【正文】 尋味，在平淡自然的風(fēng)格中，時(shí)?？梢妼φZ言的精心錘煉。這兩類作品在藝術(shù)上也有不同的特色?！罢\齋體”有哪些特點(diǎn)？參考答案：第一，善于發(fā)現(xiàn)和捕捉自然和日常生活中一般人沒有注意和描寫的富有情趣與美感的景象。創(chuàng)新的辦法是“以故為新”。后人將王安石這一時(shí)期的詩風(fēng)稱為“半山體”。第三，他的詩歌總的風(fēng)格是平淡。宋詩則側(cè)重于直接表現(xiàn)情感、思想，“象”的描繪是次要的。江湖詩派：江湖派是稍晚于四靈，并受四靈影響的一個(gè)詩派，因作品多收入《江湖集》而得名。點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨：這是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法，就是對前人的作品加工改造，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。第二章 宋詩一、基本知識宋初三體：一以當(dāng)時(shí)的一些達(dá)官貴人如徐鉉、李昉等為代表，以白居易為師，詩風(fēng)平易淺俗，是當(dāng)時(shí)的主流詩歌，此為白體詩。這主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時(shí)間、富有力量和陽剛之氣的意象等方面。早期的詞主要表現(xiàn)她作為少女和少婦的生活與情懷。與此同時(shí)，他還制作了一些新調(diào)，例如《六丑》、《華胥引》、《花犯》等?？傊?，詞發(fā)展到蘇軾時(shí)，它的娛樂功能減弱了，而抒情的功能大大加強(qiáng)了，實(shí)際上已經(jīng)成了詩的另一種形式。在藝術(shù)上往往運(yùn)用今昔對比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的詩句，將情感表現(xiàn)得既真實(shí)動人，又耐人尋味。第二是長調(diào)的運(yùn)用。雅詞用六朝小文賦作法，層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈。柳永詞在內(nèi)容上主要有哪幾類？其主要的代表作是什么？ 參考答案：主要有三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。又由于宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩(wěn)定。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。主要介紹宋詞創(chuàng)作史上的大家如柳永、蘇軾、秦觀、周邦彥、李清照、辛棄疾、姜夔等，宋詩創(chuàng)作史上的主要詩人歐陽修、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、楊萬里、范成大、陸游等，以及散文創(chuàng)作中的大家如歐陽修、王安石、蘇軾等 第一章 宋詞一、基本知識易安體：這是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng)，因她號易安而得名。蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當(dāng)時(shí)的作家中間享有巨大的聲譽(yù)，黃、秦、晁、張四人都曾得到他的培養(yǎng)、獎掖和薦拔。吳文英號夢窗，有《夢窗詞》。溫庭筠、韋莊是其代表作家，二人雖都側(cè)重寫艷情離愁，但風(fēng)格不同，溫詞秾艷華美，韋詞疏淡明秀。也常表現(xiàn)對生命的憂思，并將其與情愛的缺失交融在一起，構(gòu)成了晏殊詞“情中有思”的特質(zhì)。易安體李清照的文學(xué)成就主要在詞上。