【正文】 ”，照應(yīng)開頭，首尾照應(yīng)，再次升華主旨。與此同時，詩人將“飛花”擬人化，飄舞的花朵“送酒”為來客喝酒助興，以此營造熱烈氛圍，暗示了主人對客人的真誠?！昂螟B迎春歌后院，飛花送酒舞前檐。謝朓詩歌影響了唐代詩風(fēng)，陶淵明的田園詩風(fēng)陶醉過了多少代人?！罢嗌酵x脁，門垂碧柳似陶潛。”講述杜陵賢士清正廉潔、東溪卜筑終老的淡泊人生?！额}東溪公幽居》詩即作于是年之春。胡人以供國廚，名君王鹽，亦名玉華鹽。唐天寶間改為謝公山。青山：在當(dāng)涂縣東南三十里。注釋杜陵：在長安東南二十里。美麗的鳥兒在后院唱著迎春的歡歌，落花伴著酒香在前庭飛旋。翻譯/譯文杜陵賢士清正廉潔，在東溪筑屋已經(jīng)多年。全詩可分前解與后解。繼而兩詩句描繪出一幅鳥兒后院飛翔高歌、飛花落絮送酒的幽靜之景，富有畫龍點(diǎn)睛之意，突顯出詩題中的“幽”字，寓深意其中。 前兩詩句講述杜陵賢士清正廉潔、東溪卜筑終老的淡泊言志，開門見山，提出對象及其品質(zhì)?？偷降粢蛔?，盤中只有水晶鹽。宅近青山同謝脁，門垂碧柳似陶潛。質(zhì)樸自然與提煉之工渾然一體，活化出鄉(xiāng)間風(fēng)光的神韻。犬吠雞鳴、乳鵝新鴨；良苗出水、細(xì)雨如絲。惟查初白才氣開展，工力純熟”，“要其功力之深，則香山④、放翁⑤后一人而已”。對詩壇影響極大。同時還傳遞著詩人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的畫面，為了表達(dá)這種激動的情感，詩人就通過描寫景物來抒發(fā)感情?！胺腿Q雞村遠(yuǎn)近，乳鵝新鴨岸東西。一般來說，寫景詩往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用襯托、對比的手法，或者寓情于景、情景交融。叫人不得不贊嘆初白先生的高超手法。這兩句寫出了詩人所感：谷雨過后，處處桃紅柳綠，犁鏵翻土的農(nóng)耕景象。全詩前三聯(lián)都是寫景，唯尾聯(lián)才得出結(jié)論，指出此處的風(fēng)俗習(xí)慣、氣候與湖南近似?！蔼q與湖南風(fēng)土似，春深無處不耕犁”，湖南，緊臨湘東，在萍鄉(xiāng)的西部。雨如絲繅，秧如刀剪，這兩個比喻煞是貼切。一場春雨過后，水田里的水也蓄滿了，禾苗長勢喜人，禾苗的高度幾乎與水面平齊，青綠的秧苗齊整整地就好象是誰用剪刀修剪過一樣，清亮悅目。進(jìn)一步展現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的特點(diǎn)?！敖z繅細(xì)雨沾衣潤，刀剪良苗出水齊”，繅，煮繭抽絲，這里的絲繅比作春雨，說春雨下得象蠶絲那樣銀絲縷縷、綿綿不斷。作為足跡踏遍大江南北又博覽群書的查慎行來說，對于國家的現(xiàn)況他是知道的，人民生活剛剛穩(wěn)定他也是了解的?！胺腿Q雞”側(cè)耳聽，“乳鵝新鴨”細(xì)一看，通過不同的感官，感受到一派祥和平靜、清鮮的生活氣息。這兩句反映的是康熙年間人民歷經(jīng)戰(zhàn)亂后②生活逐步穩(wěn)定，社會經(jīng)濟(jì)日漸繁榮的實(shí)情。頜聯(lián)“吠犬鳴雞村遠(yuǎn)近，乳鵝新鴨岸東西”，這是詩人所見到的最富有生機(jī)的景狀之一。中五十里船不到，滿路桐油兼苧麻”，“中五十里船不到”，說的就是萍鄉(xiāng)到蘆溪這一段路沒得船坐，只有步行。正好是一東一西，故稱“兩邊倒”。開頭兩句平白如話，銜接自然，因?yàn)閺南鏂|到萍鄉(xiāng)不是他要寫的重點(diǎn)，所以就一筆帶過，手法嫻熟，真是葉落無痕，風(fēng)過無聲！此句大意是：“我從黃花渡登岸后直接就踏上了去蘆溪的路程，過了萍鄉(xiāng)之后，路面漸漸低平”。