【正文】 影人路易他們稱(chēng)《海豚灣》的攝制未經(jīng)允許，是對(duì)這個(gè)擁有400 年海豚漁獵史小鎮(zhèn)的“侮辱”。初來(lái)乍到者甚至日本本土觀光客，都會(huì)誤以為這是一個(gè)熱愛(ài)海豚的小鎮(zhèn)。一旦這些貿(mào)易商挑選完畢，剩下的海豚就只能等待被屠殺的命運(yùn)。絕望的叫聲加上觸目驚心的血水，讓這一幕顯得即凄慘又血腥。影片最令人印象深刻的場(chǎng)景，就是太地町海灣像血一樣鮮紅的海水。在日本一個(gè)美麗的海灣中，竟隱藏著如此不可告人的一個(gè)秘密。有人說(shuō)鯨有百萬(wàn)頭，海豚的數(shù)量至少在千萬(wàn)級(jí)，這種說(shuō)法無(wú)論對(duì)錯(cuò)，但至少是存在的，紀(jì)錄片花了大部分精力來(lái)提示海豚不同于其他動(dòng)物的所謂高智慧（且缺乏科學(xué)家的引證，實(shí)難服眾），何不多做點(diǎn)實(shí)在的調(diào)查，至少引用相關(guān)組織機(jī)構(gòu)對(duì)海豚數(shù)量的估計(jì)呢。另外，把發(fā)生在日本的一起著名的汞中毒事件也以一個(gè)較細(xì)致的方式提出來(lái)了，其實(shí)該汞事件與海豚有什么關(guān)系？那次汞排放是一個(gè)工廠的違規(guī)的事件，并不是普遍的，也就是說(shuō)，并不是現(xiàn)在的海豚生活的海域都會(huì)有如此高的汞的；次，如果是強(qiáng)調(diào)汞很毒，可是你沒(méi)有證明海豚一定含有這么高的汞含量啊！可能海豚的平均汞含量真的很高，但是紀(jì)錄片要引證，要引證！“處于食物鏈上層的動(dòng)物會(huì)迅速累積這只是個(gè)理論，一定要有實(shí)際的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)作為依托，這樣才是完整的科學(xué)闡述。我們可以這樣延伸：愚蠢的人更加盲目的排斥那些曾經(jīng)傷害了自己國(guó)家尊嚴(yán)的另一個(gè)民族，而精神稟賦高的人，反而能夠看到那個(gè)民族的優(yōu)點(diǎn)。中國(guó)人及至整個(gè)人類(lèi)從茹毛吮血走到現(xiàn)在，對(duì)吃任何動(dòng)物仍然是樂(lè)此不疲，何必自欺欺人地說(shuō)吃了野生動(dòng)物就是殘忍呢？吃豬肉雞肉也不是一樣地吃？植物也可以說(shuō)是有生命的，為何不說(shuō)吃植物也是殘忍。歆曰：“本所以疑，正為此耳。既然已經(jīng)接納他，難道可以因?yàn)榍闆r緊急就拋棄他嗎？”于是還像當(dāng)初一樣攜帶救助這個(gè)人。今日吃海豚不行，明日吃貓狗不行，后日吃豬雞不行，這樣發(fā)展，遲早有積重難返的一天，積重難返啊積重難返，就好像二十年前的智齒不拔，二十年后是要了你的命的疼痛，反對(duì)我的朋友們，你是沒(méi)到長(zhǎng)智齒的年齡呢？還是缺乏一個(gè)遲拔智齒二十年的人給你講一個(gè)邏輯不通導(dǎo)致積重難返的問(wèn)題？我雖然尊重那么反對(duì)捕殺者，但對(duì)他們很冒火。不實(shí)際的決定，是個(gè)錯(cuò)誤，錯(cuò)誤的決定，會(huì)拖累其他人。王朗說(shuō)：“（船里）恰好還很寬松，為什么不同意？“后來(lái)作亂的人追上來(lái)了，王朗想要拋棄所攜帶的那個(gè)人。我甚至?xí)樗械接悬c(diǎn)可惜，因?yàn)榫芙^是一項(xiàng)藝術(shù)之前，拒絕首先是一種損失。