【正文】 樣的風(fēng)格表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。另外，辛詞已表現(xiàn)出了濃厚的以文為詞、以議論為詞的特點(diǎn)。當(dāng)然，最能代表姜夔詞特色的是前人所說的“清空”。一以魏野、林逋等隱士為代表，以賈島、姚合為師，多用白描手法寫隱逸生活，詩風(fēng)清苦，此為晚唐體。后人將他這一時(shí)期的詩風(fēng)稱為“半山體”。江西詩派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩派。指的是浙江永嘉（今溫州）的四位詩人：徐照（字靈暉）、徐璣（號靈淵）、趙師秀（字靈芝）、翁卷（字靈舒）。詩風(fēng)不一，有的粗獷豪放，有的幽靜清苦，有的新奇，有的曠達(dá)。三、思考與練習(xí)宋詩與唐詩有何不同？參考答案：宋詩與唐詩最大的區(qū)別在于，唐詩重“象”，宋詩重“意”；唐詩是詩人之詩，宋詩是學(xué)者之詩。唐詩基本上能做到用詩人自己自然平易的語言來表達(dá)，宋詩則往往用典故和前人的話來表現(xiàn)，因而宋代的詩人首先是學(xué)者。例如《田家》、《陶者》、《田家語》、《汝墳貧女》等。前期的王安石主要是一位政治家，因此，這一時(shí)期的詩，往往與政治、社會(huì)有緊密關(guān)系，表現(xiàn)了他對現(xiàn)實(shí)政治的高度關(guān)注。他的詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會(huì)，多寫山水自然。第二，蘇軾具有一種“觸處生春”的本領(lǐng)，因而將詩寫得生動(dòng)異常，富有美感。黃庭堅(jiān)詩歌理論的獨(dú)特之處在于：它闡明了具體的寫詩辦法，具有很強(qiáng)的可操作性。這就意味著創(chuàng)新是建立在對前人作品的加工改造上，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。從內(nèi)容來說，黃庭堅(jiān)的詩不像他以前的宋代詩人那樣比較關(guān)注政治、社會(huì)問題，而更多的是寫景、酬唱，抒發(fā)內(nèi)心感受。第三，風(fēng)格幽默風(fēng)趣。所以有人稱范成大為中國古代田園詩的集大成者。這類作品主要由兩方面的主題構(gòu)成，一方面是表現(xiàn)許身報(bào)國、恢復(fù)中原、渴望建功立業(yè)的壯志豪情；一方面是表現(xiàn)壯志難酬的苦悶、報(bào)國無門的悲憤。第三，語多豪壯。三蘇：指的是宋代著名的文學(xué)家蘇洵、蘇軾、蘇轍父子。同時(shí)，認(rèn)為文章的形式也是非常重要的，反對韓愈等人的奇險(xiǎn)怪誕，主張平易。第二，藝術(shù)手法靈活多樣，不拘一格，且頗多創(chuàng)新。蘇軾散文理論的主要觀點(diǎn)是什么？創(chuàng)作上有何特色？參考答案：蘇軾在理論上強(qiáng)調(diào)文章要有“意”（觀點(diǎn)、意圖、情感等），認(rèn)為“意者，錢也。創(chuàng)作上，從內(nèi)容來說，蘇軾的散文幾乎涉及了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面，以前根本不能寫入文章的很多內(nèi)容，均能在蘇軾的散文中找到。總之，蘇軾的散文變化多端，沒有固定的程式，充滿活力，毫無陳腐氣，且有特殊的情韻，確為中國古代散文中的珍品。前者是用淺近的文言講述歷史上的帝王將相的故事；后者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。作品人物多為下層百姓中的平凡人物，形象鮮明，頗具個(gè)性色彩，善于通過行動(dòng)、對話表現(xiàn)人物性格和心理。代表作有《錯(cuò)斬崔寧》、《碾玉觀音》、《志誠張主管》、《鬧樊樓多情周勝仙》等。