【正文】 他的詩歌注意揭露社會(huì)問題，代表作有《催租行》和72首“使金詩”等；晚年所作《四時(shí)田園雜興六十首》則集古代田園詩之大成，體現(xiàn)出詩人獨(dú)特的胸襟。，字致能，號(hào)石湖居士，蘇州人。他著有《誠齋集》，存詩4200多首。第十四講 陸游與南宋前中期的詩歌“中興四大詩人”，即陸游、楊萬里、范成大、尤袤，均以詩歌擅名天下。曾與奸相秦檜結(jié)怨，屢受打擊。曾作《賀新郎》詞送給因主戰(zhàn)而被貶的胡詮，以明心志。李清照的詞集名《漱玉詞》，存詞40余首。18歲時(shí)嫁給太學(xué)生趙明誠，兩人極為恩愛。第十二講 李清照與南宋前期的詞。他的詞在內(nèi)容上并沒有什么明顯的變化，反而抽掉了柳永詞中的市民情趣，擅長用精致的語言和形式描寫一般士人的情感，但在藝術(shù)上，把北宋詞提升到了一個(gè)新的境界，被后人譽(yù)為“結(jié)北開南”的重要人物。青年時(shí)代讀書廣博，但生性放浪。賀鑄詞的藝術(shù)特點(diǎn)是：（1）意象重疊。賀鑄字方回，著有《東山詞》，為賀鑄自行編定。（2）善于運(yùn)用多種修辭手段，寫景、抒情更為形象生動(dòng)。秦觀也寫了不少羈旅行役之作，如《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）等?！疤K門四學(xué)士”之一，而其詞則在“四學(xué)士”中影響最大。黃庭堅(jiān)作詞先學(xué)柳永，后學(xué)蘇軾。元代方回又以杜甫為“一祖”，黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人為“三宗”，明確提出“一祖三宗”之說，揭示了江西詩派的源流。黃庭堅(jiān)的詩學(xué)地位也由此奠定。作為江西詩派的領(lǐng)袖，黃庭堅(jiān)提出了一套獨(dú)特的詩歌理論：（1）點(diǎn)鐵成金與奪胎換骨。他生長在一個(gè)文學(xué)氛圍特別濃厚的家族。（3）婉約風(fēng)格。蘇軾詞風(fēng)可分三類：（1）豪放風(fēng)格。他的詠物詞形神兼?zhèn)?，富有寄托，代表作有《卜算子》（缺月掛疏桐）和《水龍吟》（似花還似非花）等。他的詞可分為三類：（1）抒情詞。蘇軾是北宋繼柳永之后第二位對詞的發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)的詞人。（2）多發(fā)議論。（2）敘事記游之文。蘇軾的性格也有兩重性：一方面，他是一個(gè)耿介正直、坦率真摯、寧失其意不失其正的人，故性格中有極認(rèn)真極執(zhí)著的一面；另一方面，他又是一個(gè)隨緣自適、處逆如順的人，故性格中又有極隨便、極通脫、極放達(dá)的一面。從政治上看，蘇軾也許是個(gè)失敗者，但他的人格是端正偉大的。蘇軾字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山人。、蘇轍都是“唐宋八大家”之一。其詩歌的成就總體上要超過散文，從內(nèi)容上可分為4類：政治詩，懷古詩，詠懷詩，寫景詩。另有一些寫景小詩，也別具韻味，如《淮中晚泊犢頭》等。，字子美，河南開封人。曾任尚書都官員外郎。其詩歌總體藝術(shù)特色是：風(fēng)格以平淡為主，但含意深婉，脈絡(luò)細(xì)密；也有濃烈的議論化和散文化傾向。代表作有《食糟民》、《邊戶》等。代表作有《醉翁亭記》、《秋聲賦》等，作者將抒情與敘事、議論結(jié)合起來，使情感的表達(dá)更加豐富多彩。代表作有《答吳充秀才書》等，體現(xiàn)了他論道而兼重實(shí)際的文風(fēng)。（4）歐陽修自身的創(chuàng)作為其理論作出了典范。曾任樞密副使和參知政事等職。 歐陽修，字永叔，號(hào)醉翁，晚年又號(hào)六一居士，江西廬陵人。歐陽修的參與并領(lǐng)導(dǎo)，使該運(yùn)動(dòng)迅速走向成功。（2）“凡有井水飲處，輒能歌柳詞。（1）發(fā)展了慢詞，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)力。 柳永的詞集名《樂章集》，存詞200多首，堪稱是宋代第一位專業(yè)詞人。第四講 柳 永 柳永先祖原籍河?xùn)|（今屬山西?。筮w居福建崇安。：（1）在體制上以小令、中調(diào)為主，長調(diào)較少。晏幾道的性格為人，黃庭堅(jiān)在《小山詞序》中概括為“四癡”。其詞的總體風(fēng)格是典雅，擅長用平常的景象和普通的語言，描繪出悠遠(yuǎn)的意境，如《踏莎行》（侯館梅殘）等，即為代表。他的詞多寫長調(diào)，風(fēng)格也逐漸背離婉約的傳統(tǒng)，趨于明白爽快、鋪張?jiān)敱M。 字子野。愛好文學(xué)，發(fā)現(xiàn)并提拔了一批政治和文學(xué)方面的人才。（2）重文的一派，以王禹偁為代表，主張?jiān)趦?nèi)容上“傳道”與“明心”結(jié)合，藝術(shù)上講究自由流暢、亦駢亦散的風(fēng)格。（3）李商隱體—綿密富麗。王禹偁早年作有不少諷諭詩，如《對雪》等。