【正文】 。在詩的末尾，作者又對此作了進一步的刻劃。作者先以“攬衣推枕起徘徊”三個連貫的動作，描摹她得悉李隆基派來使者后的震驚、激動和惶惑，接著以“云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來”顯示出她的焦急與迫切，而后又以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的描繪，傳導出她內(nèi)心的悲哀、酸楚、委屈、感激等等的百般感觸。無論用哪種方法，都令人信服地寫出了楊貴妃之美天下無雙。作者對楊美貌的描繪，貫串了全詩始終，運用了多種手法。尤其是“夕殿螢飛思悄然”以下八句，作者不厭其詳，由傍晚到入夜、到夜深、到黎明、到清晨，十分細膩地刻劃了李隆基整整一夜的心理活動，寫出了他對楊玉環(huán)的相思銘心刻骨。此后，作者又以大量筆墨，多角度、多層次地描述了郁結(jié)在李隆基心頭的深沉哀傷。楊玉環(huán)是李尋求多年而終于獲得的絕代佳人，眼看她在自己眼皮底下宛轉(zhuǎn)死去而又無可奈何，李隆基內(nèi)心該作何想?“君王掩面救不得，回看血淚相和流”?！按合喽倘崭咂?，從此君王不早朝”、“緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足”等詩句，給人的印象都很深刻。作者不僅生動地描述了他們的行為舉止，而且將筆觸深入其內(nèi)心，細膩地刻劃了他們的心理活動。圍繞詩中人物思想感情的發(fā)展，整首詩的情節(jié)跌宕起伏，極富浪漫氣息和傳奇色彩，充分體現(xiàn)了作者藝術構思之奇妙和想象力之豐富。敘述道士尋找貴妃，作者又巧運匠心，先將其置于“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”的“死地”，而后再以“忽聞海上有仙山，山在虛無飄渺間。至“君王掩面救不得，回看血淚相和流”兩句，從故事情節(jié)本身來看，貴妃身赴黃泉，悲劇已告完成；然而，作者卻以飽含同情的筆墨大肆鋪敘李隆基于幸蜀途中、還京路上、及回到長安后一年四季、日日夜夜對楊貴妃的無窮思念，以描寫人物的思想感情來推動故事情節(jié)的深入發(fā)展，使詩波瀾迭起，生面別開。接著相對具體地描寫了他們的放縱生活，以暗示這一悲劇產(chǎn)生的原因。（1）故事情節(jié)生動曲折《長恨歌》所以激動人心，原因首先在于其故事情節(jié)的波瀾起伏，扣人心弦。藝術特色作為一篇膾炙人口的杰作，《長恨歌》在敘事、抒情、寫景、章法、語言、修辭等諸多方面，成就都斐然可觀，可謂“八面玲瓏”。當然，這個問題不必得出答案，也沒有唯一的答案。白居易既歌頌他們愛情的熱烈、真摯，也批判他們的愛情所帶來的誤國害民的后果?？陀^上，楊妃愛玄宗不是出于干政的動機，玄宗過愛楊妃，也不是把婦女當作玩物。詩歌將同情與批判集中在玄宗一人身上。此說的理由是：①《長恨歌》的內(nèi)容側(cè)重于兩個方面：一方面寫玄宗溺于女色，不顧國家大事，招致安史之亂；另一方面寫貴妃慘死，玄宗思念，楊妃成仙。美化帝妃之間的愛情生活，實際上是一種用超階級的人性論的觀點來分析這一現(xiàn)象，把最高統(tǒng)治者的愛情與人民大眾的愛情等同了起來。楊玉環(huán)不僅“姿質(zhì)豐艷”而且“善歌舞，通音律”，而玄宗也“素曉音律”，可見有著共同的愛好。白居易寫作《長恨歌》的地點在周至，而馬嵬就在附近，當?shù)乜隙鱾髦嘘P李楊的愛情傳說，那么，白居易也一定受到民間傳說傾向的影響。見說平時燈影里，玄宗潛伴太真游。白居易的許多詩歌如《上陽白發(fā)人》等表現(xiàn)了對婦女不幸命運的同情，他不可能對楊妃這樣的女人持一種厭惡的態(tài)度。”