【正文】 務會議上，毛澤東正式提出這一方針。二、名詞解釋雙百方針：“雙百”即百花齊放，百家爭鳴。十七年文學作家稱號：郭小川——“戰(zhàn)士詩人”；李瑛——“石油詩人”干預小說代表作：王蒙《組織部新來的青年人》、李國文《改選》等。2）反思文學代表作家及作品：茹志鵑《被剪輯錯了的故事》、古華《芙蓉鎮(zhèn)》、高曉聲《李順大造屋》、路遙《人生》、王蒙《布禮》《蝴蝶》、張賢亮《綠化樹》《靈與肉》、韓少功《西望茅草地》、張弦《被愛情遺忘的角落》、諶容《人到中年》、張一弓《犯人李銅鐘的故事》、李國文《冬天里的春天》《月食》、魯彥周《天云山傳奇》、張承志《北方的河》、陸文夫《小販世家》《美食家》、方之《內奸》3）改革文學代表作家及作品：作品：蔣子龍《喬廠長上任記》《燕趙悲歌》，高曉聲的“陳奐生”系列小說《陳奐生上城》，賈平凹《雞窩洼人家》《臘月是爭取的對象。是專政的對象。姚士杰：富農(nóng)的代表。蛤蟆灘三大能人：郭世富：中農(nóng)的代表，頑固維護私有制，對封建主義還存有幻想的落后農(nóng)民典型。2）、《創(chuàng)業(yè)史》塑造了哪些人物？梁生寶是作家刻劃的一個理想的農(nóng)村新人形象，是農(nóng)村大變革中涌現(xiàn)出來的既踏實肯干又公道熱情的基層干部的典型?！叭t一創(chuàng)”： ①《紅旗譜》（梁斌著；主人公：貧農(nóng)朱老忠和他的死對頭地主馮老蘭，被譽為反映中國農(nóng)民革命斗爭的史詩式作品；）②《紅日》（吳強著；主人公：1947年的孟良崮戰(zhàn)役消滅了蔣介石的74師及其師長張靈甫）；③《紅巖》（羅廣斌、楊益言合著；主人公：江姐、許云峰）；④《創(chuàng)業(yè)史》（柳青著；主人公：梁生寶、梁三老漢、蛤蟆灘三大能人）“青山保林”：①《青春之歌》（楊沫著；主人公：林道靜、余永澤：個性解放、盧嘉川：理論的馬克思主義、江華：中國化的馬克思主義）②《山鄉(xiāng)巨變》（周立波著；主人公：湖南清溪鄉(xiāng)農(nóng)民們）③《保衛(wèi)延安》（杜鵬程著；主人公：以周大勇連長的英雄事跡為核心，描繪了人民戰(zhàn)爭的歷史畫卷。提煉，是指成為一種雅俗共賞的“農(nóng)民普通話”，通俗曉暢、生動簡潔幽默風趣而質樸明快?！缎《诮Y婚》中，作者對他所熟悉的 北方農(nóng)民口語進行加工。但經(jīng)過提煉，純粹、質樸、平易。如：《小二黑結婚》重點在于描寫小二黑與小芹爭取婚煙自由并取得勝利的故事，但其中也穿插著作者對舊意識舊思想舊觀念的批判。如《小二黑結婚》，作品寫了根據(jù)地青年小二黑和小芹沖破封建傳統(tǒng)，爭取婚煙自由，這場斗爭由于受到金旺等惡霸迫害和家庭阻撓而發(fā)生總總波折，但在民主政權支持下，他們堅強不屈，最終取得勝利。故事性強，講求情節(jié)連貫性和完整性；采用大故事套著小故事的手法，環(huán)環(huán)相扣層層推進。把人物放到故事情節(jié)的發(fā)展中，在矛盾沖突中，通過人物自身行動和語言展現(xiàn)其性格特征。試論述趙樹理40年代小說創(chuàng)作的民俗化特色。其二，原始性。（四）沈從文筆下的湘西世界，是大時代潮流沖擊圈外的特異世界。“鄉(xiāng)下人”性格再現(xiàn)自然人性美。（三）再現(xiàn)湘西文化的獨特方式。沈從文常常用傳統(tǒng)的過去的目光看待現(xiàn)代都市文明，拿自然狀態(tài)下的湘西世界的好處對比現(xiàn)代都市的壞的方面。他刻畫了一群引人注目的知識女性形象。3．把批判的矛頭指向禮節(jié)和知識，去發(fā)現(xiàn)實際隱藏著的人性的虛偽、矯情。1．沈從文的都市小說從反面暴露了自然人性的變異和失落。