【正文】 錄長片獎，當(dāng)之無愧。在片中日本漁民對海豚的屠殺，大量刺眼的紅色，海豚的哀嚎聲此起彼伏，血淋淋的場景讓我久久不能忘懷，同時引起了我對自身的反思，海豚在海洋館的微笑，背后居然都是絕望，人類是多么殘忍啊，我保證絕對不會再去觀看海豚的表演。觀看時無數(shù)鏡頭的切換使我目不暇接，但很快給我疑惑又為我解開謎團(tuán)，引人深思。這些緊密的聯(lián)系的敘事段落讓海豚灣的故事，成為一部敘事嚴(yán)謹(jǐn)，線索分明，鏡頭切換自然流暢，而且極具說服力的紀(jì)錄片。這種手法與紀(jì)錄片精神是不相悖的，反而深化其影響力?！毖鹊牟饿L場景是高潮，使我們?yōu)橹鸷?，更容易引起共鳴，以及對捕鯨漁民的憤懣和自我反思。里克是影片的隱性線索，他的人生傳奇是《海豚灣》的精華內(nèi)容，一個無比成功的海豚訓(xùn)練員，到最后的盲羊補(bǔ)牢，幡然醒悟，保護(hù)海豚。影片中里克和他的朋友一行人主要需要完成的任務(wù)是——拍攝到海豚被屠殺的場景，雖然只有短短的幾分鐘，但里克以及他的小伙伴為之千方百計(jì)絞盡腦汁，甚至有生命危險(xiǎn)，最后終于成功。這種鮮明的對比一開始就是我感到震撼，并且迅速引起了我的深切憤懣和同情。片頭之后，隨著主人公里克一起“謹(jǐn)慎”的進(jìn)入“海豚灣”，記得里克說“如果你并不知情，你會以為這個小鎮(zhèn)是個熱愛海豚和鯨魚的地方。隨著人物秘密潛入私人領(lǐng)地的懸念，進(jìn)入影片。影片站在主持公道和正義，保護(hù)動物的立場上，對捕殺海豚這一殘酷事實(shí)進(jìn)行強(qiáng)烈披露和譴責(zé)，同時呼吁人類停止殺戮。正文：紀(jì)錄片《海豚灣》講述了一個“邪不勝正”振奮人心的血淚故事：《海豚灣》的發(fā)生地是在日本和歌山縣的太地村，在這里有一處海灣，每年到了海豚遷徙時節(jié)，日本當(dāng)?shù)貪O民便會將23000頭海豚驅(qū)趕至此，并殘忍的進(jìn)行秘密捕殺，幸存的極少數(shù)海豚被送往世界各地海洋館。第三篇：海豚灣紀(jì)錄片分析紀(jì)錄片《海豚灣》評析姓名：周甜甜學(xué)號：2012439114 關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 海豚 海豚灣 捕殺 線索 敘事手法 蒙太奇 里克主要內(nèi)容：美國紀(jì)錄片《海豚灣》是運(yùn)用大量敘事技巧，將傳統(tǒng)蒙太奇手法運(yùn)用到極致的作品。當(dāng)然，崔德威或許有自己的理由:也許他的行蹤不宜暴露?因?yàn)樗菏敲?。崔德威傷心憤怒，但他選擇了如實(shí)拍下情景，并不暴露自己去保護(hù)昆西。”大量運(yùn)用崔德威自拍的影像紀(jì)錄來還原一個真實(shí)的傳主是導(dǎo)演的聰明之處。他為自己從酒鬼到受孩子們歡迎的“勇敢王子”、“大灰熊的保護(hù)神”，從“沒有什么可給這個社會”到成為“全國名人”的轉(zhuǎn)變而高興。我希望我能一直做下去，真的希望自己能夠。這是有意義的事情。在自己架設(shè)的“錐探”之筆前，崔德威自白說:“如果有上帝，他一定會非常非常高興看到現(xiàn)在的我。崔德威“錐探自己”，發(fā)現(xiàn)自己不適合生存在人類社會，當(dāng)他以“一朵溫和的花”、一個“和善的勇士”形象出現(xiàn)在灰熊而前時，自己的精神得到了拯救。與傳記事實(shí)以個性為焦點(diǎn)不同，自傳事實(shí)兩方而的軸心是自我。很多人認(rèn)為:“傳記作家和自傳作家不能相互替代，一個管窺別人，一個錐探自己?！痘倚苋恕肥恰坝爸杏啊?，即“傳中傳”。電影作為奇跡，不僅是指作為偉大科技發(fā)明的電影攝放機(jī)器和技術(shù)，而且是指電影敘事藝術(shù)‘偶然’—20世紀(jì)最奇妙的偶然—的撞擊和結(jié)合。它可以在銀幕上創(chuàng)作出我心里想的形象情緒和感覺”影視文本在傳情達(dá)意上與紙質(zhì)文本相同，甚至因其獨(dú)特的聲畫效應(yīng)，更有超越之處。著名意大利電影攝影師維從故事內(nèi)容看，《灰熊人》是一部以保護(hù)大灰熊為中心，記錄文明與荒野的沖突矛盾在主人公崔德威身上如何糾集的生態(tài)傳記片。攝影機(jī)的重要性，還不同于以往對介入式紀(jì)錄片的認(rèn)識。最終，攝制組記錄下了那些最真實(shí)的海豚屠殺畫面。無奈之下，導(dǎo)演皮斯霍斯只能用非正常的方式來記錄這一切，他請好萊塢一流的道具制作高手，制作出了可以將高清攝像機(jī)藏在里面的假巖石，組織了一支由潛水冠軍、前美國空軍技師等構(gòu)成的十一人秘密拍攝團(tuán)隊(duì)，帶著軍事專用的夜視鏡、熱感攝像機(jī)等高端設(shè)備在夜晚進(jìn)行秘密行動。五、拍攝過程和技術(shù)手段想要進(jìn)入一個被嚴(yán)密保護(hù)起來、地形險(xiǎn)要的秘密海灣進(jìn)行實(shí)地拍攝，所面對的困難和危險(xiǎn)確實(shí)不是常人所能想象得到的，拍攝《海豚灣》是一個非常艱難的過程，這其中排除拍攝環(huán)境惡劣的自然因素，人為的因素則是構(gòu)成這部紀(jì)錄片拍攝順利進(jìn)行的最大阻礙。