【正文】 4）袁枚 《 子不語 》 2．抗衡 1）紀(jì)昀 《 閱微草堂筆記 》 2）屠紳 《 六合內(nèi)外瑣言 》 3）俞樾 《 右臺(tái)仙館筆記 》 二． 《 聊齋志異 》 在國外 第五章 《 儒林外史 》 第一節(jié) 吳敬梓與 《 儒林外史 》 的創(chuàng)作 第二節(jié) 科舉制度下的文人圖譜 第三節(jié) 理想文士的探求 第四節(jié) 《 儒林外史 》 的敘事藝術(shù) 第五章／第一節(jié) 吳敬梓與 《 儒林外史 》 的創(chuàng)作 一．吳敬梓的生平 1．科第興盛的家族 2．科舉的失意與覺醒 3．困頓的生活與坎坷磊落的一生 二． 《 儒林外史 》 的創(chuàng)作 1．取材于現(xiàn)實(shí)士林 2． 《 儒林外史 》 的版本 第五章／第二節(jié) 科舉制度下的文人圖譜 一．對(duì)科舉制度的批判 1．科舉制度對(duì)士人靈魂的腐蝕和精神的折磨：周進(jìn)、范進(jìn) 2．科舉制度的毒害侵入閨閣：魯小姐 3．科舉制度對(duì)人性的扭曲：匡超人的墮落 4. 科舉制度對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的污染 第五章／第二節(jié) 科舉制度下的文人圖譜 二．出身科舉的土豪劣紳 王惠的貪婪饕餮 。 2）靈魂幻想的新穎感和豐富性，把我國志怪小說對(duì)鬼魂、生人魂和魂體錯(cuò)位的描寫，推向開闊而絢麗的境界。寄托如此，亦足悲矣！嗟乎！驚霜寒雀，抱樹無溫；吊月秋蟲，偎欄自熱。聞則命筆，遂以成篇。 第三章 清初白話小說 第一節(jié) 小說續(xù)書與 《 水 滸后傳 》 第二節(jié) 《 醒世姻緣傳 》 第三節(jié) 李漁的短篇小說 第四節(jié) 才子佳人小說 第三章／第一節(jié) 小說續(xù)書與 《 水滸后傳 》 一．清初的小說續(xù)書 1．清初續(xù)書的流行 2．清初小說續(xù)書的作法 1）仿造 如 《 后西游記 》 、《 后水滸傳 》 2）假借 如 《 續(xù)金瓶梅 》 小說續(xù)書與 《 水滸后傳 》 二．陳忱的 《 水滸后傳 》 1．陳忱的生平 2． 《 水滸后傳 》 的故事 梗概 3． 《 水滸后傳 》 的特色 第三章／第二節(jié) 《 醒世姻緣傳 》 一．作者與成書年代 署名西周生，作于清初順治年間 二． 《 醒世姻緣傳 》 的內(nèi)涵 1．荒唐的因果報(bào)應(yīng)模式 2．清醒而深刻的體察現(xiàn)實(shí) 《 醒世姻緣傳 》 三． 《 醒世姻緣傳 》 的藝術(shù)特色 1．鮮活的社會(huì)眾生相 2．宿命外殼的真實(shí)內(nèi)蘊(yùn) 3．?dāng)⑹碌挠哪c喜劇風(fēng)格 第三章／第三節(jié) 李漁的短篇小說 一．清初的擬話本小說 二．李漁的小說創(chuàng)作 1．李漁的代表作： 《 無聲戲 》 、 《 十二樓 》 2．李漁小說的內(nèi)涵 1）敘寫世情的題材角度 2）演繹個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與情趣 3．李漁小說的藝術(shù)特色 1）專斷的敘述與敘述的技巧 2）諷喻和娛樂 第三章／第四節(jié) 才子佳人小說 一．清初才子佳人小說的創(chuàng)作 二．作家的創(chuàng)作底蘊(yùn) 三．才子佳人小說的創(chuàng)作題材 1. 作者的婚姻夢(mèng)想 2．順乎情而不悖乎禮 四．才子佳人小說的模式化及其演變 第四章 《 聊齋志異 》 第一節(jié) 蒲松齡與 《 聊齋志異 》 的成書 第二節(jié) 狐鬼世界的建構(gòu) 第三節(jié) 狐鬼世界的內(nèi)涵 第四節(jié) 文言短篇的藝術(shù)創(chuàng)新 第五節(jié) 《 聊齋志異 》 的馀響 第四章／第一節(jié) 蒲松齡與 《 聊齋志異 》 的 成 書 一．蒲松齡的生平 1．