結合具體文本，試分析沈從文小說創(chuàng)作在中國現(xiàn)代小說藝術表現(xiàn)上的獨特貢獻。具有很濃的悲劇意味，表現(xiàn)了中國的民族生活，又明顯地受古希臘命運悲劇的影響。戲劇語言精練簡潔、明白曉暢，具豐富的潛臺詞。人物語言富于動作性，并且高度個性化。）人物形象的成功塑造。劇本以三十年前周樸園與侍萍的矛盾為前史，從三十年后某一天內的矛盾下筆，把復雜的故事和尖銳的矛盾沖突，濃縮在早晨至半夜的二十四小時之內，集中在周公館的客廳和魯貴的家中發(fā)生。全劇交織著過去的戲劇和現(xiàn)在的戲劇，形成三個方面的矛盾關系：即情愛關系、血緣關系、階級關系矛盾相互糾纏，錯綜復雜的局面。（要具體展開）結合具體文本，論述曹禺《雷雨》創(chuàng)作的藝術特色。真實性?？膳e《子夜》來闡述，其藝術特色：結構上的縝密，宏偉，具有深重的歷史感和鮮明的時代特征。舉例如《家》，風格變化具體表現(xiàn)在：①“家” 的涵義在小說里發(fā)生了變化；②塑造英雄形象的熱情逐漸向塑造平凡小人物的瑣碎轉化；③作家創(chuàng)作情緒的變化，人道主義思想越來越顯示出它的本色。巴金的后期小說創(chuàng)作，從題材上分為兩大類：一類是繼續(xù)順著《家》的路子寫舊家庭沒落的，除了《春》和《秋》外，還有《憩園》；一類是反映抗戰(zhàn)時期現(xiàn)實生活的，主要有《火》三部曲、《第四病室》和《寒夜》。題材上：巴金前期小說主要寫兩類題材，即通過戀愛婚姻的糾葛描寫知識青年的社會革命和家庭革命?？箲?zhàn)期間，卞之琳以格律體為抗戰(zhàn)的軍民們寫出一封封親切體貼的“慰勞信”，既傳達了時代的戰(zhàn)斗信息，又富有生活情趣，從容而又委婉，詩風趨向明朗淺白。簡述卞之琳詩歌的藝術特色。雅俗并存的藝術境界。喜歡用參差對照的筆法寫人生，不喜歡采用強烈對照的方法，基調冷艷、蒼涼。簡述張愛玲小說創(chuàng)作的藝術特色。三、外國報告文學理論和作品的翻譯。零玖漢一一、30年代急劇變動的社會生活需要具有很強新聞性和紀實性的文學樣式做出迅速的反映。5）回環(huán)美的結構。3）散文美的詩形。如詩歌《雨巷》藝術成就：1）朦朧美的詩境。其詩歌的藝術特色主要表現(xiàn)在兩個方面：其一、把傳統(tǒng)詩歌的意象、類似于民歌的夸飾、復沓和意象朦朧的現(xiàn)代象征手法不露痕跡地結合在一起，表現(xiàn)詩人身處理想失落的現(xiàn)代社會，不愿舍棄、卻又無力追回的掙扎的無奈和哀傷。8創(chuàng)作方法的社會主義現(xiàn)實化。6審美傾向的鄉(xiāng)村化。4知識分子與工農(nóng)之間的學習與被改造關系。2文藝的政治服從服務化。這也形成了當時與以后文藝的固步自封。（3）作家心態(tài)的“工農(nóng)兵”化。（2）藝術追求的被鄉(xiāng)村化。在當時特定時代背景下，文藝基本職能被定為宣傳、動員和教育人民，政治和文藝的關系日益密切。簡述解放區(qū)文學的主要特征。組織煅煉了文藝隊伍，培養(yǎng)了一大批文藝新人，推動了文藝創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展。左聯(lián)的歷史功績：粉碎國民黨反動派的文化“圍剿”。茅盾的作品則結構宏大內容復雜線索紛繁主次分明，波瀾起伏而又嚴謹細膩。(6)平實幽默vs細膩鋪陳。老舍作品以北京市民社會為中心，表現(xiàn)出鮮明而強烈的京味。茅盾則大力倡導“文學為人生”的藝術主張，主張文學的政治價值與指導作用。（4）改造國民性vs指導人生。老舍多從主人公日常生活入手，通過日常小事描寫刻畫，深入彰顯當時社會狀況。