顯然，對玄宗是歌頌的、肯定的。玄宗以圣文之德，致天下之肥。④白居易對歷史人物唐玄宗與楊貴妃是贊美、同情大于批評。③詩的前半部分的有些內(nèi)容，雖然含有諷刺或譴責的意思，但這僅是為了交待李楊愛情悲劇發(fā)生時的的情形，以顯示悲劇結(jié)局的必然性。②長詩為了突出李楊愛情，使讀者感受到愛情的美質(zhì)，有意識地剔除了那些歷史現(xiàn)實材料中荒淫的、愛而不純的東西，選擇和集中了那些最能表現(xiàn)李楊真誠和專一的愛情情節(jié)，如楊妃曾為壽王妃，為玄宗看中，先轉(zhuǎn)為女道士，后再入宮，詩歌卻把她描繪成養(yǎng)在深閨人未識的天生麗質(zhì)的少女；楊妃曾與安祿山有暖昧關系，因忌妒兩次被遣出宮，玄宗在專寵楊妃的同時又私召梅妃。從詩歌整體內(nèi)容上考察，表現(xiàn)的是愛情的歡樂、**中的死別、沉痛的悲傷和懷念以及對婚姻重現(xiàn)的憧憬。其理由主要有六點：①從長詩的結(jié)構來看，貫穿全詩內(nèi)容的是李楊的愛情?！保ā杜c元九書》）可見，他本人并沒有將《長恨歌》劃入到“諷諭詩”中。⑥白居易把《長恨歌》歸于感傷詩。④白居易寫這首詩時，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法還沒有成為他的寫詩方法，直至元和三年，他才有意識地以詩為諫，我們不能將他后來的創(chuàng)作方法套用到他以前的作品上，以此來說明他創(chuàng)作《長恨歌》的目的是詩諫。”不是嚴厲譴責玄宗沉湎于女色，而是肯定這種感情的合理性。事實上《傳》與《歌》在形象與主題表現(xiàn)上，存在著很大的分歧。唐玄宗在粉黛三千中獨愛楊妃一人，楊妃死后又那么追念，應該說是一種愛情的體現(xiàn)。為了能放肆淫樂，他竟然久久不立皇后。對楊貴妃是這樣的態(tài)度，如何會去同情、歌頌她？⑥再從白居易創(chuàng)作《長恨歌》的背景來看，白居易作此詩之目的是勸諫憲宗不要重蹈玄宗的覆轍。縱今妍姿艷質(zhì)化為土，此恨長在無銷期。從此地軸天維轉(zhuǎn)，五十年來制不禁。祿山胡旋迷君眼，兵過黃河疑未反。中有在真外祿山，二人最道能胡旋。⑤白居易其他一些作品對楊貴妃持批判的態(tài)度，把她看作禍國之罪人。④白居易的《長恨歌》與陳鴻的《長恨歌傳》是有機的整體，而《長恨歌傳》云：“樂天因為《長恨歌》，意者不但感其事，亦欲懲尤物，窒亂階，垂于將來者也?！薄叭粢凰疗湫模掠幸噪A于亂。③從白居易一貫的政治觀點看，他對李隆基和楊玉環(huán)的荒淫誤國是譴責的。楊玉環(huán)在馬嵬坡慘死，李隆基不能救也不曾救，以“禍水”之罪賜楊妃自縊。李對楊是“重色”，不是“重情”；楊對李是“趨勢”，也談不上愛情?！薄爱斒氯穗p方的相互愛慕應當高于其他一切而成為婚煙基礎的事情，在統(tǒng)治階級的實踐中是自古以來都沒有的。他們引用了恩格斯在《家庭（1）諷諭說認為：作者白居易通過對唐明皇和楊貴妃愛情悲劇的描寫，對他們的荒淫生活作了諷刺和暴露。自50年代中期以后，討論不斷。3．課文難點討論《長恨歌》是白居易的最著名的感傷詩之一，因它描寫了唐玄宗與愛妃楊玉環(huán)的故事，千百年來，人們吟詠不絕，并憑據(jù)它所提供的情節(jié)改編為說唱、雜劇、傳奇、電影、電視等等。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。第四部分：“臨邛道士鴻都客”至結(jié)束，寫李隆基對楊玉環(huán)的思念感動道士，道士尋找到玉環(huán)魂魄，已身登仙界的貴妃仍心系塵寰，對李思念不已。