【正文】 吃了海豚的就劃分為壞人一類，明日美國拍個中國人殺豬罪惡的紀錄片，善良的中國人還何去何從？中國人善良是沒說的，我們缺乏的是理性。華歆說”先前之所以猶豫不決，正因為考慮到這種情況了。請讓我引用一個小故事，來說明兩種見識的人的區(qū)別吧：華歆、王朗俱乘船避難，有一人欲依附，歆則難之，朗曰：“幸尚寬，有何不可？”后賊追至，王欲舍所攜人。這只是西方或者說僅僅是美國或者僅僅是這個紀錄片的作者強加的理念而已，我尊重你的信仰，但請你尊重我的。2日本的現(xiàn)狀與民族性我對日本的恨不影響我在該事件上對他們的支持，這是因為，首先我是一個理智的人，叔本華曾說過，愚笨的人更加具有盲目的“國家尊嚴”，而精神稟賦高的人，更能看到自己國家的缺點。t ）。海豚現(xiàn)在的數(shù)量有多少，為何紀錄片不反映出來。看完影片，像是一場噩夢，不僅是海豚噩夢，也是我們的噩夢。如果人們能知情，能轉變所謂的“傳統(tǒng)”，海豚也不至于陷于如此悲慘的境地。有些母海豚為了告知幼海豚有危險并試圖保護它們時，往往發(fā)出極度痛苦的鳴叫。一頭特別聰明的海豚可能會賣出10萬英鎊的高價。片中通過全景鏡頭將三面環(huán)海，風景宜人的太地町展現(xiàn)在觀眾眼前，到處可見以海豚為標志的建筑、路標以及海豚形狀的輪船。紀錄片得以播出，也經(jīng)歷了無數(shù)的波折，太地町當?shù)貪O民“不斷聯(lián)系”日本政府，試圖阻撓影片上映。該紀錄片通過許多非正常拍攝的鏡頭，講述了一個殘酷而令人震驚的事實?？傮w上，片子以幾組敘事段落拼湊而成，但是鏡頭之間的轉換并不松散，而尤其深刻的內在聯(lián)系。其中傳統(tǒng)的蒙太奇手法也被運用到了極致，片中里克的傳奇故事以及后來為保護海豚的努力，圍繞IWC，即國際捕鯨委員會進行內外斗爭，日本捕鯨傳統(tǒng)和經(jīng)濟政治利益斗爭，日本政府，從科學角度看待和分析海豚肉威脅，最后從太低村流向世界各地的經(jīng)濟鏈，里克以及他的朋友為保護海豚做的努力和披露等等鏡頭，不斷切換，轉入，轉出，在一個半小時里，信息量驚人，不斷地蒙太奇切換之間，關于海豚灣的種種斗爭被一個個鏡頭分析呈現(xiàn)的淋漓盡致，令我們的情感宣泄無遺。日本當局對這一慘案進行隱瞞，片中主人公里克以及他的朋友們?yōu)楸Ｗo海豚做出了大量工作，披露事實并號召人類停止殘殺海豚，最終取得積極的成果。崔德威在100多個小時的資料里記錄下的與入侵者最近距離的遭遇是在2001年8月1日4:35分18秒，他看到一群漁獵攝像者在大灰熊昆西旁邊，有人向毫無挑釁行為的昆西扔石頭。如果他能看到我是多么愛大灰熊，多么崇拜他們，多么敬畏他們，與他們多么融洽，他們給我多么好的研究經(jīng)驗，我把照片、錄像免費提供給全世界的人們。它是崔德威的自我形象構建文本，更是導演赫爾佐格為一個心里己有的傳主形象創(chuàng)作的作品。從影片形式看，導演赫爾佐格主要通過對主人公自己拍攝制作的100多個小時的紀錄片進行剪輯整理，加插一部分訪談影像和旁白完成了電影的制作，該電影文本堪稱自傳與他傳的合體。在影片中，小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長甚至直言不諱地告訴攝制組，如果他太接近那些抓海豚的漁民，不僅有可能受傷，甚至連命都不保。同時，《海豚灣》采用紀實性的敘事手法，尊重包括時間、地點、人物、事件等客觀的敘事元素，在敘事方面也遵循了一般紀錄片的原則和特征，它脈絡清晰、層次分明，詳略得當、虛實相生，在題材的選擇上強調情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘事性節(jié)奏。然而導演皮斯霍斯的攝像機無法正常對準日本太地町的那汪美麗卻義血腥的海灣，那里各種“禁止拍照…?禁止入內，此處危險”“落石注意”的警示牌林立。紀錄片里的每一個凄慘的鏡頭都向觀眾真實地展現(xiàn)了海豚的卑微命運，表現(xiàn)出了理查德和他的同伴對海豚的關愛，對生命的呼喚以及對捕殺海豚的反對。導演路易以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內容的《海豚灣》，它所表達的思想和內容是益于社會進步和人類文明發(fā)展的。