另外，宋代話本小說采取的是在“說話”這樣的場景里展開故事的敘述方式，這樣的敘述模式后來成了白話小說的經(jīng)典敘述方式。它用同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成短套，用不同宮調(diào)的若干短套聯(lián)成長篇，雜以敘述，講唱一個(gè)長篇故事。泛讀作品元好問如《雁門道中書所見》、《癸巳五月三日北渡》、《論詩絕句三十首》。雖有雕琢之功，但無斧鑿之痕。又如崔鶯鶯，原來是委曲求全、逆來順受的弱者，董解元將她寫成了一個(gè)大膽追求愛情的堅(jiān)強(qiáng)女性。《唐宋詞選釋》，俞平伯選注，北京，人民文學(xué)出版社，1979。《宋元小說史》，蕭相愷著，杭州，浙江古籍出版社，1997。其社會(huì)特點(diǎn)可概括為：（1）對外關(guān)系特別軟弱；（2）內(nèi)部政權(quán)特別穩(wěn)定；（3）文官制度相當(dāng)成熟；（4）城市經(jīng)濟(jì)相當(dāng)發(fā)達(dá)。第二講 宋初詩文革新運(yùn)動(dòng)：（1）白居易體—淺俗平易。（2）賈島、姚合體—境界狹仄，語言工巧。代表人物是楊億、劉筠、錢惟演。第三講 北宋前中期的詞 字同叔。晏殊的詞集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）等。生性浪漫。 歐陽修是北宋前中期的文壇領(lǐng)袖。除此之外，歐陽修的詞也有俚俗化的風(fēng)格，這類詞主要繼承了唐代民間詞的傳統(tǒng)。其詞集初名《樂府補(bǔ)亡》，后以《小山詞》為名行世。（2）在題材上主要寫男女相思、感時(shí)傷別，較為狹窄。柳永家族自唐代以來即為書香世家。他對詞史的貢獻(xiàn)，就內(nèi)容而言，主要表現(xiàn)在：（1）多描寫具有現(xiàn)實(shí)感情和現(xiàn)實(shí)環(huán)境中的女性。（2）語言上雅俗結(jié)合。”（3）“掩眾制而盡其妙。（2）宋詩的特點(diǎn)主要是在這一時(shí)期得以確立，宋代散文也在這一時(shí)期確立其正宗的地位。他四歲時(shí)，父親去世，主要由母親進(jìn)行啟蒙教育。：（1）依靠政權(quán)的力量自上而下推進(jìn)文風(fēng)變革。（2）論政之文。歐陽修散文的主流藝術(shù)特色是平易自然又委婉曲折。（2）表現(xiàn)自己仕途中的各種遭遇，抒發(fā)自己的坦蕩胸懷和曠達(dá)精神。第六講 北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)（續(xù)）“蘇梅”，在詩文革新運(yùn)動(dòng)中，歐陽修的貢獻(xiàn)主要在散文方面，而“蘇梅”的貢獻(xiàn)則主要在詩歌方面。有《宛陵先生集》，存詩8200多首。與改革派范仲淹等時(shí)相過從，政治上亦受其影響。，字介甫，晚號半山。懷古詩的代表作有《明妃曲二首》等，寫景詩有《泊船瓜洲》等，藝術(shù)上以“雅麗精絕”著稱。蘇洵著有《嘉祐集》，其文學(xué)成就主要在政論文方面，有戰(zhàn)國策士之風(fēng)，代表作有《六國論》等。19歲考中進(jìn)士，因與改革派的矛盾，仕途頗為曲折。代表作有《喜雨亭記》、《超然臺記》、《赤壁賦》等。蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作以詩歌的數(shù)量最多，達(dá)2700多首，內(nèi)容題材多樣，無論是表現(xiàn)自我、反映現(xiàn)實(shí)、歌頌山河，還是品評藝術(shù)、描寫風(fēng)俗，都是佳作紛陳。（3）善用比喻。但他的詞在當(dāng)時(shí)引發(fā)了兩種絕然不同的爭論：一方面，有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功；另一方面，也有人認(rèn)為他“以詩為詞”，要非本色。