首聯(lián)“黃花古渡接蘆溪，行過萍鄉(xiāng)路漸低”?，F(xiàn)為蘆溪縣；從題目上來看，詩人開門見山地就把此次要寫的范圍鎖定在萍鄉(xiāng)到蘆溪這一段路上的見聞?！绑A”，古代供傳遞官府文書的人和過往官員中途換馬或歇宿的地方；“湘東驛”，即是湘東（今湘東區(qū)，距萍鄉(xiāng)城約40里）的“黃花渡”?！蹲韵鏂|驛遵陸至蘆溪》賞析查慎行的這首七言律詩，語言清新、明快、簡潔、質(zhì)樸；寓意率真、自然流暢，無引經(jīng)據(jù)典，讀來倍感親切；采取以景入詩，借景寓情的手法，對眼前所見景物信手拈來，無不稱妙；本詩是極富詩情畫意的佳作，詩中有畫，畫里藏詩；中二聯(lián)對仗工整，又自然流暢，毫無雕琢之感，更是令人拍案稱奇！題目“湘東驛遵陸至蘆溪”，說的是仲春時分，詩人自“湘東驛”的“黃花渡”下船后經(jīng)陸路到達(dá)蘆溪后所看到的景象。，谷雨過后，處處都是犁鏵翻土的農(nóng)耕景象。村子錯落有致，時不時聽到有雞鳴狗叫聲傳入耳中；出生不久的小鵝和小鴨在河兩岸悠閑覓食。猶與湖南風(fēng)土近，春深無處不耕犁。吠犬鳴雞村遠(yuǎn)近，乳鵝新鴨岸東西。詞存二首。曾參與編撰《新唐書》，并為《孫子兵法》作注，所注為孫子十家著（或十一家著）之一。50歲后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召試，賜同進(jìn)士出身，為太常博士。宣城古稱宛陵，世稱宛陵先生。作者介紹梅堯臣（1002～1060）字圣俞，世稱宛陵先生，北宋著名現(xiàn)實(shí)主義詩人。這首詩有新意，有名句，有“道前人所未道”之處，至于通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，層次繁多，對詩歌語言的發(fā)展，很有作用。兩句中有四層轉(zhuǎn)折，在多狄轉(zhuǎn)折中，寫出最深層的含義，此是韓、柳“古文”的長技，以梅堯臣為“開山祖師”的宋詩的“以文為詩”，主要就表現(xiàn)在這等地方。這和王安石“愛此江邊好，流連至日斜”（《小舫》），用意相同。結(jié)以“情雖不厭”，總括了中間四句，并回應(yīng)了第二句的“發(fā)船遲”。但韓寫的是江是急流；梅堯臣在句中加上“平平”和“凈于篩”，則表現(xiàn)溪水的清澈而又平靜，更具有江南特征。加上“淺淺”與“齊似剪”，形象尤為鮮明。是東溪中有洲渚（即第二句所云“孤嶼”。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。三、四句寫水旁岸上；五、六句則寫水中洲渚。每句前四字寫景，后三宇寫意，邊寫邊議，有景有意，而意又飽和在情中，使景、情、意融為一體。“老樹著花無丑枝”正是“老自有余態(tài)”，正是作者“心意難老大”的自我寫照。這樣寫，不僅使這一平常村野增添幾分春色，更重要的是反映了作者心情。此亦鄉(xiāng)村常見之景。那些熱中名利的“車馬客”才真是不勞而食的人；而“浮云富貴”，不事奔競的人，往往正是最關(guān)心世事的。這是要從當(dāng)時社會環(huán)境來看的。當(dāng)時人傅霖詩曰：“忍把浮名賣卻閑?！傍D眠”是人所共見的，而“閑意”則由作者的想象與感覺來。先就第三句說：杜甫《漫興》中有“沙上鳧雛旁母眠”，此句取景與杜相同。元代方回贊為“當(dāng)世名句”（《瀛奎律髓》）；清代紀(jì)昀贊為“名下無虛”（《瀛奎律髓評》）；陳衍也說“的是名句”（《宋詩精華錄》）。當(dāng)然，這還只是開端，精采的還在下面。平平寫來，毫不費(fèi)力，而十四字中概括如許之多，確是“平淡”而有工力的（《臨漢隱居詩話》）。