【正文】 象”，宋詩重“意”；唐詩是詩人之詩，宋詩是學(xué)者之詩。二、主要作家、作品精讀作品歐陽修《戲答元珍》，王安石《明妃曲》，蘇軾《和子由澠池懷舊》、《飲湖上初晴后雨》、黃庭堅(jiān)《和答錢穆父詠猩猩毛筆》，陸游《長歌行》、《金錯(cuò)刀行》、《書憤》，文天祥《過零丁洋》。詩風(fēng)不一，有的粗獷豪放，有的幽靜清苦，有的新奇，有的曠達(dá)。江湖詩派：江湖派是稍晚于四靈，并受四靈影響的一個(gè)詩派，因作品多收入《江湖集》而得名。指的是浙江永嘉（今溫州）的四位詩人：徐照（字靈暉）、徐璣（號(hào)靈淵）、趙師秀（字靈芝）、翁卷（字靈舒）。這四大家雖然早期曾受江西詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。江西詩派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩派。點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨：這是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法，就是對(duì)前人的作品加工改造，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。后人將他這一時(shí)期的詩風(fēng)稱為“半山體”。半山體：王安石退居江寧后，詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會(huì)，多寫山水自然。一以魏野、林逋等隱士為代表，以賈島、姚合為師，多用白描手法寫隱逸生活，詩風(fēng)清苦，此為晚唐體。第二章 宋詩一、基本知識(shí)宋初三體：一以當(dāng)時(shí)的一些達(dá)官貴人如徐鉉、李昉等為代表，以白居易為師，詩風(fēng)平易淺俗，是當(dāng)時(shí)的主流詩歌，此為白體詩。當(dāng)然，最能代表姜夔詞特色的是前人所說的“清空”。他的詞一個(gè)突出的特色是音節(jié)諧婉。另外，辛詞已表現(xiàn)出了濃厚的以文為詞、以議論為詞的特點(diǎn)。這主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時(shí)間、富有力量和陽剛之氣的意象等方面。多樣的風(fēng)格表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。1辛棄疾的詞有何特點(diǎn)？參考答案：首先，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。當(dāng)然，他們也有不同之處，張?jiān)汕捌谧髌分杏邢喈?dāng)一部分是傳統(tǒng)的婉約詞，而張孝祥詞中，這樣的婉約詞就比較少。他們的作品最為后人熟悉的即為此類。第三，在結(jié)構(gòu)上，周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。與此同時(shí)，他還制作了一些新調(diào)，例如《六丑》、《華胥引》、《花犯》等。其主要表現(xiàn)在： 第一，在音樂上，周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。二是善于通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的?？傊~發(fā)展到蘇軾時(shí)，它的娛樂功能減弱了，而抒情的功能大大加強(qiáng)了，實(shí)際上已經(jīng)成了詩的另一種形式。傳統(tǒng)詞往往上闕寫景，下闕抒情，情從景出，情景交融，蘇詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機(jī)應(yīng)變，變化莫測(cè)，無一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫景、議論于一體。第三，在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。具體表現(xiàn)在：第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。在藝術(shù)上往往運(yùn)用今昔對(duì)比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的詩句，將情感表現(xiàn)得既真實(shí)動(dòng)人，又耐人尋味。晏幾道的詞有何特點(diǎn)？參考答案：晏幾道的詞內(nèi)容基本上還是傳統(tǒng)的男女愛情題材。歐陽的詞有何特點(diǎn)？參考答案：歐陽修的詞也同當(dāng)時(shí)的大多數(shù)詞一樣，多寫男女愛情、離愁別恨，但是，與其他詞人的作品相比，歐陽修的詞有兩個(gè)方面是比較獨(dú)特的：第一，歐詞在內(nèi)容上已不再完全局限于寫男女愛情、離愁別恨，而把山水自然、身世感慨引入詞中，這就擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。第三是序的運(yùn)用。第二是長調(diào)的運(yùn)用。張先的詞在藝術(shù)上有何特色？