通過《海豚灣》的長鏡頭我們再一次的感受到了震撼生命的真實(shí)感，它能夠表現(xiàn)真實(shí)的對象、真實(shí)的空間、真實(shí)的時間，保持日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件連續(xù)性、完整性和客觀性，從不同角度展示了當(dāng)時的情景，具有較強(qiáng)的真實(shí)感和深刻的現(xiàn)場氣氛。在《海豚灣》中有一個長鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍(lán)純凈的海水被一點(diǎn)點(diǎn)滲透成血紅的顏色，這個鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達(dá)的內(nèi)容，同時又給觀眾很大的思考空間。四、長鏡頭的運(yùn)用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對完整，特別是對事件的來龍去脈交代得較為清晰。里克的人生傳奇是《海豚灣》的精魂，對里克19年生命歷程的回顧深深打動了觀眾的內(nèi)心，讓大家明白正是里克的醒悟和不懈努力促成了皮斯霍斯跟隨他前往太地町神秘海灣進(jìn)行冒險(xiǎn)拍攝。最后，是誰發(fā)現(xiàn)和揭露出日本漁民屠殺海豚的事實(shí)?為什么是美國人——以里克接下來，在現(xiàn)今社會，保護(hù)海洋生態(tài)的理念早已成為國際共識。附近的漁民巡邏時都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機(jī)?！边@是影片的第一句臺詞。該片的第一條敘事線索是講述主創(chuàng)人員是如何進(jìn)行實(shí)地拍攝的?！逗ｋ酁场芬砸环N現(xiàn)場目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實(shí)具體的展現(xiàn)拍攝對象在此過程中具體的情狀，描述真實(shí)的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結(jié)論。紀(jì)錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場景，看到了日本政府無賴和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對海豚屠殺的無知和反感??紀(jì)錄片用現(xiàn)場直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺得自己看到了真實(shí)，看到了海豚的命運(yùn)，而導(dǎo)演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。理查德和他的同伴們的冒險(xiǎn)拍攝行動，當(dāng)?shù)貪O民的干涉和阻撓，不明人士的監(jiān)視和跟蹤，日本農(nóng)業(yè)部副部長的強(qiáng)詞奪理??每一個場景，每一段對話，每一個動作都是真實(shí)的。它不僅是一部自然電影，也是一次心靈洗禮。它不是簡單地給觀眾呈現(xiàn)一種現(xiàn)象，一種事物的生存狀態(tài)，它里面寄托了作者的許多的情感，直逼人心靈最柔軟的地方，深入人心。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。而紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題及其深刻的涵義也就在這一剎那被完全的釋放出來，震撼著每一個受眾的心。保護(hù)動物、珍愛生命、反對肆意捕殺的主題是永恒的，《海豚灣》存在的目的是讓人們對肆意捕殺海豚尋求一次自身的反省和心靈的啟迪，讓人們更好的從中發(fā)現(xiàn)生命本身的意義所在?！逗ｋ酁场吩趧e人沒有涉及的領(lǐng)域和視覺角度，用別人沒有用過的技術(shù)手段，拍攝出別人沒有拍攝的畫面。主題的選取亦是源于生活中活生生的場景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。一、選題新穎，主題深刻其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢群體，保護(hù)動物，珍惜生命等方面的選題并不少見，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個慘絕人寰的海豚地獄?！逗ｋ酁场返恼Q生，無論是其保護(hù)動物、揭露屠殺的主題，還是其主創(chuàng)人員冒著生命危險(xiǎn)的拍攝，都是為了喚起觀眾的共鳴，加深人們對海豚的關(guān)愛以及