【正文】 的敘事線索。通過長鏡頭展示的客觀時空，彰顯了日本太地町漁民大量捕殺海豚這個事件的本來面目，以及營造了環(huán)境氛圍和節(jié)奏，在一部分畫面中制造了懸念，很好的調(diào)動了觀眾的情緒。同時通過鏡頭的運(yùn)動，造成了一定的氛圍和節(jié)奏，從而影響觀眾的情緒和心理。他們冒著生命危險把攝影機(jī)安放在屠殺海豚現(xiàn)場的巖石上，在水下偷偷裝上水下攝像機(jī)和聽音器，制作了無人駕駛的遙控飛機(jī)模型，其下方裝著一架同樣能夠遠(yuǎn)程控制的高清攝像機(jī)，等等。在整部影片中，除了那些采訪和過場戲，觀眾的緊張神經(jīng)幾乎都是被這樣一個核心事件牽引著——被千方百計放進(jìn)進(jìn)去的攝影機(jī)究竟拍到了些什么？以往我們認(rèn)為，攝影機(jī)的介入可以使原本不會發(fā)生的場景、故事成真，這已經(jīng)是攝影機(jī)介入的近乎極限了，但是《海豚灣》里攝影機(jī)的介入已經(jīng)毫不忌諱地超越了我們在紀(jì)錄片領(lǐng)域里探討的極限，它已經(jīng)完全成為這部片子的一個“隱性的主角”，這在拍攝的技術(shù)手段上是一個重大突破。以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達(dá)的思想和內(nèi)容是益于社會進(jìn)步和人類文明發(fā)展的。整個紀(jì)錄片立意高，形式獨(dú)特，在創(chuàng)作技巧上也有高過別人的手段，在此基礎(chǔ)上收獲了很好的效果。導(dǎo)演路易這部紀(jì)錄片運(yùn)用良好的拍攝技巧和堪稱完美的剪輯記錄了海豚被屠殺的全過程，把人帶到了現(xiàn)場，喚起了公眾的同情心與對人類自身行為的自責(zé)，使人們意識到要保護(hù)海豚，想去保護(hù)海豚，它的主題深入人心，這已經(jīng)超出了一般紀(jì)錄片的功能。紀(jì)錄片里的每一個凄慘的鏡頭都向觀眾真實(shí)地展現(xiàn)了海豚的卑微命運(yùn)，表現(xiàn)出了理查德和他的同伴對海豚的關(guān)愛，對生命的呼喚以及對捕殺海豚的反對。三、敘事技巧《海豚灣》的導(dǎo)演在該片中采用鮮明的主觀化敘述視角，將三條敘事線索相互交叉，不斷設(shè)置懸念，既為全面剖析日本屠殺海豚的真相提供了豐富的信息，又使片子高潮迭起，驚心動魄。然而導(dǎo)演皮斯霍斯的攝像機(jī)無法正常對準(zhǔn)日本太地町的那汪美麗卻義血腥的海灣，那里各種“禁止拍照…?禁止入內(nèi)，此處危險”“落石注意”的警示牌林立。在這種背景下，日本人為什么還要濫殺海豚?解答這個的疑問，片子的第二條敘事線索由此展開。同時，《海豚灣》采用紀(jì)實(shí)性的敘事手法，尊重包括時間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，在敘事方面也遵循了一般紀(jì)錄片的原則和特征，它脈絡(luò)清晰、層次分明，詳略得當(dāng)、虛實(shí)相生，在題材的選擇上強(qiáng)調(diào)情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘事性節(jié)奏。通過長長的鏡頭反映了捕殺者的殘忍，給觀眾以強(qiáng)烈的震撼的同時也給觀眾以生命的思考。在影片中，小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長甚至直言不諱地告訴攝制組，如果他太接近那些抓海豚的漁民，不僅有可能受傷，甚至連命都不保。而另一令《海豚灣》在技術(shù)手段上不同于其他紀(jì)錄片的特點(diǎn)是，在《海豚灣》里，攝影機(jī)不再是旁觀者，也不是一般意義上的介入者，它已經(jīng)成為故事內(nèi)容的主要組成部分。從影片形式看，導(dǎo)演赫爾佐格主要通過對主人公自己拍攝制作的100多個小時的紀(jì)錄片進(jìn)行剪輯整理，加插一部分訪談影像和旁白完成了電影的制作，該電影文本堪稱自傳與他傳的合體。戴錦華在她的《電影批評》里指出:“我們可以毫不遲疑地說，電影是二十世紀(jì)人類創(chuàng)造的最大奇跡之一。它是崔德威的自我形象構(gòu)建文本，更是導(dǎo)演赫爾佐格為一個心里己有的傳主形象創(chuàng)作的作品?！毕旅嫖覀儚淖詡魇聦?shí)和傳記事實(shí)兩方而來分別探討《灰熊人》作為自傳和他傳的不同特征。如果他能看到我是多么愛大灰熊，多么崇拜他們，多么敬畏他們，與他們多么融洽，他們給我多么好的研究經(jīng)驗(yàn)，我把照片、錄像免費(fèi)提供給全世界的人們?！毖芯看蠡倚埽瑐鞑リP(guān)于大灰熊的知識，給了崔德威生命的意義。