辛派詞人遠(yuǎn)承東坡而近學(xué)稼軒，他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。楊萬里有《誠齋集》，范成大有《范石湖集》，陸游有《陸放翁集》傳世。后期王詩中最具代表性的作品是寫景抒情的絕句，正是這些詩使王安石在當(dāng)時(shí)的詩壇上享有盛譽(yù)。于是宋末時(shí)，方回就把杜甫稱為江西詩派之祖，而把黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人稱為詩派之宗，提出了江西詩派的“一祖三宗”之說。強(qiáng)調(diào)“脫胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”，即或師承前人之辭、或師承前人之意。四靈都是命運(yùn)落拓的貧寒之士，生活面狹小，詩歌內(nèi)容也比較單薄，不外于題詠景物，唱酬贈答，只有少數(shù)寫到民生疾苦或時(shí)事。西昆體詩的題材范圍狹窄，主要有懷古詠史、詠物、描寫流連光景的生活內(nèi)容三類，思想內(nèi)容貧乏，缺乏生活氣息。其中最恪守賈、姚門徑的是以惠崇為代表的“九僧”。（李清照《醉花陰》），柳暗花明又一村。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！靶≌f”、“講史”兩家最重要，影響也最大。在詞的上片中，作者抓住中秋之月＿這一物象特征，表達(dá)了意欲掙脫黑暗現(xiàn)實(shí)，追求理想境地的思想；在該詞下片中，作者又緊扣中秋之月＿這一物象特征，傾訴了渴望與手足團(tuán)聚的濃郁之情。其詞多表現(xiàn)抗戰(zhàn)復(fù)仇、救國安民的思想懷抱劉過則是有意識地效法稼軒，他既有俠客的豪縱，又有游士的清狂。二、出色地運(yùn)用了比興寄托的手法。既有詞人氣質(zhì)，又有豪俠之情，他的人生理想本來是做統(tǒng)兵將領(lǐng)，在戰(zhàn)場上博取功名，但由于歷史的錯(cuò)位，使他英雄失路，轉(zhuǎn)而在詞壇上開疆拓土，成為兩宋詞史上作品數(shù)量最多，成就、地位也最高的詞人。比如他用“一峰忽被云偷去”來寫流云，用“拜殺蘆花未肯休”來寫狂風(fēng)；第三，是自然活潑的語言。陸游流傳至今的詩有九千多首。代表作兩首《賀新郎》（夢繞神州路）、《賀新郎李清照詞善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。柳詞善鋪敘，但多是平鋪直敘，一般為時(shí)空序列性結(jié)構(gòu)，即按情事發(fā)生、發(fā)展的時(shí)空順序來組織詞的結(jié)構(gòu)，明白曉暢，但失于平板單一而少變化。就婉約詞的發(fā)展而言，秦觀對另外兩位婉約詞的代表作家周邦彥和李清照都有直接影響。晁補(bǔ)之的詞論及其吟詠情性的隱逸主題：晁補(bǔ)之一生如蘇軾一樣宦海沉浮，詞有多寫人生的不平與和失意的苦悶，詞風(fēng)亦有豪健的一面。陳與義早年學(xué)黃,南渡后轉(zhuǎn)而努力學(xué)習(xí)杜甫的愛國精神，他對藝術(shù)的借鑒也轉(zhuǎn)以學(xué)習(xí)其沉郁、壯闊的風(fēng)格為主，從而創(chuàng)造了雄渾深沉的詩風(fēng)?！敖鳌奔此未慕衔髀?，黃庭堅(jiān)及詩派中的二謝等１１人是江西人。一、蘇軾的人格魅力（參看李澤厚《美的歷程》）二、文學(xué)上的影響第五章 江西詩派與兩宋之際黃庭堅(jiān)的詩歌理論：點(diǎn)鐵成金，奪胎換骨在蘇軾周圍的作家群中，黃庭堅(jiān)的詩歌成就最為突出，他最終與蘇軾齊名，二人并稱“蘇黃”。蘇軾自謂：“吾文如萬斛泉源，不擇地皆可出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難。他的詩文都具有濃厚的政治色彩，風(fēng)格簡潔峻切，代表作《答司馬諫議書》曾鞏與王安石同時(shí)，他是歐陽修的學(xué)生，作文遵循歐陽修的指點(diǎn)。