他們冒著生命危險把攝影機安放在屠殺海豚現(xiàn)場的巖石上，在水下偷偷裝上水下攝像機和聽音器，制作了無人駕駛的遙控飛機模型，其下方裝著一架同樣能夠遠程控制的高清攝像機，等等。通過長鏡頭展示的客觀時空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件的本來面目，以及營造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫面中制造了懸念，很好的調動了觀眾的情緒。因而，主創(chuàng)人員的拍攝歷程成為此片的第一個懸念和敘事線索。這種適度的情感滲透非但沒有影響紀錄片真實性的表達，反而的渲染、強化、延伸、凸顯客觀的記錄主體，有利于主題的表達和升華，提升了紀錄片存在的價值?！逗ｋ酁场返闹黝}明顯深刻，它讓我們產生共鳴。日本太地町捕殺海豚已經(jīng)有著很久的歷史了，但是一直沒有人來真正的關注過。第一篇：淺析紀錄片《海豚灣》淺析紀錄片《海豚灣》2010年，紀錄片《海豚灣》獲得奧斯卡最佳紀錄片獎，這部講述、日本太地町的漁民對海豚大規(guī)模屠殺的影片自2009年上映之后便一石激起千層浪，迅速成為社會熱點話題?！逗ｋ酁场吩趧e人沒有涉及的領域和視覺角度，用別人沒有用過的技術手段，拍攝出別人沒有拍攝的畫面。它不是簡單地給觀眾呈現(xiàn)一種現(xiàn)象，一種事物的生存狀態(tài)，它里面寄托了作者的許多的情感，直逼人心靈最柔軟的地方，深入人心?！逗ｋ酁场芬砸环N現(xiàn)場目擊的形式，更好的讓事件本身說話，真實具體的展現(xiàn)拍攝對象在此過程中具體的情狀，描述真實的氛圍，讓觀眾自己做分析、判斷，得出自己的結論。接下來，在現(xiàn)今社會，保護海洋生態(tài)的理念早已成為國際共識。在《海豚灣》中有一個長鏡頭表現(xiàn)的是原本蔚藍純凈的海水被一點點滲透成血紅的顏色，這個鏡頭在很大程度上包容了許多作者要表達的內容，同時又給觀眾很大的思考空間。最終，攝制組記錄下了那些最真實的海豚屠殺畫面。主題的選取亦是源于生活中活生生的場景，紀錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個特殊的方面去洞察紀錄片中的角色以及角色所處的情景。紀錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場景，看到了日本政府無賴和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對海豚屠殺的無知和反感??紀錄片用現(xiàn)場直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺得自己看到了真實，看到了海豚的命運，而導演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。附近的漁民巡邏時都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機。四、長鏡頭的運用《海豚灣》中綜合運用的長鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對完整，特別是對事件的來龍去脈交代得較為清晰。無奈之下，導演皮斯霍斯只能用非正常的方式來記錄這一切，他請好萊塢一流的道具制作高手，制作出了可以將高清攝像機藏在里面的假巖石，組織了一支由潛水冠軍、前美國空軍技師等構成的十一人秘密拍攝團隊，帶著軍事專用的夜視鏡、熱感攝像機等高端設備在夜晚進行秘密行動。著名意大利電影攝影師維很多人認為:“傳記作家和自傳作家不能相互替代，一個管窺別人，一個錐探自己。這是有意義的事情。崔德威傷心憤怒，但他選擇了如實拍下情景，并不暴露自己去保護昆西。影片站在主持公道和正義，保護動物的立場上，對捕殺海豚這一殘酷事實進行強烈披露和譴責，同時呼吁人類停止殺戮。影片中里克和他的朋友一行人主要需要完成的任務是——拍攝到海豚被屠殺的場景，雖然只有短短的幾分鐘，但里克以及他的小伙伴為之千方百計絞盡腦汁，甚至有生命危險，最后終于成功。這些緊密的聯(lián)系的敘事段落讓海豚灣的故事，成為一部敘事嚴謹，線索分明，鏡頭切換自然流暢，而且極具說服力的紀錄片。奧巴瑞聯(lián)同電