矛盾描寫的多為資產(chǎn)階級知識分子，特別是民族資產(chǎn)階級。（2）平民形象vs階級代表。老舍小說創(chuàng)作著力于對主人公命運的描寫，一個人悲劇故事為代表，展示一系列人物悲慘命運。他們承接了中國新詩現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，為新詩的發(fā)展做出了貢獻。它們強調反映現(xiàn)實與挖掘內心的統(tǒng)一，詩作視野開闊，具有強烈的時代感、歷史感和現(xiàn)實精神。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮等九人。他是新文學史上動搖型的代表，中國“多余人”的代表，I零玖漢一其藝術魅力是不容低估的?？偟膩碚f他性格復雜，徘徊掙扎于多重人事矛盾和精神沖突的漩渦之中，負載著極為深刻的時代的和歷史的文化內涵。高覺新：是巴金《家》中一個貫穿全書的的中心人物形象。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進行抗日文學活動，稱“孤島文學”。孤島文學：指抗戰(zhàn)時期上海租界的文學，存在時間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變日軍侵入租界止。諷刺藝術也很出色：俯視諷刺對象，注重在人生一瞬中透視出豐厚的人物性格史；重視敘述角度的靈活多變；潑辣豪放的漫畫式的夸張風格，意旨浮露的諷刺藝術；語言明快，洗煉，潑辣，與整個塑造諷刺形象色調一致。華威先生成為中國現(xiàn)代文學人物畫廊中的著名典型。張?zhí)煲淼拇碜髦?，也是國統(tǒng)區(qū)諷刺暴露文學的名篇。他的散文作品不多，結集出版的只有一本《平屋雜文》，其中《白馬湖之冬》一篇享有盛譽。他們都推崇日本自然主義作家夏目漱食，并模仿他。白馬湖作家群：白馬湖作家群是中國現(xiàn)代文學史上以朱自清、朱光潛、葉圣陶、豐子愷、夏丏尊等為代表的一個流派，由于他們的人生追求與藝術旨趣相近，在散文創(chuàng)作中形成了一樣的散文風格。1935年后，于美國用英文寫《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》，在法國寫《京華煙云》等文化著作和長篇小說。1932主編《論語》半月刊。筆名毛驢、宰予等，中國當代著名學者、文學家、語言學家。其小說心慌做以新的主題和新的生活開創(chuàng)了現(xiàn)代文學的新局面。與此同時，還寫了許多優(yōu)秀的中、短篇小說。編輯《黃河日報》(太南版)副刊、《中國人》報、《新大眾報》，寫作大量小說、小戲、快板和其他通俗文章。從根本上為文藝指明方向。（，以“為什么”和“怎么為”為全篇中心思想，目的在求得文藝對革命的有力配合?！吨v話》還論述了文藝與政治的關系，認為文學為政治服務在當時尖銳的斗爭形勢和正確的革命政策下，與文藝真實反映時代歷史風貌和社會心理基本上是統(tǒng)一的，從主要方面說是起了積極作用?！吨v話》提出了文藝為人民大眾服務的方向，強調指出要真正為人民大眾服務，作家必須把立足點移到無產(chǎn)階級方面來。當一個人經(jīng)歷了生與死的考驗，走出頹廢的陰影轉而邁向希望的大道后，其人生的價值自然無限放大，其包含著正面的引導作用的頑強精神同樣隨著其文字的流傳而不朽。不僅是追憶，還充滿著深深的懺悔，和為時已晚的懺悔給自己心靈帶來的不安，并由此引出對讀者對世人的告誡：親愛的讀者朋友，當你們的母親還健在時，不要讓母親尋覓的目光久久不能離去。他在跟自己對話，也是在跟讀者對話，用自言自語的形式，寫成了大量情真意切的文字。后來想起，自己是那么的狠心，那么的不理解母親的萬般焦急。