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。第三部分：自“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，”至“魂魄不曾來入夢”，寫李返長安后對楊的無窮思念。“六軍不發(fā)”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民?；ㄢ毼責o人收，翠翹金雀玉搔頭。詩人具體的描述了安史之亂發(fā)生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一**中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。這一部分寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎。反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。2．課文分析第一部分，自開頭至“盡日君王看不足”，敘述李、楊會合經(jīng)過及李對楊的眷戀寵幸。七月七日長生殿，半夜里沒人我們兩個說的悄悄話：在天上我們但愿永做比翼鳥，在地上我們但愿永做連理枝。金釵留一股，鈿盒留一扇，我們倆各分一半。昭陽殿里的恩愛從此斷絕，蓬萊宮里的日月這么漫長！俯瞰人間，只看見云霧，看不見長安。玉容寂寞，眼淚縱橫，好似春天一枝梨花帶著雨。只見她剛剛睡醒，頭上云髻半偏，花冠還沒整好便走下堂來。她聽說漢家天子派來了使臣，不由得從九華帳的夢中驚醒。其中有一位叫太真，雪樣肌膚、花樣容貌，聽來好像是要找的人。忽然聽說海上有座仙山，那山在虛無縹緲中間。方士御氣排云，像一道電光一樣飛行，天上地下都找了個遍。京城有位修煉過的臨邛道士，能以精誠招來亡魂。夜這么長，看看天上銀河還在發(fā)光。夜里挑殘了孤燈也難以入睡。女官和宮女們也都已衰老。那芙蓉花多像她的臉，那柳葉多像她的眉，此情此景，怎叫人不落淚？這春風吹開桃李花的日子，這秋雨敲打梧桐落葉的時辰（都浸染著相思）！太極宮和興慶宮的草長得很深了也無人拔，樹葉落滿了臺階也無人掃。君臣面面相對，眼淚灑滿衣襟，向東望望，信馬由韁回京城?？偹阌幸惶欤煨剞D(zhuǎn)圣駕得回京城，又走到這里──叫人徘徊不忍離去。蜀江水這么碧綠，蜀山這么青翠，皇上日日夜夜思念著心愛的人，情思難斷絕。棧道插云，彎彎曲曲上劍閣，風刮起黃塵格外蕭索。她的花鈿丟在地上沒人收，還有她頭上的翡翠翹，她的金雀，她的玉搔頭。天子的旌旗飄飄搖搖，走走又停停，才走了百來里。皇上整天看，總也看不夠。宮中仙樂飄飄，人間到處都能聽到。于是，天下的父母都覺得生男兒還不如生個女郎。春天她去玉樓赴宴，喝得醉眼微醺。后宮美人三千人，皇上把對三千人的寵愛都集中在她一個人身上。追陪歡樂，伺候宴席，她總在皇帝身旁轉(zhuǎn)?；ㄒ话愕娜菝?、云一樣的鬢發(fā)，金步搖在頭上顫動，在芙蓉帳里和皇上共度春宵。春寒時節(jié)，皇上恩賜她到華清池洗浴，溫暖的泉水沖洗著她潔白細膩的肌膚。她回頭嫣然一笑，百般嬌媚同時呈現(xiàn)出來。楊家有位剛剛長成的姑娘，養(yǎng)在深閨里，沒人見過她的容顏。五、課文講解1．課文朗讀譯文：漢家的皇上看重傾城傾國的容貌，想找一位絕代佳人。你深諳作詩之道，情感豐富，你試著為這個故事寫一首詩，如何？”于是白居易欣然命筆，寫下了這首《長恨歌》。四、創(chuàng)作背景 這首詩創(chuàng)作于元和元年（806），當時詩人正在盩厔縣（今陜西周至）任縣尉。白居易的《新樂府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家詞》、《織婦詞》，張籍的《野老歌》、王建的《水夫謠》等都是其中的優(yōu)秀作品。