗嶺的早晨》，二胡曲有王國潼與李秀琪的《奔馳在千里草原》、王國潼的《還鄉(xiāng)行》、劉長福的《草原新牧民》、陳耀星的《戰(zhàn)馬奔騰》，柳琴曲有王惠然的《春到沂河》，揚琴曲有劉希圣與李航濤的《紅河的春天》，箏曲有李祖基的《豐收羅鼓》、張燕的《東海漁歌》、陳國權(quán)與丁伯苓的《清江放排》、方智訓的《南海漁歌》。如梁寒光的《王貴和李香香》、馬可與喬谷的《小二黑結(jié)婚》、張敬安與歐陽謙叔的《洪湖赤衛(wèi)隊》、羊名與姜春陽和金砂的《江姐》、石夫與烏斯?jié)M江的《阿依古麗》等。舞劇音樂創(chuàng)作比較成功的作品有張肖虎的《寶蓮燈》、商易的《小刀會》、彥克與鄭秋楓的《五朵紅云》、吳祖強與杜鳴心的《魚美人》和他們與施萬春等共同創(chuàng)作的《紅色娘子軍》、嚴金萱等人編曲的《白毛女》和很多作曲家集體創(chuàng)作的“音樂舞蹈史詩”《東方紅》等。歌舞形式的音樂過去在我國的宮廷、官府和民間一直占有很重要的位置，有著悠久的傳統(tǒng)和非常豐富的藝術(shù)積累，發(fā)展到現(xiàn)代又與西方專業(yè)化的音樂形式、技法相結(jié)合、融合，開始有了新的飛躍性的發(fā)展。（六）中國現(xiàn)代歌舞、舞劇和歌劇音樂的興盛 《毛詩序》云：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。（五）中國歌曲的輝煌建國以后，作曲家們表現(xiàn)出了高度的政治熱情，要用嶄新的歌曲抒發(fā)中國人民高昂的情緒，涌現(xiàn)出一大批人民喜愛、久唱不衰的的優(yōu)秀歌曲，真可謂成就輝煌。中、小型較優(yōu)秀的管弦樂作品有劉鐵山與茅沅合寫的《瑤族舞曲》、王義平的《貔貅舞曲》、江文也的交響詩《汨羅沉流》、馬思聰?shù)摹稓g喜組曲》、李煥之的《春節(jié)組曲》、瞿維的組曲交響詩《人民英雄紀念碑》、施詠康的交響詩《黃鶴的故事》、辛滬光的交響詩《嘎達梅林》、何占豪與陳鋼合寫的的協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》、施萬春等人的《節(jié)日序曲》、劉詩昆與孫亦林等人的《青年鋼琴協(xié)奏曲》、劉守義與楊繼武的由管弦樂伴奏的嗩吶協(xié)奏曲《歡慶勝利》等。小提琴作品有馬思聰?shù)莫氉嗲兜诙匦?、《山歌》、《春天舞曲》、《新疆狂想曲》，江文也的奏鳴曲《頌春》，馬耀先與李中漢合寫的獨奏曲《新疆之春》，沙漢昆的《牧歌》，施光南的《瑞麗的邊疆》，秦詠誠的《海賓音詩》，郭祖榮的《金色的秋天》。演奏家的崛起為我國室內(nèi)音樂的創(chuàng)作提供了良好的時機，繼三、四十年代創(chuàng)作的鋼琴曲《牧童短笛》（賀綠汀曲）、《花鼓》（瞿維曲），小提琴曲《內(nèi)蒙組曲》（馬思聰曲），《小提琴和中提琴二重奏》（譚小麟曲）等為數(shù)不多的室內(nèi)樂珍品之后，我國的室內(nèi)樂創(chuàng)作進入了發(fā)展期。其樂隊規(guī)模龐大，由“吹、打、彈、拉”四大類樂器組成，并各自成組，均分有高、中、低聲部，表現(xiàn)性能與西洋管弦樂隊類似。新創(chuàng)作的優(yōu)秀民族管弦樂作品以朱踐耳的《翻身的日子》、劉明源的《喜洋洋》、《幸福年》，以及《紫竹調(diào)》（新影民族樂團編曲）、《花好月圓》（黃貽鈞曲，彭修文編曲）為主要代表。中國廣播民族樂團成立后不久，即率先對民族管弦樂隊編制進行了開創(chuàng)性的重要變革，確立了以拉弦樂器、彈撥樂器、吹管樂器和打擊樂器四組樂器組成的大型民族樂隊的結(jié)構(gòu)體制，大大提高了我國民族管弦樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，使之既能演奏我們民族的古典樂曲，又能表現(xiàn)具有各種特點的民間樂曲，同時，也適合于表現(xiàn)我們當今生活及思想感情的新創(chuàng)樂曲，民族管弦樂的創(chuàng)作進入了繁榮興旺的初春階段。