作者在靜靜地懷念母親的時候，昔日母親在園中等待或者尋找自己時的一舉一動，甚至是一個眼神，都被感情深沉的作者盡收眼底。正如有”于細微處見精神“的說話，也有”管中窺豹的成語。另一特點就是細節(jié)描寫。而越是還原準確，越是勾起作者對母親的深切懷念和深深懺悔。歲月的流逝可以讓有心人深沉而深味。母親已經(jīng)離去，可母親健在時自己并沒能體會得如此深切，所以，當親人遠逝，自己舊地重游的時候，百感交集，思緒和情感被強烈的懺悔和懷念所籠罩，才開始讓自己的感受和對猜測昔日母親的感受做對比，用自己的獨特感受回味母親曾經(jīng)可能的感受。選文從手法上看有兩大特點，一是細膩的心理活動描寫。第二部分，主要寫的就是其身殘最初幾年的心路歷程，而貫穿這個歷程的，只有兩個，一個是地壇，另一個就是他的母親。當活著的意義不是為了自己，而是為了母親的時候，史鐵生便開始了其艱辛漫長同時又偉大的創(chuàng)作之路。對話活潑幽默，四十年前的感情故事，八十年代的生動人物，是作者獨具特色的一個創(chuàng)新。B 文章語言風格（憂郁空靈與明朗灑脫）受戒》的語言風格與《邊城》有一個明顯區(qū)別，《邊城》語言洗練，透露出清新氣息，運用了文言與方言相結合的手法，是典型的雅俗并茂的特色，將邊城古樸，自然，民風淳樸揉入文字之中了?！妒芙洹分忻髯优c小英子之間活潑，健康，自然的美。文中那種”愛“的美通過自然美表現(xiàn)的淋漓盡致，當我們閱讀小說時，一種自然，和諧，清淡意境飄然而至，如夢如水，輕輕地瀉在每一位讀者的心田，浮起的是繽紛素淡的顏色。受戒與邊城 相似之處：《受戒》與沈從文的《邊城》有點相似，都是有意識地表達一種生活態(tài)度與理想境界。* 寫作風格犀利，冷靜，跳躍 柔婉，詳細時代：性格與世界觀世界觀完全不同，張愛玲是一個，怎么講，我覺得她很灰暗，因為她時代所規(guī)定的，她生活在一個末世，生活人生總是在走下坡路，我生活在一個朗朗乾坤，我和她時代不一樣?！堕L恨歌》中以女性的命運象征一座城市變遷的意圖十分明顯，把上海融化在人物的命運里。被婚姻囚禁的依賴型女性形象，尋求自我意識的新女性形象，喪失母性的母親形象?！迸恕笆且粋€永遠不老的話題，在張愛玲筆下，女人一貫代表人生安穩(wěn)的一面。王與張都是寫上海的女作家，又都是寫實派的，所寫的對象基本上是市民階層。而正是這些衣食住行、生活方式組成的民俗生活場景，建構了她對于上海歷史變遷中的都市想象。上海是王重要的寫作資源，上海書寫的作品代表著王創(chuàng)作的標高。她是寫上海市民人生的作家，創(chuàng)作中首先是對市民瑣碎的日常生活的發(fā)現(xiàn)與肯定。第三，先鋒作家的一個共同特點是追求”有意味的形式“，將敘述角度、語法修辭的獨特做為創(chuàng)作的最大目標。2片面追求藝術形式和風格上的新奇；3堅持藝術超乎一切之上，不承擔任何義務；4注重發(fā)掘內心世界，細膩描繪夢境和神秘抽象的瞬間世界，其技巧上廣泛采用暗示，隱喻，象征，聯(lián)想，意象，通感和知覺化，以挖掘人物內心奧秘，意識的流動，讓不相干的事件組成齊頭并進的多層次結構的特點，難于讓眾人理解！”先鋒小說“的創(chuàng)作特征：首先，先鋒作家大多力圖追求一種”現(xiàn)代性寓言效果“，如余華對”人類非理性狀態(tài)“的描摹，格非對”存在真實性“的懷疑。（2 分）代表作家作品有池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《單位》等。這些小說的創(chuàng)作方法仍然是以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。（1 分）先