第一句，寫行到之地（東溪）與到此之由（看水），而“閑意”已暗含于巾，因?yàn)橹皇菫榱恕翱此倍靶械健?，自是愛閑而不是車馬征逐，奔走鉆營。“情雖不厭”回應(yīng)了首句的“發(fā)船遲”，天色已晚，“住不得”說出了心中的無奈，薄暮催人回，車馬也勞頓了一天了。再看那“齊似剪”的蒲茸，“凈于篩”的沙石更覺賞心悅目，心靈也得到了凈化。又看到老樹著花，盤枝錯節(jié)，人老心紅，煥發(fā)了詩人的青春氣息。短短蒲茸齊似剪，平平沙石凈于篩”，四句具體描繪東溪風(fēng)光。“發(fā)船遲”正見此意。賞析這是一首寫景詩，寫得意新語工，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，體現(xiàn)了詩人的一片閑情逸致。住不得：再不能停留下去了。野鳧：野鴨。溪發(fā)源于天目山，至城東北與句溪合，宛、句兩水，合稱“雙溪”。我雖然迷上了這里但不得不回去，傍晚到家馬兒已累得精疲力衰。野鴨在岸邊睡著，充滿閑情逸趣；老樹伸展著秀麗的枝干，繁花似錦，惹人喜愛。情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。尤其是二、三兩聯(lián)，意新語工，都是前四字寫景，后三字寫意，邊敘邊議，有濃郁的情趣。它的長處，在于“盡意”；但言之太盡，形象性不免有所減溺，此詩末兩句即過于質(zhì)木。至于歸到城中之后，就免不了車馬馳逐，沒有東溪那種閑逸之趣了?！扒殡m不厭”，但事實(shí)上又不可能在這個野溪邊住下；盡管如此，仍然直到“薄暮”才“歸來”。這兩句只寫景，而春意之融和、游人之喜悅，自在言外。“山凈江空水見沙”，韓愈曾經(jīng)這樣寫過。謝靈運(yùn)有《江中孤嶼》詩），而蒲茸為宣城山水間常有之植物。”《會勝院沃州亭》中又有“前溪夾洲后溪闊”。梅堯臣《游隱靜山》有“濺濺澗水淺，苒苒菖蒲稠。從而既寫出深層的含義，而又保持鮮明、生動的形象，它成為“名句”，其妙處是可以說清的。這兩句合起來看，那就是寫出了一個清淡平遠(yuǎn)而又生意盎然的自然景象，又寫出了一個活靜自得而又老當(dāng)益壯的人物心情。歐陽修說梅堯臣“文詞愈清新，心意難老大，有如妖嬈女，老自有余態(tài)”（《水谷夜行》）。但“老”與“丑”往往相連，說它“無丑枝”，是作者的新意。第四句寫岸旁老樹，春深著花。當(dāng)然，說“閑”也并非真的遺棄世事，更不是不勞而食。”熱衷名利之徒是不會“愛閑”、“羨閑”的。作者看到“野鳧眠岸”，想象它的自由自在，感覺它“有閑意”，其實(shí)正是作者自己“愛閑”、“羨閑”。這說明：作者寫水鄉(xiāng)春色，抓住了最有特征的東西；更重要的是由此景象中細(xì)繹出“有閑意”來。它妙在那里，宋代胡仔說：“似此等句，須細(xì)味之，方見其用意”（《苕溪漁隱叢話》）。三、四兩句，寫“看水”時所見岸旁之景。在結(jié)構(gòu)上，又學(xué)王維《終南別業(yè)》“行到水窮處，坐看云起時”那份閑適與淡然。第二句寫面對之景（孤嶼）與留連之情（發(fā)船遲），而山水之美，使作者愛之不厭，亦自見于言外。鑒賞這是寫景詩，寫得“意新語工”。⑷住不得：再不能停留下去了。⑵野鳧：野鴨。溪發(fā)源于天目山，至城東北與句溪合，宛、句兩水，合稱“雙溪”。我雖然迷上了這里但不得不回去，傍晚到家馬兒已累得精疲力衰。野鴨在岸邊睡著，充滿閑情逸趣；老樹伸展著秀麗的枝干，繁花似錦，惹人喜愛。情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。野鳧眠岸有閑意，老樹著花無丑枝。質(zhì)樸自然與提煉之工渾然一體，活化出鄉(xiāng)間風(fēng)光的神韻。犬吠雞鳴、乳鵝新鴨；良苗出水、細(xì)雨如絲。惟查初白才氣開展，工力純熟”，“要其功力之深，則香