蘇軾的抒情詞具有嚴(yán)肅博大的特點(diǎn)，具體包括從政之情、愛國之情、懷古之情、人倫之情等。（3）農(nóng)村詞。這是蘇軾故意追求的理想風(fēng)格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝，代表作有《江城子》（老夫聊發(fā)少年狂）、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）等。蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠(yuǎn)，也是對傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展。并與蘇軾建立了比較密切的關(guān)系。（2）追求格韻高絕的境界，好用拗律，押險(xiǎn)韻。黃庭堅(jiān)著有《豫章黃先生集》，存詩近2000首，其中律詩的成就較高。第十講 周邦彥與北宋后期的詞。他的一些婉約詞頗有晏殊、歐陽修的風(fēng)格，如《清平樂》（春歸何處）等，一向受到后人的好評。秦觀年輕時(shí)即受到蘇軾、王安石等人的賞識，他的一生也因?yàn)榕c蘇軾的關(guān)系而沉浮不定，后人稱他為“古之傷心人”。他的小令則將感傷寫得細(xì)膩生動(dòng)，如《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）等。（3）語言精美而平易，遣詞典雅凝練，雅俗共賞。賀鑄出身較好，個(gè)性倔犟，有俠客之風(fēng)。（2）注重鍛煉字面，善于點(diǎn)化前人語句入詞。后在太學(xué)讀書，因獻(xiàn)《汴都賦》而為宋神宗賞識，由太學(xué)生提拔為太學(xué)正。：（1）善于鋪敘，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)；描摹物態(tài)，曲盡其妙。自號易安居士，濟(jì)南人。后因北宋新、舊黨爭，而回到家鄉(xiāng)度過了近十年時(shí)光。她的詞在情感上以“愁”為主，可以北宋南渡為界分為前后兩期：前期詞主要圍繞自己的閨閣生活來寫，以閨愁和夫婦別離之愁為主；后期詞的“愁”情則以家國之思為主。李清照的詞在南宋初年即開始流傳，并被宋人譽(yù)為南宋女詞人之首，明清兩代學(xué)者譽(yù)其詞為婉約派的典范。除了悲悼中州淪喪、志士流放以外，也表現(xiàn)了他們由來已久的深情厚誼。他積極支持張浚北伐。其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。他早年學(xué)詩，始學(xué)江西詩派、王安石等，繼而學(xué)唐人絕句，最終深悟?qū)W即病，轉(zhuǎn)以自然為師。與楊萬里為同榜進(jìn)士，但范成大仕途暢達(dá)，官至參知政事。第十五講 陸游與南宋前中期的詩歌（續(xù)）。他作詩師法眾家，但能自出風(fēng)格，兼有“清新嫵媚”和“奔逸雋偉”的特點(diǎn)。代表作有《小池》、《閑居初夏午睡二絕句》等，情趣與理趣兼?zhèn)?。因與韓侂胄政見不合，隱居十五年不出，最后憂憤成疾而終。代表作有《六州歌頭》（長淮望斷）和《念奴嬌》（洞庭青草）等，其詞風(fēng)明顯受到蘇軾的影響，他是從蘇軾到辛棄疾豪放詞派形成過程中的重要人物。，字安國，號于湖居士，安徽和縣人。著有《蘆川詞》。（2）語言精工自然，雅俗共賞。李清照在少女時(shí)代即兼擅多藝。（3）精于聲律，音韻優(yōu)美?！肚逭婕罚幻镀裨~》，存詞200余首。字美成，號清真居士。他詞的主導(dǎo)風(fēng)格是繼承了傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)，代表作有《青玉案》（凌波不過橫塘路）等。