：（1）宋詩的成就可以與宋詞相提并論，但風(fēng)格與唐詩和宋詞不同，整體上含蓄、深沉，以文為詩成為基本風(fēng)氣；（2）宋詞被稱為“一代之文學(xué)”，詞人與詞作眾多，風(fēng)格總體上偏于艷科，特別講究抒情性與音樂性，并形成婉約與豪放兩大流派；（3）宋文在思想內(nèi)容上與現(xiàn)實(shí)政治關(guān)系密切，總體風(fēng)格是平易自然、流暢婉轉(zhuǎn)；（4）俗文學(xué)如說話、雜劇、南戲也較有成就。：宋代從9601279年，共319年，其中以1127年為界分為北宋與南宋兩個(gè)階段。《宋文選》，四川大學(xué)中文系古典文學(xué)教研室選注，北京，人民文學(xué)出版社，1980?！紖⒖紩俊教扑卧~選注》，唐圭璋等選注，北京，北京出版社，1982。例如張生，原來是一個(gè)玩弄女性的人物，董解元將他改編成一個(gè)有情有義、始終忠于愛情的正面人物。語言精煉準(zhǔn)確，富有表現(xiàn)力。二、主要作家、作品精讀作品元好問《岐陽》之二、董解元《西廂記諸宮調(diào)》。諸宮調(diào)所謂諸宮調(diào)，就是流行于宋金元時(shí)期的一種講唱文學(xué)。在人物塑造上，宋代話本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造對象，這是中國小說進(jìn)一步走向平民化的標(biāo)志?；具\(yùn)用白話，通俗簡明，生動(dòng)活潑，有濃郁的生活氣息。宋代小說話本的主要特點(diǎn)是什么？主要的代表作是什么？ 參考答案：宋代小說話本一般為短篇故事，多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，其中愛情和公案題材比較多。話本：就是說話人說話的底本，它包括講史和小說兩大類。并且極善于將寫景、議論、抒情有機(jī)地結(jié)合在一起，自然而不露痕跡。與此相聯(lián)系，他還提出了“辭達(dá)”和“自然為文”的說法，即寫作時(shí)，根據(jù)自己的藝術(shù)感覺，“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”，自然地把對事物的感覺和理解寫出來。作品的內(nèi)容與社會(huì)政治有緊密關(guān)系，而且見解精辟，往往能發(fā)人所未發(fā)，顯示了王安石非同尋常的眼光與思想。藝術(shù)上也有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性，主要表現(xiàn)在：第一，風(fēng)格平易流暢。另一方面又認(rèn)為，文章之“道”并不僅僅局限于古圣賢之道，而是將現(xiàn)實(shí)生活中的各種現(xiàn)象列入“道”中，反對“棄百事不關(guān)于心”的行為。第三章 宋代散文一、基本知識(shí)唐宋八大家：指的是唐宋時(shí)期的八位著名散文家，他們是韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍。第二，往往不對某一事物作靜態(tài)細(xì)致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。第一類是陸游詩歌的主旋律。范成大的可貴之處是將這二者結(jié)合起來了，因此《四時(shí)田園雜興》中既有農(nóng)家景物、風(fēng)俗、歲時(shí)，又有農(nóng)民的勞動(dòng)、苦難。第二，語言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共賞。黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作在宋代也是別具一格的?！耙怨蕿樾隆钡木唧w辦法就是“奪胎換骨”，即“不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法”（《冷齋夜話》卷一引）。黃庭堅(jiān)能在宋代產(chǎn)生重要影響的原因是什么？他的詩歌理論與創(chuàng)作有何特色？參考答案：黃庭堅(jiān)之所以能在宋代詩壇上占據(jù)重要的地位，產(chǎn)生廣泛的影響，一是因?yàn)樗岢隽艘惶转?dú)特的詩歌創(chuàng)作理論，二是因?yàn)樗姼璞旧淼某删?，三是因?yàn)樵谒挠绊懴庐a(chǎn)生了一個(gè)聲勢浩大的江西詩派。蘇軾詩歌在藝術(shù)上有何特色？參考答案：第一，將情、理、事、景融合在一起，理從事出，理從景出，并且理在情中。退居江寧后，王安石的詩進(jìn)入了后期。王安石詩歌前后期有何不同？參考答案：以退居江寧為界，王安石的詩歌分為前后兩期。梅堯臣詩歌有何特點(diǎn)？參考答案：梅堯臣的詩歌有三個(gè)方面的主要特點(diǎn)：第一，他的很多詩表現(xiàn)了對于政治和民生疾苦的關(guān)心。因此，宋詩往往多議論，語言也不像唐詩那樣簡潔凝煉，表現(xiàn)也不太含蓄。