散文創(chuàng)作：歐陽修的散文，敘事簡括有法，而議論紆徐有致；章法曲折變化，而語句圓融輕快。張先詞從兩個(gè)方面改變了詞的發(fā)展方向：一是大量用詞來贈別酬唱，擴(kuò)大了詞的實(shí)用功能。在藝術(shù)方面推崇并效仿李商隱。他的長篇詩歌敘事簡直，議論暢達(dá)，已開宋詩散文化、議論化的風(fēng)氣。第一章 宋初文學(xué)文：宋初的散文和復(fù)古思潮詩：北宋初期詩壇之三種詩風(fēng)：白體、昆體和晚唐體。四、宋代文學(xué)的文學(xué)形態(tài)：文學(xué)各體皆有繼承創(chuàng)新，詩、詞、文、小說及其他。其詩平易流暢，簡雅古淡，在宋初白體詩中獨(dú)樹一幟，初步表現(xiàn)出對于平淡美的追求。西昆體詩人的作品，主要有三類題材：一是懷古詠史，二是詠物，三是描寫流連光景的生活內(nèi)容。《漁家傲》實(shí)是后來豪放詞的濫觴。同時(shí)又能克服“時(shí)文”和韓柳散文的一些缺點(diǎn)。與題材內(nèi)容趨于平凡化相應(yīng)的是，梅詩在藝術(shù)風(fēng)格上追求“平淡”，蘇舜欽以詩和梅堯臣齊名，時(shí)稱“蘇梅”，詩風(fēng)粗獷豪邁王安石把文學(xué)創(chuàng)作和政治活動密切地聯(lián)系起來。第四章 蘇軾蘇軾平生宦海沉浮，曾受到數(shù)次嚴(yán)重的政治迫害，蘇軾的思想比較復(fù)雜，儒家思想和佛老思想融為一爐，在他世界觀中各個(gè)思想側(cè)面往往既矛盾又統(tǒng)一 蘇軾性格的兩極：執(zhí)著與灑脫、四六蘇軾的文學(xué)思想是文、道并重，又提倡藝術(shù)風(fēng)格的多樣化和生動性。蘇軾繼柳永之后，對詞體進(jìn)行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，“以詩為詞”，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。宋徽宗初年，呂本中作《江西詩社宗派圖》，把黃、陳為首的詩歌流派取名為“江西詩派”。陳、曾二人都寫了一些較成功的表現(xiàn)愛國主題的詩歌。黃庭堅(jiān)詞雅俗并存與兼學(xué)蘇柳 :黃庭堅(jiān)主要沿著蘇軾柳永開創(chuàng)的道路前進(jìn)，一是抒情的自我化，二是題材的日?；Ｆ湓~卓然一家，和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征。周詞的章法結(jié)構(gòu)，主要是從柳永詞變化而來。后期的詞作，飽和血淚，寫國破、夫死、家亡的深痛。題材取向上則直面山河殘破的慘痛現(xiàn)實(shí)。正由于這個(gè)原因，陸游把自己的詩集題作《劍南詩稿》。他善于捕捉自然景物的特征和變化的形態(tài)，并用擬人的手法加以突出，使之生動而饒有風(fēng)趣。第九章 辛棄疾和辛派詞人辛棄疾出生于北方，起義南歸。比之蘇軾，辛詞是更生動，更突兀，有時(shí)筆酣墨飽，氣勢飛舞，那是蘇詞里所沒有的意境。陳亮是位豪俠奇士，詞風(fēng)也辛相似。4.《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）是蘇軾著名的詞篇。對后世文學(xué)創(chuàng)作影響最大的是董解元的。《卜算子》(缺月掛疏桐)《六丑》（正單衣試酒）《卜算子》(驛外斷橋邊)《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)、成大事的三個(gè)境界時(shí)，曾摘編宋代三位詞人的名句，輯錄成如下一段名言：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望斷天涯路。四、賞析下列名句，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。晚唐體指宋初模仿晚唐賈島、姚和詩風(fēng)的一個(gè)詩人群體。代表詩人楊億、劉筠、錢惟演。