：（1）擅長描繪凄迷感傷的意境，將外在之景與內(nèi)在之情結(jié)合起來，極具藝術(shù)感染力。秦觀早年的詞主要寫客游汴京、揚(yáng)州時(shí)與歌妓情感往還之事。秦觀，字太虛，后改字少游，號淮海居士，江蘇高郵人。黃庭堅(jiān)的詞在當(dāng)時(shí)與秦觀并稱“秦七黃九”，但實(shí)際上黃庭堅(jiān)的詞并未形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。南宋初年，呂本中作《江西詩派宗社圖》，首列黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人，下附詩人20余人，江西詩派的名稱由此而來。前人評論黃庭堅(jiān)的詩歌“清新奇崛”、“自出己意以為詩”?？傊S庭堅(jiān)的文學(xué)主張，主要側(cè)重在創(chuàng)作技巧方面，對宋詩的藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)；但因?yàn)楸容^忽視現(xiàn)實(shí)生活，所以作品的思想價(jià)值相當(dāng)有限。黃庭堅(jiān)字魯直，自號山谷道人，又號涪翁。這是最能代表蘇軾思想和性格特點(diǎn)的詞風(fēng)。蘇軾詞中約有30首詠物詞。蘇軾的詞被稱為“無意不可入，無事不可言”。第八講 蘇 軾（續(xù)）。蘇軾詩歌的藝術(shù)特色是（1）講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問。蘇軾散文的主要風(fēng)格是：自由暢達(dá)，隨物賦形。代表作有《留侯論》與《教戰(zhàn)守策》等。儒家的忠君愛民、道家的因任自然、佛家的自我解脫都在不同的時(shí)候起著不同的作用，共同維護(hù)著蘇軾的完整人生。晚年更被貶至瓊州。第七講 蘇 軾。代表作有《墨池記》、《醒心亭記》等。他的散文以政論文為主，代表作有《本朝百年無事札子》、《答司馬諫議書》等，散文的藝術(shù)特點(diǎn)是：邏輯性強(qiáng)，論證嚴(yán)密，立意新穎，語言簡樸有力，氣勢不凡。他以詩歌創(chuàng)作馳名，所作感情激越，風(fēng)格豪放雄健，語言暢達(dá)，代表作有《城南感懷呈永叔》。他的大部分詩歌以瑣碎的日常生活為題材，從中往往加進(jìn)一些哲理性的內(nèi)容，朝思理深密方向發(fā)展，創(chuàng)造出一種內(nèi)斂的、令人心境平靜的美。，字圣俞，安徽宣城人。（3）反映民風(fēng)民俗以及詠物的詩歌。內(nèi)容上可分三類：（1）反映人民生活和軍國大事的詩歌。（3）抒情之文。他的散文可分為三類：（1）論道之文。（3）有一套相對合理的創(chuàng)作主張。歐陽修的政治態(tài)度前期較開明，而后期則較為保守。其復(fù)古與革新都有很深的現(xiàn)實(shí)背景。第五講 歐陽修與北宋中期的詩文革新運(yùn)動(dòng)：（1）該運(yùn)動(dòng)在北宋初年即已開始，但在理論上和創(chuàng)作上未能取得明顯成就。（1）直接影響到當(dāng)時(shí)和北宋中后期的詞風(fēng)。（3）描寫城市風(fēng)物的詞也頗具特色。考中進(jìn)士后又因此而影響到仕途的升遷。（4）在表現(xiàn)手法上，以委婉細(xì)膩、含蓄溫柔為主。在創(chuàng)作方式上以追憶為主要特色。其詞與父親晏殊齊名，并稱“二晏”，都屬婉約一派。詞集名《六一詞》、《醉翁琴趣外篇》等，存詞240多首。詞集名《張子野詞》。內(nèi)容上以表達(dá)他對人生的思索及孤獨(dú)感為主。仁宗時(shí)官至宰相。：大致分兩類：（1）重道的一派，以柳開、穆修為代表，主張通過復(fù)興古文來復(fù)興儒道。林逋的代表作是《山園小梅》。徐鉉作有《柳枝辭》，近似民歌。