參考答案：第一，善于煉字。所謂俗詞，主要是語言通俗，內(nèi)容多寫男女戀情，但為了迎合下層市民的審美趣味，往往寫得大膽直露，體現(xiàn)了下層市民的審美要求?！保ā妒衷u(píng)樂章集》）指出了柳永詞兩種不同風(fēng)格的詞的特點(diǎn)。雅詞用六朝小文賦作法，層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈。柳永詞從風(fēng)格上分為哪幾類？其主要的特點(diǎn)是什么？參考答案：從風(fēng)格來說，柳永的詞可分為兩類：一類是雅詞，一類為俗詞。第三類是描寫城市風(fēng)光。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。柳永詞在內(nèi)容上主要有哪幾類？其主要的代表作是什么？ 參考答案：主要有三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。南宋前期的詞強(qiáng)烈地表現(xiàn)了愛國主義精神，主要詞人有李清照、張孝祥、張?jiān)傻取４碓~人主要有柳永、張先、歐陽修、晏殊、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。宋詞發(fā)展的大致過程是怎樣的？參考答案：宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個(gè)時(shí)期。又由于宋代（特別是北宋）社會(huì)相對(duì)安定，政局相對(duì)穩(wěn)定。宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時(shí)，就公開鼓勵(lì)大臣們“多買歌兒舞女”。詞產(chǎn)生于民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。賜ィ釙逭鍘蹲砘ㄒ酢罰ū∥砼ㄔ瞥鈑樂紓ⅰ隊(duì)烙隼幀罰淙杖勱穡療病鍍腥罰ㄊ榻髟煒詒冢ⅰ肚迤嚼幀罰ǘ浪薏┥酵跏鑲鄭ⅰ蹲Ｓ⑻ń罰ㄍ澩海ⅰ逗匭呂傘罰淌魈螟_）《南鄉(xiāng)子》（登京口北固亭有懷）、《沁園春》（疊嶂西馳）、《沁園春》（將止酒）、《水龍吟》（過南劍雙溪樓），陳亮《水調(diào)歌頭》（送章德茂大卿使虜）、《賀新郎》（寄辛幼安和見懷韻），劉過《沁園春》（斗酒彘肩），姜夔《點(diǎn)絳唇》（燕雁無心）、《暗香》（舊時(shí)月色），吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。主要有陳亮、劉過、劉克莊等。第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。真實(shí)地袒露了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。主要介紹宋詞創(chuàng)作史上的大家如柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥、李清照、辛棄疾、姜夔等，宋詩創(chuàng)作史上的主要詩人歐陽修、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、楊萬里、范成大、陸游等，以及散文創(chuàng)作中的大家如歐陽修、王安石、蘇軾等 第一章 宋詞一、基本知識(shí)易安體：這是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng)，因她號(hào)易安而得名。從形式上說，宋代文學(xué)主要有詞、詩歌、散文、話本小說等。風(fēng)調(diào)婉約清麗，辭情兼勝。實(shí)際上四學(xué)士造詣各異，受蘇軾影響的程度有差別，文學(xué)風(fēng)格也大不相同。蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時(shí)的作家中間享有巨大的聲譽(yù)，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養(yǎng)、獎(jiǎng)掖和薦拔。這一并稱源于清代神韻派大師王士禛，云：“婉約以易安為宗，豪放為幼安稱首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣?！薄皾?jì)南二安”指李清照(號(hào)易安居士)和辛棄疾(字幼安)，兩人分別為宋代詞壇“婉約派”與“豪放派”代表人物。吳、周詞字句工麗，音調(diào)和諧，風(fēng)格相近，同是格律派重要詞人，因以并稱。吳文英號(hào)夢(mèng)窗，有《夢(mèng)窗詞》。因其詞法度井然，使人有門徑可依，故“作詞者多效其體制”。大晟詞人指以周邦彥為主帥，曾在大晟府供職的曹組、田為、徐伸、江漢等詞人。但也有一些較有現(xiàn)實(shí)意義的作品。溫庭筠、韋莊是其代表作家，二人雖都側(cè)重寫艷情離愁，但風(fēng)格不同，溫詞秾艷華美，韋詞疏淡明秀。五代后蜀趙崇祚選錄唐末五代詞人18家作品500首編成《花間集》，代表詞人有溫庭筠、皇甫松、韋莊、牛嶠等。他善于用平淡的語言、常見的景物，表現(xiàn)不同尋常的深情，形成語淡情深的風(fēng)格特色，哀感纏綿、清壯頓挫。