這四人都出于葉適之門且字中都帶有一個(gè)“靈”字，所以合稱“四靈”，曾有《四靈詩選》。江西詩派的詩歌理論即是黃庭堅(jiān)的詩論，主張?jiān)姼枰兴耐?，要批判現(xiàn)實(shí)。這一詩派詩人又多受到黃庭堅(jiān)的指點(diǎn)和影響，以黃庭堅(jiān)、陳師道為核心。王荊公體主要指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作。這些詩人擺脫了江西詩派的牢籠，寫出思想、藝術(shù)各有特色的作品，形成了全新的藝術(shù)風(fēng)貌，影響很大，代表了宋代詩歌第二個(gè)最繁榮的時(shí)期。代表詞人有：辛派先驅(qū)張孝祥、辛派中堅(jiān)陸游、與辛詞相似的陳亮、效辛體而自成一家的劉過。但同時(shí)，北宋詩的散文化和以議論為詩的概念化傾向，為南宋理學(xué)家的散文所師法，表現(xiàn)了該運(yùn)動的歷史局限。晏殊，多表現(xiàn)男女戀情、詩酒生活和悠閑情致，風(fēng)格雍容和緩、純凈雅致，語言清麗淡雅、溫潤秀潔。他們的詞風(fēng)大體相近，后世因而稱之為花間派。“二窗”指南宋詞人吳文英、周密。”蘇門四學(xué)士北宋文學(xué)家黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之和張耒的并稱。本編的教學(xué)以詞的發(fā)展為重點(diǎn)，兼顧詩歌、散文、話本小說等。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。上有所好，下必甚焉，于是整個(gè)社會形成了競相追求享樂的風(fēng)氣。南宋后期的詞分為兩派：一派以辛棄疾及其追隨者為代表，多表現(xiàn)愛國精神；一派以姜夔、吳文英等為代表，主要在藝術(shù)上精雕細(xì)刻。近代著名學(xué)者夏敬觀說：“耆卿詞當(dāng)分雅俚二類。這方面他最經(jīng)典的故事便是他得名“張三影”的傳說。但是，多帶有濃厚的感傷色彩，多表現(xiàn)人生變化的夢幻感。第五，語言上，高度詩化。他利用在大晟府任職的機(jī)會，對前代和當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào)進(jìn)行了重新審定，確定了各調(diào)中每個(gè)字的平仄，使各種詞調(diào)定型。同時(shí)，張孝祥某些詞風(fēng)格比較接近蘇軾，這又是張?jiān)伤鄙俚模?李清照的詞分幾個(gè)時(shí)期？不同時(shí)期的特點(diǎn)是什么？參考答案：李清照的詞大致可以分為前后兩個(gè)時(shí)期。其次，辛詞的藝術(shù)境界闊大而充滿流動感。所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發(fā)高潔的士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實(shí)就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。蘇黃：在宋代，黃庭堅(jiān)被認(rèn)為是與蘇軾并駕齊驅(qū)的詩人，稱之為“蘇黃”。他們的詩以賈島、姚合為宗，多為近體，喜用白描，不用典，主要描寫山水自然和自我感受，境界狹窄，講究苦吟，詩風(fēng)單一。這就是說，唐詩重在描繪形象、意象，通過形象、意象的描繪來表現(xiàn)情感思想，與此特點(diǎn)相聯(lián)系，唐詩意境鮮明、情寓于象，語言簡潔，表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。第二，他在擴(kuò)大詩的題材上作了新的嘗試，將一些過去不入詩的事物、現(xiàn)象寫入詩中。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。