西方對(duì)家庭的定義與中國(guó)對(duì)家庭的定義，是不一樣的；西方覺(jué)得雞的內(nèi)臟是“臟”的，不能吃；中國(guó)覺(jué)得要物盡其用，認(rèn)為雞的內(nèi)臟是可吃的；同樣，西方覺(jué)得殺海豚是良心泯滅的象征，這個(gè)仔細(xì)想想是很有漏洞的。這部紀(jì)錄片，我已經(jīng)很難叫它是“紀(jì)錄片”了。但是該紀(jì)錄片沒(méi)有做到以下兩點(diǎn)：因?yàn)椴皇侨魏嗡刭|(zhì)都會(huì)在體內(nèi)沉積的，紀(jì)錄片如果要表達(dá)一種客觀可信的視角，有必要采用科學(xué)的手段來(lái)揭示海豚的汞含量，后面還采訪了日本方技術(shù)人員，僅僅是以該技術(shù)人員的否定態(tài)度來(lái)暗示日本方的推餒，進(jìn)一步暗示自己的正確，這是很荒謬的（當(dāng)然如果你選擇以一種感情而非“紀(jì)錄”的態(tài)度來(lái)拍紀(jì)錄片，sorry, i don39。1這是部紀(jì)錄片嗎？紀(jì)錄片沒(méi)法做到真正的公允，但是要盡量公允、全面，就好像法官?zèng)]法做到絕對(duì)的公正，但是要使用能產(chǎn)生公正判決的行為規(guī)范與信念。這是導(dǎo)演本人最滿(mǎn)意的鏡頭。這些海豚肉也大都被貼上其他品種肉類(lèi)的標(biāo)簽，出現(xiàn)在世界各地超市里，被毫不知情的人們食用。而受到驚嚇的海豚在海灣凹口內(nèi)四處游竄，周?chē)暮Ｋ驯缓ｋ嗟难境杉t色。在嘈雜的人聲中，聚滿(mǎn)了來(lái)自全球各地的貿(mào)易商，他們會(huì)前來(lái)挑選適合在水族館進(jìn)行表演的海豚。他們的獵捕對(duì)象分別是長(zhǎng)肢領(lǐng)航鯨和一角鯨，場(chǎng)面之血腥并不亞于“太地町大屠殺”。通過(guò)拍攝到的各種日本南部太地町漁民捕殺海豚的殘酷場(chǎng)景、海豚血染紅了海灣等帶給觀看者強(qiáng)烈的情感共鳴，我們會(huì)從中發(fā)現(xiàn)，在這樣一個(gè)文明社會(huì)當(dāng)中，竟然還存在著一個(gè)對(duì)海豚實(shí)施無(wú)限制捕殺的秘密海灣太地町，這是是一個(gè)多么充滿(mǎn)悲劇色彩的海豚的地獄。第四篇：悲劇何止海豚灣紀(jì)錄片《海豚灣》觀后感悲劇何止海豚灣紀(jì)錄片《海豚灣》觀后感在十多部提名紀(jì)錄片中，《海豚灣》能獲得2010年第82奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)，當(dāng)之無(wú)愧。這種手法與紀(jì)錄片精神是不相悖的，反而深化其影響力。這種鮮明的對(duì)比一開(kāi)始就是我感到震撼，并且迅速引起了我的深切憤懣和同情。正文：紀(jì)錄片《海豚灣》講述了一個(gè)“邪不勝正”振奮人心的血淚故事：《海豚灣》的發(fā)生地是在日本和歌山縣的太地村，在這里有一處海灣，每年到了海豚遷徙時(shí)節(jié)，日本當(dāng)?shù)貪O民便會(huì)將23000頭海豚驅(qū)趕至此，并殘忍的進(jìn)行秘密捕殺，幸存的極少數(shù)海豚被送往世界各地海洋館?！贝罅窟\(yùn)用崔德威自拍的影像紀(jì)錄來(lái)還原一個(gè)真實(shí)的傳主是導(dǎo)演的聰明之處。在自己架設(shè)的“錐探”之筆前，崔德威自白說(shuō):“如果有上帝，他一定會(huì)非常非常高興看到現(xiàn)在的我。《灰熊人》是“影中影”，即“傳中傳”。從故事內(nèi)容看，《灰熊人》是一部以保護(hù)大灰熊為中心，記錄文明與荒野的沖突矛盾在主人公崔德威身上如何糾集的生態(tài)傳記片。