晏幾道，繼承其父所承傳的“花間”傳統(tǒng)并加以創(chuàng)新。也常表現(xiàn)對(duì)生命的憂思，并將其與情愛的缺失交融在一起，構(gòu)成了晏殊詞“情中有思”的特質(zhì)?！岸獭北彼卧~人晏殊與其子晏幾道，都擅長以小令表現(xiàn)男女戀情的婉約詞，以其相映生輝的藝術(shù)成就影響了一代詞風(fēng)，被詞話家們并稱為“二晏”, 是中國歷史上有名的父子文學(xué)家。易安體以尋常語入詞，以其特有的細(xì)膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，使傳統(tǒng)的詞風(fēng)得到充實(shí)和改造?！耙装搀w”以南渡為界，前期詞作綽約輕盈，自然嫵媚，體現(xiàn)了年輕女子的天真活潑和細(xì)膩的兒女柔情。易安體李清照的文學(xué)成就主要在詞上。詩文革新運(yùn)動(dòng)使各種文學(xué)樣式取得了突出成就，繼唐代古文運(yùn)動(dòng)之后，又一次把古代文學(xué)特別是散文以及文論的發(fā)展推進(jìn)了一步，對(duì)后世南宋以至元明清文學(xué)發(fā)展都有很大影響。歐陽修、蘇軾是整個(gè)詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，代表人物還有王禹偁、范仲淹、梅堯臣、王安石、黃庭堅(jiān)、秦觀等。北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)中國北宋繼唐代古文運(yùn)動(dòng)而起的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)。辛派詞人遠(yuǎn)承東坡而近學(xué)稼軒，他們?cè)谛翖壖驳挠绊懴拢迷~來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。辛派詞人這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大限度地投射在客觀事物上，所描寫的事物無不充滿生機(jī)和靈性；要素之二是楊萬里作詩想象奇特，卻用淺近明白的語言和流暢直致的章法加以表述。風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣。楊萬里有《誠齋集》，范成大有《范石湖集》，陸游有《陸放翁集》傳世。他們是在烽火連天的時(shí)代里成長起來的，比前輩詩人更具創(chuàng)新精神。這既體現(xiàn)了宋詩風(fēng)貌的部分特征，又有向唐詩復(fù)歸的傾向；可謂既有唐音，又有宋調(diào)，對(duì)宋詩的發(fā)展影響較大。在用事、造語、煉字等方面煞費(fèi)苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。后期王詩中最具代表性的作品是寫景抒情的絕句，正是這些詩使王安石在當(dāng)時(shí)的詩壇上享有盛譽(yù)。從總體上看，江湖詩派的風(fēng)格傾向是不滿江西詩風(fēng)而仿效“四靈”，學(xué)習(xí)晚唐，但取徑比“四靈”更寬闊一些，同時(shí)又多少受了南宋中興四大詩人的影響,這基本上代表著南宋后期詩壇的風(fēng)尚。他們最擅長的題材是寫景抒情，字句精麗，長于白描。江湖詩派成員混雜，詩歌內(nèi)容大多是歌功頌德或嘆窮嗟卑，空洞無聊，辭意俱落俗套，藝術(shù)上相當(dāng)粗糙。于是宋末時(shí)，方回就把杜甫稱為江西詩派之祖，而把黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人稱為詩派之宗，提出了江西詩派的“一祖三宗”之說。一祖三宗江西詩派以杜甫為創(chuàng)作典范、詩家宗祖，重視杜詩的思想意義和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，并在創(chuàng)作中作積極的借鑒。楊萬里、陸游、姜夔等著名詩人都曾在藝術(shù)上受到江西詩派的熏陶。在創(chuàng)作實(shí)踐中，提倡“以故為新”。強(qiáng)調(diào)“脫胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”，即或師承前人之辭、或師承前人之意。這一詩派尊杜甫為祖，把黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人稱為詩派之宗，即“一祖三宗”。江西詩派北宋后期，黃庭堅(jiān)在詩壇上影響很大，追隨和效法黃庭堅(jiān)的詩人頗多?！坝兰嗡撵`”是南宋詩壇獨(dú)樹一幟的詩歌流派。四靈都是命運(yùn)落拓的貧寒之士，生活面狹小，詩歌內(nèi)容也比較單薄，不外于題詠景物，唱酬贈(zèng)答，只有少數(shù)寫到民生疾苦或時(shí)事。永嘉四靈指永嘉地區(qū)的4位詩人：徐照、徐璣、翁卷、趙師秀。且專事模仿而缺乏創(chuàng)新精神，沒有自成一家的氣概。他們推崇李商隱，兼重唐彥謙，作詩大多師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘，對(duì)仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飾、典麗的藝術(shù)特征。