泛讀作品歐陽修《畫眉鳥》，梅堯臣《汝墳貧女》，蘇舜欽《慶州敗》、《淮中晚泊犢頭》，王安石《書湖陰先生壁》、《泊船瓜洲》，蘇軾《正月二十日與潘郭二生出郊尋春》、《有美堂瀑布》、《六月二十七日望湖樓醉書》，黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》、《題竹石牧?！?，楊萬里《初入淮河》、《插秧歌》，陸游《臨安春雨初霽》、《游山西村》。他們多為落第文人、江湖清客。永嘉四靈：永嘉四靈。江西詩派：南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩派。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。一以稍后的楊億、劉筠、錢惟演為代表，以李商隱為師，辭藻華麗，講究用典，是白體之后的詩壇主流，此為西昆體。同時(shí)，也講究用字，善于渲染氣氛。再次，辛詞在語言上融會(huì)貫通，既從古代各種文體的不同作家作品，如《詩經(jīng)》、《史記》、《莊子》、《楚辭》、《世說新語》、陶詩、杜詩、韓柳散文中廣泛地?cái)X取精華，使詞具有典雅之氣，同時(shí)，又大膽地吸取民間口語，使詞富有濃厚的生活氣息。無疑，豪放是辛詞的主要風(fēng)格，除此之外，他有的作品秾纖華麗似花間體，有的明白通俗如白樂天體，有的輕巧尖新，有的婉麗清暢，有的纏綿婉約，更有將豪放與婉約兩種風(fēng)格融合在一起的作品。在她的筆下，少女生活是充滿歡樂的。例如張?jiān)伞顿R新郎》（送胡邦待制赴新州）與張孝祥《六州歌頭》（長淮望斷），兩首詞都將愛國之情與個(gè)人懷才不遇的苦悶交織在一起，感慨豪壯，擲地有聲。第二，在語言上，周邦彥非常講究語言的錘煉、典故的運(yùn)用以及對前人詩句的融化，因而形成了一種典雅工麗的語言風(fēng)格。1周邦彥的詞有何特色？參考答案：周邦彥的成就在于融合各家之長，力避各家之短，將詞寫得更為精致。秦觀的詞有何特色？參考答案：秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：首先，秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發(fā)身世之感。第四，藝術(shù)手法上，變化多樣。蘇軾的詞在宋詞發(fā)展史上有何地位？參考答案：蘇軾對詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩為詞。第二，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細(xì)膩生動(dòng)。沿襲期的詞人大多用小令，而張先的詞則較多地采用了長調(diào)，在這一點(diǎn)上，他與柳永有相似之處。柳永詞在藝術(shù)上有何貢獻(xiàn)？參考答案：一是大量使用長調(diào)慢詞，改變了以小令為主的傳統(tǒng)，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，使鋪敘手法進(jìn)入詞中；二是大量吸收俗語入詞，使詞更接近下層人民，從而具有廣泛的群眾性；三是采用了許多新曲調(diào)，使詞與當(dāng)時(shí)的流行音樂結(jié)合得更緊密。俚詞襲五代淫波之風(fēng)，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格?！锻３薄罚|南形勝）是這一類的代表作。代表作是《雨霖鈴》。北宋后期的詞，最大的特色是詞的詩化，主要詞人有蘇軾、秦觀、周邦彥、賀鑄等。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統(tǒng)的政治、道德負(fù)荷的文學(xué)形式，在宋代終于找到了最為適宜的生長環(huán)境，所以便以異乎尋常的速度發(fā)展起來了。宋代由于實(shí)行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優(yōu)厚。二、主要作家、作品精讀作品柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）、《八聲甘州》（對瀟瀟暮雨灑江天），張先《天仙子》（水調(diào)數(shù)聲持酒聽），晏殊《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）、歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許），晏幾道《臨江仙》（夢后樓臺(tái)高鎖）、《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鐘）、蘇軾《念奴嬌》（赤壁懷古）、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、秦觀《滿庭芳》（山抹微云）、《踏莎行》（郴州旅舍），賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路），周邦彥《蘭陵王》（柳），李清照《