除了白居易之外，元稹、李紳、張籍、王建也是這一運動中的重要作家，他們創(chuàng)作的樂府詩廣泛反映了中唐社會生活各方面的重大問題，著重描寫了現(xiàn)實的黑暗和人民的痛苦。新樂府詩多不能用于歌唱，從音樂角度看是徒有樂府之名，而在內(nèi)容上則是直接繼承了漢樂府的現(xiàn)實主義精神，是真正的樂府。白居易則繼其傳統(tǒng)，以新樂府專門美刺現(xiàn)實。建安以后作家有自創(chuàng)新題的，但多與時事無關。白居易以新題寫時事，故又名“新題樂府”。新樂府的特點有三：一是用新題。漢樂府在音樂的收集、整理、創(chuàng)新等方面發(fā)揮了極其重要的作用。樂府早在秦代就已設立?！皹犯币辉~,最初是指主管音樂的官府。所謂“新樂府運動”，指的是由白居易、元稹等人所倡導的一場詩歌革新運動。后人將他與李白、杜甫并稱為唐代三大詩人。白居易的詩在當時流傳廣泛，上自宮廷，下至民間，處處皆是，其聲名還遠播朝鮮、日本。白居易晚年官至太子少傅（音富），長期居住在洛陽香山，故號“香山居士”。但盡管如此，白居易仍然勤于政事，為老百姓做了很多好事。在此后幾十年的牛李黨爭中，白居易始終為李德裕所排擠，由此決定了他一生仕途不順利，多次被貶官，最慘的一次居然被貶為江州司馬。后來竟然得罪當時的宰相李吉甫，白居易不幸陷入政治斗爭的漩渦。這個官職不算大，大概居于七、八品左右，但是卻很容易得罪人。元和三年（808）拜左拾遺。貞元十六年（800），29歲的白居易以第四名的優(yōu)異成績考取了進士。從此，白居易詩名大振?！钡钱斔吹桨拙右讓懙摹顿x得古原草送別》中“離離原上草，一歲一枯榮；野火燒不盡，春風吹又生”時，不禁大為驚奇，拍案叫絕，馬上改變語氣，鄭重地說：“有句如此，居亦何難。顧況比白居易年長約四十幾歲，用今天的話來說，當時已經(jīng)是一個德高望重的學界前輩了。由此可見白居易自幼便有著過人的天賦。典故的大意是說白居易自幼就異常聰明，在他六七個月大，奶媽將他抱在懷里時，有人教他認“無”字和“之”字，幼年的白居易雖然不會說話，但心中已暗暗記住了這兩個字?！奥宰R之無”一詞，只要翻看一下《現(xiàn)代漢語詞典》便能查到，解釋是：“指識字不多（之和無是古漢語常用的字。白居易自幼非常聰明，五六歲時便能寫詩，九歲時就能辨別聲韻，讀書也特別刻苦努力，以至于讀得嘴都生出了瘡，手都磨出了老繭，年紀輕輕的，頭發(fā)居然全都白了。”還寫過一首寄兄弟與妹妹的七律，其中著名的幾句是：“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中，??共看明月應垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。15歲時他曾寫下了記錄當時真情的一首絕句：“故園望斷欲何如？楚水吳山萬里余。他出生不久，河南一帶便開始打仗。唐代宗大歷七年(公元772年)正月二十日白居易就在新鄭縣降生了（今河南新鄭）。祖籍山西太谷縣，到了其曾祖父時，遷居下邽（今陜西渭南）。二、作者生平白居易（772—846），字樂天，號香山居士。2．了解《長恨歌》本事及其在文學史上的重大影響。由于詩中的故事、人物都是藝術化的，是現(xiàn)實中人的復雜真實的再現(xiàn)，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情相結(jié)合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲?。核麄兊膼矍楸蛔约横劤傻呐褋y斷送了，