大半生在科舉中掙扎 2．塾師生涯 3．徘徊于雅俗文化之間 “門庭之凄寂，則冷淡如僧；筆墨之耕耘，則蕭條似缽。李、楊卸下了帝妃的冠冕霞帔，擺脫了肉欲的層次，那么悲劇也就接踵而來，這理想之愛的升華之時(shí)，便是現(xiàn)實(shí)之愛的毀滅之際，這正是 《 長生殿 》 的深刻之所在。 從悲劇層面講，李、楊之愛具有內(nèi)在的悲劇性，侯、李之愛則因外部因素而釀成悲劇。 《 長生殿 》 的政治內(nèi)容是李、楊題材本身包孕的， 《 桃花扇 》 所攝取的侯、李愛情的政治內(nèi)容，則更多的是作者賦予的。李、楊之愛和侯、李之愛都是在真實(shí)性基礎(chǔ)上的藝術(shù)創(chuàng)造。 2）曲文風(fēng)格與戲文一致 《 長生殿 》 與 《 桃花扇 》 的愛情比較 —— 向志柱 《 古典文學(xué)知識(shí) 》 ， 2022年第 2期 作為中國古典戲曲的雙子星座，洪昇的《 長生殿 》 與孔尚任的 《 桃花扇 》 都繼承了和借鑒了明梁辰魚的 《 浣紗記 》 以來的情政結(jié)合的歷史劇傳統(tǒng)。同時(shí)侯、李的結(jié)合又是當(dāng)時(shí)封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部斗爭(zhēng)的一個(gè)小插曲，故桃花扇又關(guān)聯(lián)起南明復(fù)社文人同閹黨余孽的斗爭(zhēng)。余孽者，進(jìn)聲色，羅貨利，結(jié)黨復(fù)仇，隳三百年之基業(yè)也。場(chǎng)上歌舞，局外指點(diǎn)，知三百年之基業(yè)，隳于何人？敗于何事？消于何年？歇于何地？不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心，為末世之一救矣。哪里是高漸離擊筑悲歌，倒做了伍子胥吹簫也那乞丐。今日個(gè)流落天涯，只留得琵琶在。一慟空山寂，鈴聲相應(yīng)，閣道崚嶒，似我回腸恨怎平?。ǖ?29出） 【 南呂 】【 一枝花 】 不提防余年值離亂，逼拶得歧路遭窮敗。只悔倉皇負(fù)了卿，負(fù)了卿！我獨(dú)在人間，委實(shí)的不愿生。白楊蕭瑟雨縱橫，此際孤魂凄冷。一點(diǎn)一滴又一聲，一點(diǎn)一滴又一聲，和愁人血淚相交迸。 【 前腔 】 淅淅零零，一片凄然心暗驚。 二． 《 長生殿 》 的語言藝術(shù) 清麗流暢、刻畫細(xì)致、抒情色彩濃郁。 《 獻(xiàn)飯 》 、 《 疑讖 》 、 《 進(jìn)果 》 等 三．譴責(zé)賣國投降，歌頌愛國思想 《 罵賊 》 、 《 疑讖 》 、 《 剿寇 》 、 《 收京 》 等 第二章／第二節(jié) 六 《 長生殿 》 的藝術(shù)特色 一． 《 長生殿 》 的藝術(shù)結(jié)構(gòu) 以唐明皇、楊貴妃的愛情為主線，以朝政軍國之事為副線，兩條線索交叉發(fā)展，情節(jié)錯(cuò)綜，組織嚴(yán)密。 第二章／第二節(jié) 五 《 長生殿 》 的思想內(nèi)涵 一．描寫唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇，歌頌生死不渝的愛情。 證 合天 孫 ，情 傳 羽客， 鈿 盒金 釵 、重寄 將 。 西川巡幸堪 傷 ，奈地下人 間兩 渺茫。妙舞新成， 清 歌未了，鼙鼓喧 闐起范 陽 。 第二章／第二節(jié) 三． 《 長生殿 》 的創(chuàng)作 第二章／第二節(jié) 四 《 長生殿 》 的劇情梗概 【 中呂慢詞 】 【 沁園春 】 天 寶 明皇，玉 環(huán) 妃子，宿 緣 正 當(dāng) 。樂人請(qǐng)是本演習(xí)，遂傳于時(shí)。后又念情之所鐘，在帝王家罕有。 第二章／第二節(jié) 《 長 生 殿 》 一．洪昇的生平 二．天寶遺事的歷史底蘊(yùn)： 1．唐代杜甫 《 哀江頭 》 2．唐代白居易 《 長恨歌 》 3．唐代 陳鴻 《 長恨歌傳 》