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、辛棄疾《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬夫）、《水龍吟》（登建康賞心亭）、《青玉案》（元夕）、《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）、姜夔《揚(yáng)州慢》（淮左名都）泛讀作品柳永《望海潮》（東南形勝）、晏殊《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）、歐陽修《南歌子》（鳳髻泥金帶）、《采桑子》（春深雨過西湖好），蘇軾《江城子》（密州出獵）、《浣溪沙》（蔌蔌衣巾落棗花）、《定**》（莫聽穿林打葉聲）、《臨江仙》（夜歸臨皋）、《水龍吟》（次韻章質(zhì)夫楊花詞），秦觀《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）、《鵲橋仙》（纖云弄巧），賀鑄《六州歌頭》（少年俠氣），周邦彥《西河》（金陵懷古），張?jiān)伞顿R新郎》（送胡邦衡待制赴新州判⑾欏賭釓俊罰252。：這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。其具體特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，情感真實(shí)動(dòng)人。第五編 宋代文學(xué)練習(xí)宋代文學(xué)繼唐代之后我國文學(xué)史上又一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的繁榮時(shí)期。不過“蘇門四學(xué)士”這一稱號(hào)只是表明這四位作家得到過蘇軾的垂青和指導(dǎo)，接受過他的文學(xué)影響，而并不意味著他們或他們與蘇軾可以統(tǒng)稱為一個(gè)文學(xué)流派。同為濟(jì)南歷下人。周密號(hào)草窗，有《草窗詞》。周邦彥注重詞的音律，情感的抒發(fā)有所節(jié)制而力避豪邁，在音律、句法、章法上建立起嚴(yán)整的藝術(shù)規(guī)范，另開一派，是繼蘇軾之后的又一詞壇領(lǐng)袖。其余詞人，多蹈溫、韋余風(fēng)，內(nèi)容不外歌詠旅愁閨怨、合歡離恨，多局限于男女燕婉之私，格調(diào)不高?；ㄩg派中國晚唐五代詞派。有《珠玉詞》一百三十余首傳世。在宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，并對兩宋詞的發(fā)展有其特殊貢獻(xiàn)。她一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風(fēng)格和手法，一方面又有所創(chuàng)新和發(fā)展，別樹一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，因其號(hào)為“易安居士”而得名“易安體”。理論上，他們主張?jiān)娢膽?yīng)有美刺,利于風(fēng)教,十分重視詩歌的社會(huì)功能和政治作用；強(qiáng)調(diào)道對文的作用，實(shí)際是指出了文學(xué)應(yīng)反映社會(huì)和現(xiàn)實(shí)生活的問題；提倡簡樸平易的文風(fēng)。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。但由于他刻意追求風(fēng)格的獨(dú)特，也產(chǎn)生了粗率淺俗、不耐咀嚼的缺點(diǎn)。誠齋體南宋詩人楊萬里獨(dú)具面目的詩體，因其字誠齋而得名。中興四大詩人中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游4 位詩人的合稱，又稱南宋四大家?！巴跚G公體”的特點(diǎn)是：重?zé)捯?，又重修辭。代表人物為劉克莊、戴復(fù)古與方岳。江湖詩派南宋后期繼永嘉四靈后而興起的一個(gè)以江湖謁客為主的詩派，因陳起為之刊刻的《江湖集》而得名。其影響在宋代以后也不絕如縷，其余波一直延及近代的同光體詩人。崇尚瘦硬奇拗的詩風(fēng)，追求字字有出處。宋徽宗初年，呂本中作《江西詩社宗派圖》，把黃庭堅(jiān)、陳師道為首的詩歌流派命名為“江西詩派”。四靈作詩以賈島、姚和為宗，以五律為主要詩體，藝術(shù)上精雕細(xì)琢，玲瓏雅潔，要求以清新刻露之詞寫野逸清瘦之趣，刻意求工，忌用典，尚白描，但過分注重?zé)捵肿辆?，雖有較精警的句子而全篇意境卻不夠完整。西昆體也是晚唐五代詩風(fēng)的沿續(xù)，成就高于白體、晚唐體，有一定的藝術(shù)價(jià)值。西昆體最引人注目的是它的藝術(shù)特色。寇準(zhǔn)是晚唐體的盟主，喜寫山林之思，含思凄婉。九僧作詩，繼承了賈島、姚和反復(fù)推敲的苦吟精神，內(nèi)容大多為描繪清邃幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上特別重視五律