西昆體詩的題材范圍狹窄，主要有懷古詠史、詠物、描寫流連光景的生活內(nèi)容三類，思想內(nèi)容貧乏，缺乏生活氣息。西昆體宋初詩壇上聲勢(shì)最盛的一個(gè)詩歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。他們一方面模仿賈島的字斟句酌，另一方面也頗有白體詩平易流暢的傾向，而詩歌所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也比九僧詩稍為充實(shí)。但內(nèi)容貧乏，全篇的意境往往不夠完整。其中最恪守賈、姚門徑的是以惠崇為代表的“九僧”。他的詩平易流暢，簡雅古淡，在宋初白體詩中獨(dú)樹一幟。他們的詩歌主要是模仿白居易與元稹、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，內(nèi)容多寫流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅，也與五代詩風(fēng)一脈相承。白體宋初效法白居易作詩的一批詩人群體。（李清照《醉花陰》），柳暗花明又一村?！边@句詞中采用了折進(jìn)一層和以虛寫實(shí)的藝術(shù)手法，如“蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”便用了趙飛燕失寵于漢成帝的典故。B.“靖康之變”所造成的國難家愁是李清照詞風(fēng)發(fā)生轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵?！边@三位作家是 ＿。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。凍雪驚筍欲抽芽 ，而智勇多困于所溺 ，歌盡桃花扇底風(fēng) ，迢迢不斷如春水，典型地采用傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的是＿。三、選擇題：，提出“文者，務(wù)為有補(bǔ)于世”,“要之以實(shí)用為本”的作家是＿。＿＿ 己經(jīng)具備《水滸傳》的一些情節(jié)?！靶≌f”、“講史”兩家最重要，影響也最大?！爸T宮調(diào)”?！兑鲊[集》 的第一首。王國維對(duì)其推崇備至，譽(yù)之為，以＿ 成就最大，生命力最強(qiáng)。在詞的上片中，作者抓住中秋之月＿這一物象特征，表達(dá)了意欲掙脫黑暗現(xiàn)實(shí)，追求理想境地的思想；在該詞下片中，作者又緊扣中秋之月＿這一物象特征，傾訴了渴望與手足團(tuán)聚的濃郁之情?！短煜勺印吩~中有＿ 之句，連同另兩句有“影”字的詞句，其雅稱即＿。，占盡風(fēng)情向小園。第二篇：中國古代文學(xué)試題(宋代文學(xué)考點(diǎn)一覽)中國古代文學(xué)試題庫（宋代文學(xué)部分）班級(jí)姓名學(xué)號(hào)一、名詞解釋： 二、填空題：《送羅壽可詩序》說：“宋劃五代舊習(xí)，詩有＿、。其詞多表現(xiàn)抗戰(zhàn)復(fù)仇、救國安民的思想懷抱劉過則是有意識(shí)地效法稼軒，他既有俠客的豪縱，又有游士的清狂。陸游是辛派的中堅(jiān)人物。四、以文為詞：在蘇軾“以詩為詞”的基礎(chǔ)上，辛詞進(jìn)而“以文為詞”，將古文辭賦中常用的章法和議論、對(duì)話等手法移植于詞。至南渡詞又一變，此時(shí)詞中開始出現(xiàn)與民族苦難、社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)的意象。二、出色地運(yùn)用了比興寄托的手法。一、辛詞創(chuàng)造了一種雄奇闊大的意境。三、辛棄疾對(duì)詞的心靈世界也有深廣的拓展。唐五代以來，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐五代時(shí)的紅粉佳人、北宋時(shí)的失意文士和南渡初年的苦悶志士。既有詞人氣質(zhì)，又有豪俠之情，他的人生理想本來是做統(tǒng)兵將領(lǐng)，在戰(zhàn)場(chǎng)上博取功名，但由于歷史的錯(cuò)位，使他英雄失路，轉(zhuǎn)而在詞壇上開疆拓土，成為兩宋詞史上作品數(shù)量最多，成就、地位也最高的詞人。范成大成功地實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)題材的改造，使田園詩成為名副其實(shí)的反映農(nóng)村生活之詩。在古代詩歌史上，田園詩多是士大夫自抒隱逸情懷，除了少數(shù)陶詩以外，古代田園詩中對(duì)田園生活最重要的內(nèi)容——農(nóng)事反而是忽略不顧的，偶爾出現(xiàn)的樵夫、農(nóng)人也往往被賦予隱士的性格。二、范成大范成大年輕時(shí)便寫了一些揭露殘酷剝削、同情農(nóng)民疾苦的詩。比如他用“一峰忽被云偷去”來寫流云，用“拜殺蘆花未肯休”來寫狂風(fēng)；第三，是自然活潑的語言?！罢\齋體”的特點(diǎn)之一，是富于幽默詼諧的風(fēng)趣，也寓感憤和諷刺于詼諧嘲笑之中；第二，是豐富新穎的想象。南宋后期另一位有成就的詩人劉克莊，雖未能親從陸游學(xué)詩，但也深受陸游的影響。陸游愛國詩篇的一個(gè)主要特征，就是那種