維吾爾族熱瓦甫有烏斯?jié)M江的《天山的春天》等。揚琴曲有鄭寶恒的《萬年歡》等。中胡曲有劉明源的《草原上》。嗩吶曲有任同祥等人的《百鳥朝鳳》等。古箏曲有趙玉齋的《慶豐年》等。（一）民族器樂獨奏曲的初春民間器樂藝人接受了專業(yè)音樂的訓練，技巧和才能得到了充分的發(fā)揮，涌現(xiàn)出了一些名傳遐邇的民樂演奏家，而各音樂院校民族器樂專業(yè)教育中又不斷地培養(yǎng)出了新的青年演奏家和才華橫溢的作曲人才，將我國近代音樂史上以劉天華為代表的專業(yè)創(chuàng)作和以阿炳為代表的純樸而凝練的民間音樂創(chuàng)作很好地結(jié)合起來，民族器樂獨奏曲創(chuàng)作及編曲可謂絲竹、管、弦樂競芬芳。由于政府在文化建設(shè)上推行“百花齊放、推陳出新”的方針和采取“搶救民族文化優(yōu)秀遺產(chǎn)”的措施，中國民歌、器樂、歌舞、說唱、戲曲等全面地進入了現(xiàn)代化教育體系，它們同已經(jīng)被國人廣泛接受的西方專業(yè)音樂的形式形成共存，并相互交融，從而表現(xiàn)出了濃重的專業(yè)教育特色和新樂特點。其中小提琴代表的人物形象是____?！倦S堂練習】 =C（1）上面這段歌曲曲譜是大家經(jīng)常唱起的，其歌詞應是（）A好一朵茉莉花，好一朵茉莉花 B祝你生日快樂，祝你生日快樂 C春天在哪里呀，春天在哪里 D鮮花曾告訴我你怎樣走過【解析】AB（2）以上這段旋律的節(jié)拍是____拍子，共有____個小節(jié)。（3）互動交流：教師彈琴，學生跟唱。、8.《鄉(xiāng)間小路》(1)知識引導：歌曲《鄉(xiāng)間小路》是一首臺灣校園歌曲，葉佳修詞曲。歌曲表達了作者對家鄉(xiāng)——內(nèi)蒙古草原的贊美和眷戀之情。（2）歌曲欣賞：欣賞歌曲的時候注意這首歌運用了陜北的什么音調(diào)和西方音樂的搖滾節(jié)奏結(jié)合在一起的？（3）小組討論：這首歌運用了陜北的什么音調(diào)？屬于民歌中的哪種類型？是山歌還是小調(diào)還是號子？這首歌運用了陜北的信天游這種音調(diào)，信天游屬于民歌里山歌。1988年，中國的改革開放迎來了第一個10年，人們的思想空前活躍，文藝創(chuàng)作蓬勃發(fā)展。（3）互動交流：教師彈琴，學生演唱。（4）互動交流：看著學案上的譜子，跟著教師演唱。（2）欣賞《在銀色的月光下》欣賞的時候要思考這樣一個問題：歌曲表現(xiàn)了什么？描述了什么？詮釋了一個怎樣的主題？（3）小組討論：歌曲表現(xiàn)了什么？描述了什么？詮釋了一個怎樣的主題？歌曲著重表現(xiàn)了新疆年輕小伙子對愛情的純潔向往和愛人背叛后這種無限惆悵的感覺。（2）歌曲欣賞《我們走在大路上》：（3）自主學習：在聽歌曲的時候要看著學案上的譜子一邊聽，一邊唱。（教師彈琴）再請一位同學單獨演唱。（2）欣賞《瑤族舞曲》?？坍嬃巳澜缛嗣駷闋幦『推?、團結(jié)一心的音樂形象。（2）歌曲欣賞：同學們在欣賞的時候要帶著問題去聽，這首歌曲的情緒是怎樣的？刻畫了一種怎樣的音樂形象？你感覺它是進行曲風格的還是圓舞曲風格的？是兩拍子的還是三拍子的？（3）小組討論：討論完請同學起來回答剛才的問題。那下面咱們就欣賞幾首有代表性的音樂作品，重溫一下歷史的足跡?！窘虒W過程】一．新課導入，熱身激趣，引導學生談談聽音樂的感受?！窘虒W重點】，中華人民共和國成立，此后的半個世紀，中國經(jīng)歷了一條曲折的道路，音樂在這方面的的反映也極為明顯。