：（1）主題上充滿了沉甸甸的政治關(guān)懷與道德意識，以及強(qiáng)烈的民族意識和悲涼情緒；（2）講究理趣，好發(fā)議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神減少了，現(xiàn)實(shí)主義精神得以張揚(yáng)，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細(xì)致的鉆研精神則大大增強(qiáng)了。”宋代文學(xué)是宋代文化中最重要的一環(huán)。《宋詩選注》，錢鍾書選注，北京，人民文學(xué)出版社，1982。在藝術(shù)手法上，大量吸收古曲詩詞的典雅詞語和借景抒情的手法，將寫景、敘事、抒情融為一體，使作品更具詩意，同時(shí)，又吸收了大量的民間口語，使作品更生動(dòng)活潑。董解元《西廂記諸宮調(diào)》對元稹《鶯鶯傳》有何發(fā)展？參考答案：董解元保留了《鶯鶯傳》的大致情節(jié)，但在四個(gè)方面作了較大的改動(dòng)：在思想上，改變了原作對張生始亂終棄行為的偏袒和對女性的偏見，突出了歌頌婚姻自由的主題，使作品有了本質(zhì)的提高；在人物塑造上，不僅增添了不少人物，更重要的是，改變了主人公的性格，使之成為正面形象，而且個(gè)性更為鮮明。藝術(shù)上，元好問的詩既有南方詩人詞藻華美的優(yōu)點(diǎn)，又有北人風(fēng)格剛勁的特色?！段鲙浿T宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一部完整的諸宮調(diào)作品。第五章 遼金文學(xué)一、基本知識《論詩絕句三十首》：這是金代著名詩人受杜甫《戲?yàn)榱^句》的啟發(fā)而作的一組論詩之作，對建安以來的詩歌作了較系統(tǒng)的論述，表明了他喜愛淳樸自然，反對雕琢華絕的文學(xué)觀。宋代話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進(jìn)行創(chuàng)作。情節(jié)安排曲折生動(dòng)，脈絡(luò)清晰，引人入勝。三、思考與練習(xí)宋代的講史話本主要有哪些？參考答案：宋代的講史話本主要有《五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等。“說話”分為四家，即小說、講史、說經(jīng)、合生。議論時(shí)，能像王安石一樣，鞭辟入里，發(fā)人所未發(fā)，寫景時(shí)，能像歐陽修一樣，以寥寥數(shù)語，寫出景象的特點(diǎn)，營造出富有詩意的意境。也就是要求文章應(yīng)有中心，圍繞中心作文。王安石散文的主要特色是什么？參考答案：王安石的散文是政治家的散文，不以感人擅長，但以服人稱勝。既有政論文，如《五代史伶官傳序》、《朋黨論》、《與高司諫書》；也有寫景抒情之作，如《秋聲賦》、《醉翁亭記》；又有敘事懷人的作品，如《蘇氏文集序》、《祭尹師魯文》。三、思考與練習(xí)歐陽修散文理論的主要內(nèi)容是什么？其創(chuàng)作的主要特色是什么？參考答案：理論上，歐陽修一方面主張道勝文至，認(rèn)為“大抵道勝者文不難自至也”（《答吳充秀才書》），“道純則充于中者實(shí)，中充實(shí)則發(fā)為文者輝光”（《答祖擇之書》），承認(rèn)“道”對文的決定作用。第二類詩以描寫日常生活及景物為主，往往從平常的景象中體悟出特別的意味，因此寫得意境優(yōu)美，耐人尋味，在平淡自然的風(fēng)格中，時(shí)?？梢妼φZ言的精心錘煉。這一類作品具有浪漫主義的突出特點(diǎn)，表現(xiàn)在：第一，往往借助于夢境的描寫來表達(dá)恢復(fù)中原的愿望。這兩類作品在藝術(shù)上也有不同的特色。在范成大以前，描寫田園的作品大致可以分為兩類，一類以陶淵明、王維、孟浩然等為代表，主要表現(xiàn)田園的優(yōu)美寧靜和文人的隱居