五、拍攝過(guò)程和技術(shù)手段想要進(jìn)入一個(gè)被嚴(yán)密保護(hù)起來(lái)、地形險(xiǎn)要的秘密海灣進(jìn)行實(shí)地拍攝，所面對(duì)的困難和危險(xiǎn)確實(shí)不是常人所能想象得到的，拍攝《海豚灣》是一個(gè)非常艱難的過(guò)程，這其中排除拍攝環(huán)境惡劣的自然因素，人為的因素則是構(gòu)成這部紀(jì)錄片拍攝順利進(jìn)行的最大阻礙。里克的人生傳奇是《海豚灣》的精魂，對(duì)里克19年生命歷程的回顧深深打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，讓大家明白正是里克的醒悟和不懈努力促成了皮斯霍斯跟隨他前往太地町神秘海灣進(jìn)行冒險(xiǎn)拍攝?！边@是影片的第一句臺(tái)詞。理查德和他的同伴們的冒險(xiǎn)拍攝行動(dòng)，當(dāng)?shù)貪O民的干涉和阻撓，不明人士的監(jiān)視和跟蹤，日本農(nóng)業(yè)部副部長(zhǎng)的強(qiáng)詞奪理??每一個(gè)場(chǎng)景，每一段對(duì)話(huà)，每一個(gè)動(dòng)作都是真實(shí)的。而紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題及其深刻的涵義也就在這一剎那被完全的釋放出來(lái)，震撼著每一個(gè)受眾的心。一、選題新穎，主題深刻其實(shí)縱觀最近幾年的紀(jì)錄片，關(guān)注弱勢(shì)群體，保護(hù)動(dòng)物，珍惜生命等方面的選題并不少見(jiàn)，但是《海豚灣》并不只只局限于這些，它通過(guò)艱難的拍攝，真實(shí)客觀的再現(xiàn)，再一次升華了保護(hù)海豚的主題，同時(shí)又再一次的將全世界的目光集中在日本太地町這個(gè)慘絕人寰的海豚地獄。無(wú)奈之下，導(dǎo)演皮斯霍斯只能用非正常的方式來(lái)記錄這一切，他請(qǐng)好萊塢一流的道具制作高手，制作出了可以將高清攝像機(jī)藏在里面的假巖石，組織了一支由潛水冠軍、前美國(guó)空軍技師等構(gòu)成的十一人秘密拍攝團(tuán)隊(duì)，帶著軍事專(zhuān)用的夜視鏡、熱感攝像機(jī)等高端設(shè)備在夜晚進(jìn)行秘密行動(dòng)。四、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對(duì)完整，特別是對(duì)事件的來(lái)龍去脈交代得較為清晰。附近的漁民巡邏時(shí)都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機(jī)。紀(jì)錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場(chǎng)景，看到了日本政府無(wú)賴(lài)和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對(duì)海豚屠殺的無(wú)知和反感??紀(jì)錄片用現(xiàn)場(chǎng)直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺(jué)得自己看到了真實(shí)，看到了海豚的命運(yùn)，而導(dǎo)演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個(gè)特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。主題的選取亦是源于生活中活生生的場(chǎng)景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。“湛藍(lán)的海豚灣泛起猩紅，日本太地町漁民對(duì)海豚的大規(guī)模血腥屠殺在悄