第一篇：中國當代音樂教案中國當代音樂教案【教學目標】（1949年——）音樂發(fā)展的線索。，能夠隨樂演唱兩至三首的中國通俗歌曲。，產(chǎn)生了作用不同的音樂作品，反應了各個時期人民的精神面貌?！爸袊敶魳贰钡膶W習，中國當代音樂的范疇是從1949年新中國的成立一直到現(xiàn)在，新中國成立后的半個世紀，中國走過了一條曲折的道路，音樂在這方面的反應也非常明顯的。二．新課教學：1.《全世界人民心一條》（1）知識引導：咱們要欣賞的第一首歌是《全世界人民心一條》，這首歌是由招司作詞，瞿希賢作曲，創(chuàng)作于1950年初新中國剛成立不久。這首歌的情緒非常的激情奔放、斗志昂揚。（4）互動交流：這首歌具有鮮明的進行曲風格，進行曲風格的曲子一般是幾幾拍子？對，四二拍子，那四二拍子的強弱規(guī)律是什么？（板書：四二拍子 強弱）圖示是怎樣的？（板書：）2.《瑤族舞曲》（1）知識引導：欣賞的第二首作品是民族管弦樂曲《瑤族舞曲》：這首作品是劉鐵山、茅沅創(chuàng)作于20世紀50年代初，以器樂曲的形式，反應了少數(shù)民族人民歌唱新生活，歌唱社會主義制度的心聲。（3）互動交流：看著學案的第二個小標題《瑤族舞曲》，下面有一段譜子，這是《瑤族舞曲》的主題旋律，分小組演唱，來親自感受一下音樂的魅力。《瑤族舞曲》1=G3.《我們走在大路上》（1）知識引導：劫夫詞曲，是上世紀60年代初我國各族人民在黨的領(lǐng)導下，獨立自主、自力更生、團結(jié)一致、奮發(fā)圖強的革命精神的生動寫照。4.《在銀色的月光下》（1）知識引導：歌曲《在銀色的月光下》：在1949年的時候，一個塔塔爾族青年歌手唱了一首歌，“西部歌王”王洛賓記下后進行了改編，定名為《在銀色的月光下》，后來作曲家黎英海又對其進行了改編。詮釋了愛情這一永恒主題。5.《青年友誼圓舞曲》（1）知識引導：歌曲《青年友誼圓舞曲》，天戈作曲，創(chuàng)作于1955年，（2）欣賞歌曲：在欣賞的時候你來感覺一下，這首歌是進行曲風格還是圓舞曲風格的？是幾拍子的？好，請欣賞《青年友誼圓舞曲》。6．《黃土高坡》（1）知識引導：歌曲《黃土高坡》這首歌由陳哲作詞，蘇越作曲。這首《黃土高坡》就是在這樣的背景下誕生的。7．《天堂》（1）知識引導:歌曲《天堂》是蒙古族歌手騰格爾作詞作曲并演唱的一首歌曲。（2）歌曲欣賞:欣賞的時候思考一下：《天堂》這首歌運用了蒙古族長調(diào)還是短調(diào)的元素？(3)小組討論：這首歌運用了蒙古族長調(diào)還是短調(diào)的元素？運用了長調(diào)的元素，長調(diào)的特點是旋律舒展悠長，節(jié)奏自由，一字多音；短調(diào)的特點是節(jié)奏規(guī)整，一字一音。（2）歌曲欣賞：跟著歌曲、看著譜子唱一唱。：欣賞完歌曲，看著學案后面的隨堂練習，同學們把習題做一做。以四分音符為一拍，根據(jù)其節(jié)拍特點，請為它從以下四個選項中找出合適的指揮圖示（）A B C D ，請根據(jù)作品創(chuàng)作時間，按先后順序排列下列歌曲（）(1)《祖國頌》(2)《走進新時代》(3)《祝酒歌》(4)《黃河大合唱》 A(1)(3)(2)(4)B(3)(4)(2)(1)C(4)(1)(3)(2)D(4)(3)(1)(2)【解析】(1)《祖國頌》1957(2)《走進新時代》(3)《祝酒歌》1976(4)《黃河大合唱》1939 《梁山伯與祝英臺》“樓臺會”一段，以如泣如訴、纏綿悱惻的旋律，時分時合的小提琴、大提琴，把梁山伯與祝英臺相互傾訴愛慕之情表現(xiàn)的淋漓盡致。：第二篇：中國當代音樂 精選1949年新中國誕生以后，隨著全國范圍內(nèi)各音樂院校和藝術(shù)院校以及專業(yè)文藝表演團體的建立，標志著中國音樂全面步入專業(yè)化的現(xiàn)代發(fā)展階段。