崔德威在100多個小時的資料里記錄下的與入侵者最近距離的遭遇是在2001年8月1日4:35分18秒，他看到一群漁獵攝像者在大灰熊昆西旁邊，有人向毫無挑釁行為的昆西扔石頭?；蚴且?yàn)楣珗@管理處正在找尋 違反種種條規(guī)的他?我們只能作種種猜測。日本當(dāng)局對這一慘案進(jìn)行隱瞞，片中主人公里克以及他的朋友們?yōu)楸Ｗo(hù)海豚做出了大量工作，披露事實(shí)并號召人類停止殘殺海豚，最終取得積極的成果。片子鏡頭特別多，節(jié)奏快而鮮明。其中傳統(tǒng)的蒙太奇手法也被運(yùn)用到了極致，片中里克的傳奇故事以及后來為保護(hù)海豚的努力，圍繞IWC，即國際捕鯨委員會進(jìn)行內(nèi)外斗爭，日本捕鯨傳統(tǒng)和經(jīng)濟(jì)政治利益斗爭，日本政府，從科學(xué)角度看待和分析海豚肉威脅，最后從太低村流向世界各地的經(jīng)濟(jì)鏈，里克以及他的朋友為保護(hù)海豚做的努力和披露等等鏡頭，不斷切換，轉(zhuǎn)入，轉(zhuǎn)出，在一個半小時里，信息量驚人，不斷地蒙太奇切換之間，關(guān)于海豚灣的種種斗爭被一個個鏡頭分析呈現(xiàn)的淋漓盡致，令我們的情感宣泄無遺。里克的一生特別契合該片的海報宣傳語“人類是海豚最大的威脅，也是它們唯一的希望。總體上，片子以幾組敘事段落拼湊而成，但是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換并不松散，而尤其深刻的內(nèi)在聯(lián)系。故事性強(qiáng)，對比畫面鮮明。該紀(jì)錄片通過許多非正常拍攝的鏡頭，講述了一個殘酷而令人震驚的事實(shí)。2008 年9 月，他與伙伴們終于在這個四處張貼著“禁止拍攝”、“危險”等字樣標(biāo)語的海港小鎮(zhèn)，用鏡頭將那里人性最黑暗的秘密公諸于世。紀(jì)錄片得以播出，也經(jīng)歷了無數(shù)的波折，太地町當(dāng)?shù)貪O民“不斷聯(lián)系”日本政府，試圖阻撓影片上映?？煽晌骼飸K遭盜獵的藏羚羊，冰島遭大量無情獵殺的海豹，丹麥的血流成河的捕鯨海灘無不在發(fā)出痛苦的悲號。片中通過全景鏡頭將三面環(huán)海，風(fēng)景宜人的太地町展現(xiàn)在觀眾眼前，到處可見以海豚為標(biāo)志的建筑、路標(biāo)以及海豚形狀的輪船。隨著紀(jì)錄片時間向前推移，越來越多殘酷和血腥的場景展現(xiàn)在觀眾面前：每年9月至次年2月的捕鯨季，也是海豚遭受捕殺的季節(jié)。一頭特別聰明的海豚可能會賣出10萬英鎊的高價。更多的海豚則會被留在船上，任其自然死亡。有些母海豚為了告知幼海豚有危險并試圖保護(hù)它們時，往往發(fā)出極度痛苦的鳴叫。接下來，該片中揭露：海豚肉含有汞、鎘、滴滴涕、戴奧辛和聚氯聯(lián)二苯等致癌物質(zhì)，一些切割好的海豚肉的汞含量可能會超過安全限度的5000倍。如果人們能知情，能轉(zhuǎn)變所謂的“傳統(tǒng)”，海豚也不至于陷于如此悲慘的境地。而在該片中，除了人性的貪婪人們對海豚的一丁點(diǎn)愛護(hù)都早沒了蹤影。看完影片，像是一場噩夢，不僅是海豚噩夢，也是我們的噩夢。我們能多一點(diǎn)對身邊生物的熱愛，保戶生物多樣性，這個星球便能多一點(diǎn)綠色，多一點(diǎn)生氣，而不是過早地陷于死寂。海豚現(xiàn)在的數(shù)量有多少，為何紀(jì)錄片不反映出來。這說明了這部紀(jì)錄片的不合格。t ）。從這里可以看到這個紀(jì)錄片的引導(dǎo)性。2日本的現(xiàn)狀與民族性我對日本的恨不影響我在該事件上對他們的支持，這是因?yàn)?，首先我是一個理智的人，叔本華曾說過，愚笨的人更加具有盲目的“國家尊嚴(yán)”，而精神稟賦高的人，更能看到自己國家的缺點(diǎn)。換作是另一個國家殺海豚的，一樣的支持。這只是西方或者說僅僅是美國或者僅僅是這個紀(jì)錄片的作者強(qiáng)加的理念而已，我尊重你的信仰，但請你尊重我的。3各位所應(yīng)持有的態(tài)度首先，我很尊重那些反對日本人捕殺的人，及其所持理由。請讓我引用一個小故事，來說明兩種見識的人的區(qū)別吧：華歆、王朗俱乘船避難，有一人欲依附，歆則難之，朗曰：“幸尚寬，有何不可？”后賊追至，王欲舍所攜人。王朗一起乘船逃難。華歆說”先前之所以猶豫不決，正因?yàn)榭紤]到這種情況了。華歆有著更全面的認(rèn)識，有著更遠(yuǎn)的預(yù)見性，所以在一開始就選擇了本來就是對的東西。吃了海豚的就劃分為壞人一類，明日美國拍個中國人殺豬罪惡的紀(jì)錄片，善良的中國人還何去何從？中國人善良是沒說的，我們?nèi)狈Φ氖抢硇浴?