黃庭堅(jiān)認(rèn)為，“文章最忌隨人后”（《贈謝敞王博喻》）、“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真”（《題樂毅論后》），主張創(chuàng)新。藝術(shù)上，黃庭堅(jiān)的詩具有多方面的特點(diǎn)：一是用典多；二是務(wù)新求奇，為人所不為；三是具有一種獨(dú)特的幽默詼諧感。陸游詩歌的主要特點(diǎn)是什么？參考答案：從內(nèi)容來說，陸游的詩主要有兩類，一類表現(xiàn)民族意識和愛國感情，一類寫景物和日常生活。這些特點(diǎn)構(gòu)成了陸游詩豪放浪漫的風(fēng)格，接近唐代詩人李白，陸游也因此有了“小李白”之稱。創(chuàng)作上，他的散文內(nèi)容充實(shí)，題材豐富。為文若能立意，則古今所有翕然并起，皆赴吾用”。第四章 話本小說一、基本知識說話：在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即“說話”。女性形象塑造尤為成功，如《快嘴李翠蓮》中的李翠蓮、《碾玉觀音》中的璩秀秀等。以上幾個(gè)方面對于明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。三、思考與練習(xí)元好問的詩歌創(chuàng)作有何特色？參考答案：元好問生長于金元易代之際，所以，其詩多反映社會現(xiàn)實(shí)，特別是對金元之際的民族矛盾有較多的表現(xiàn)。在情節(jié)安排上，增加了佛殿相逢、月下聯(lián)吟、兵圍普救寺、長亭送別、村店驚夢等情節(jié)，使故事更為曲折生動?！吨袊糯膶W(xué)史》（宋代部分）授課教案彭玉平第一講 宋代文學(xué)概說：“中國文化，造極于趙宋之世。代表人物是徐鉉與王禹偁。其唱和詩集名《西昆酬唱集》。他的詞主要受馮延巳的影響，語言清淡自然，以白描為主，不失精巧之美。他的詞主要受到馮延巳的影響。晏幾道的詞以寫愛情為主，在深沉中露出奔放，在溫柔中顯示真率。柳永早年為應(yīng)科舉考試而長期滯留京城，留連于青樓楚館之間，漸以詞名，但也應(yīng)詞名太盛而影響到科舉考試的成功。（3）音調(diào)優(yōu)美，格律考究。（3）這一運(yùn)動主要是針對晚唐五代和北宋初年的不良文風(fēng)而展開的，提倡唐代韓愈、柳宗元的古文風(fēng)格。（2）歐陽修善于發(fā)現(xiàn)和團(tuán)結(jié)一批有創(chuàng)作力的人才，形成某種集團(tuán)性的力量。代表作有《朋黨論》、《與高司諫書》等，在洞達(dá)世情的同時(shí)，體現(xiàn)出他對國家和人民的關(guān)切之情。代表作有《戲答元珍》等。梅堯臣在詩歌風(fēng)格上推崇平淡古雅，但要求以創(chuàng)新為基本前提。主要以政治家的身份馳名?！稒璩羌?，其散文以“論事精確，修辭簡嚴(yán)”著稱，代表作有《上樞密韓太尉書》、《黃州快哉亭記》等。蘇軾的思想特點(diǎn)是：主儒術(shù)而不迂腐，參佛老而不沉溺。（3）書札、序跋和雜文。（4）時(shí)有雅謔。（2）詠物詞。（2）曠達(dá)風(fēng)格。在思想上也與蘇軾接近，以儒家為本位，圓融佛、道兩家，因此內(nèi)心洞達(dá)世事，外表和光同塵。代表作有《寄黃幾復(fù)》等。黃庭堅(jiān)的詞集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷詞》，存詞180多首。其詞集名《淮海居士長短句》。其不足是風(fēng)格較弱，缺少力量之美。第十一講 周邦彥與北宋后期的詞（續(xù)）。（2）句法奇警，辭氣高華，造語精工，風(fēng)格渾厚和雅。南渡后，趙明誠因病去世，李清照輾轉(zhuǎn)流浪于浙江金華與臨安一帶，郁郁而終。第十三講 李清照與南宋前期的詞（續(xù)），字仲宗，自號蘆川居士，福建永福人。著有《于湖居士長短句》，存詞220余首。所作詩歌構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽默詼諧，語言通俗活潑，風(fēng)格爽朗輕快，被稱為“