中國音樂形成傳統(tǒng)音樂類型與外來音樂類型相并存的格局；傳統(tǒng)音樂本身便形成民間音樂類型與專業(yè)音樂類型相并存的格局。如笛曲，有以深邃細膩的傳統(tǒng)韻味和潤麗秀美見長的南派代表笛家陸春齡的《鷓鶘飛》、《歡樂歌》；以高亢粗獷和剛勁質(zhì)樸為特色的北派代表笛家馮子存的《喜相逢》、《鬧花燈》，劉管樂《蔭中鳥》等。笙曲有胡天泉與董洪德的《鳳凰展翅》等。二胡曲有黃海懷的《賽馬》等。琵琶曲有王惠然的《彝族舞曲》，王范地的《送我一支玫瑰花》等。雙管曲有王石路等集體創(chuàng)作的《江河水》。（二）民族管弦樂的成長1952年上海民族樂團、中央歌舞團民族管弦樂隊成立，1953年中國廣播民族樂團成立，1956年中國電影樂團民族管弦樂隊，1960年中央民族樂團。繼“五四”運動至1949年間曾留下光輝足跡的《春江花月夜》（柳堯章等改編）、《金蛇狂舞》（聶耳編曲）和《彩云追月》（任光曲）等久傳不衰的作品的之后，出現(xiàn)了《月兒高》（上海民族樂團整理，彭修文改編）、《大得勝》（何化軍、劉漢森整理）、《舟山鑼鼓》（前線歌舞團改編）、《瑤族舞曲》（劉鐵山、茅沅曲，彭修文編配）、《春節(jié)序曲》（李煥之曲，張子銳、謝直心配器）等改編曲。【民族管弦樂】是在民間合奏音樂的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新體裁。（三）中國室內(nèi)樂的發(fā)展一批青年演奏家迅速成長起來，在國際音樂比賽中獲獎或開始登上世界樂壇，如鋼琴家周廣仁、傅聰、劉詩昆、李名強、顧圣嬰、殷承宗等。這一時期優(yōu)秀的室內(nèi)樂代表作品鋼琴曲有丁善德的《第一新疆舞曲》、《第二新疆舞曲》、兒童組曲《快樂的節(jié)日》，江文也的《鄉(xiāng)土節(jié)令詩曲》，陳培勛的《旱天雷》，桑桐的《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》，黎英海的《民歌小曲十五首》，汪立三的《蘭花花》，田豐的《高山族舞曲》，石夫的《塔吉克鼓舞》，吳祖強與杜鳴心合寫的《中國舞劇〈魚美人〉選曲》等。（四）中國管弦樂的開拓1949年至1959年間，北京、上海等大城市相繼建立了相當規(guī)模的管弦樂團，如上海人民政府交響樂團（1952年改稱上海樂團交響樂隊）、中央歌舞團管弦樂隊（1956年改為中央樂團）等，有力地推動了交響音樂的創(chuàng)作。大型的較優(yōu)秀的管弦樂作品有馬思聰?shù)摹兜诙豁懬?、江文也的《第四交響曲》、王西麟的《云南音詩》、馬思聰?shù)摹禔大調(diào)大提琴協(xié)奏曲》等。如王莘的《歌唱祖國》、瞿希賢改編的東蒙民歌合唱曲《牧歌》、羅宗賢與時樂濛的合唱曲《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》、馬思聰?shù)摹吨袊倌陜和犼牳琛?、美麗其格的《草原上升起不落的太陽》、石夫的《牧馬之歌》、劉熾的《我的祖國》、麥丁改編的撒尼族民歌合唱曲《遠方的客人請你留下來》、通富的《敖包相會》、孟貴彬與時樂濛改編的云南民歌合唱曲《小河淌水》、王方亮改編的陜北民歌合唱曲《三十里鋪》、李巨川的《我騎著馬兒過草原》、王洛賓的《高高的白楊樹底下》、葛順中編曲的新疆民歌合唱曲《你送我一支玫瑰花》、楊嘉仁改編的新疆民歌合唱曲《半個月亮爬上來》、王震亞編曲的古曲合唱曲《陽關(guān)三疊》、呂遠的《克拉瑪依之歌》、田歌的《草原之夜》、朱踐耳的《唱支山歌給黨聽》、白誠仁的《挑擔茶葉上北京》和《洞庭魚米香》、李劫夫的《》、劉熾的合唱曲《祖國頌》、彥克與呂遠的合唱曲《》、沈亞威的合唱曲《》、秦永誠的《我為祖國獻石油》、呂其明的《誰不說俺家鄉(xiāng)好》、生茂的《學習雷鋒好榜樣》和