【正文】 道去世以后，詩壇空氣趨于凝固。陳、曾二人都寫了一些較成功的表現(xiàn)愛國主題的詩歌。一是以蘇軾為領(lǐng)袖，以黃庭堅、秦觀、曾在大晟樂府供職的曹組、萬俟詠、田為、徐伸、江漢等大晟詞人群。黃庭堅詞雅俗并存與兼學(xué)蘇柳 :黃庭堅主要沿著蘇軾柳永開創(chuàng)的道路前進，一是抒情的自我化，二是題材的日常化。語淡情深，則是小山詞的風(fēng)格特色。其詞卓然一家，和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征。賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”（張耒《東山詞序》），抒發(fā)自我的人格精神。周詞的章法結(jié)構(gòu)，主要是從柳永詞變化而來。靖康之難的時代悲劇，使南渡詞進一步擴展了詞體抒情言志的功能，加強了詞的時代感和現(xiàn)實感。后期的詞作，飽和血淚，寫國破、夫死、家亡的深痛。朱詞的風(fēng)格也隨著他人生歷程的變化而變化。題材取向上則直面山河殘破的慘痛現(xiàn)實。岳飛的《滿江紅》是其最典型的代表作。正由于這個原因，陸游把自己的詩集題作《劍南詩稿》。南宋后期的詩壇，可以說是在陸游的籠罩下發(fā)展的，與他同時而稍后的江湖派，就有不少人受到陸游很深的濡染。他善于捕捉自然景物的特征和變化的形態(tài)，并用擬人的手法加以突出，使之生動而饒有風(fēng)趣。范成大詩中價值最高的是使金紀(jì)行詩和田園詩。第九章 辛棄疾和辛派詞人辛棄疾出生于北方，起義南歸。辛棄疾橫刀躍馬登上詞壇，又拓展出一類虎嘯風(fēng)生、氣勢豪邁的英雄形象。比之蘇軾，辛詞是更生動，更突兀，有時筆酣墨飽，氣勢飛舞，那是蘇詞里所沒有的意境。稼軒詞所創(chuàng)造的戰(zhàn)爭和軍事活動的意象，又使詞的意象群出現(xiàn)了一次大的轉(zhuǎn)換。陳亮是位豪俠奇士，詞風(fēng)也辛相似。”這就是“宋初三體”。4.《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）是蘇軾著名的詞篇。與 都是作為江西詩派的對立面而出現(xiàn)的詩派，以＿ 為首的格律詞派是與辛棄疾走不同創(chuàng)作道路的詞派。對后世文學(xué)創(chuàng)作影響最大的是董解元的。＿ 為明代小說《西游記》的創(chuàng)作提供了最早的依據(jù)。《卜算子》(缺月掛疏桐)《六丑》（正單衣試酒）《卜算子》(驛外斷橋邊)《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)、成大事的三個境界時，曾摘編宋代三位詞人的名句，輯錄成如下一段名言：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。 柳永 辛棄疾 秦觀 陳亮 賀鑄 柳永 周邦彥 辛棄疾 ，正確的是。四、賞析下列名句，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。代表作家有李昉、徐鉉、王禹偁等人。晚唐體指宋初模仿晚唐賈島、姚和詩風(fēng)的一個詩人群體。晚唐體的另一個詩人群體是潘閬、林逋等隱逸之士。代表詩人楊億、劉筠、錢惟演。但往往徒得李詩華麗的外表而缺乏內(nèi)在的氣韻。這四人都出于葉適之門且字中都帶有一個“靈”字，所以合稱“四靈”，曾有《四靈詩選》。對前人，它改造江西詩派，去除其弊端；對后來，它啟動江湖詩派而再創(chuàng)新、發(fā)展。江西詩派的詩歌理論即是黃庭堅的詩論，主張詩歌要有所寄托，要批判現(xiàn)實。江西詩派是宋代最有影響的詩歌流派，也是我國文學(xué)史上第一個有正式名稱的詩文派別。這一詩派詩人又多受到黃庭堅的指點和影響，以黃庭堅、陳師道為核心。但也有些描寫農(nóng)民及城市貧民的悲慘處境的作品，相當(dāng)感人。王荊公體主要指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作。其長處是下字工，用事切，對偶精；其短處在于作詩主意求工，主意之過流為議論，好求工而傷于巧；故“王荊公體’有深婉不迫處，也有生硬奇崛處。這些詩人擺脫了江西詩派的牢籠，寫出思想、藝術(shù)各有特色的作品，形成了全新的藝術(shù)風(fēng)貌，影響很大，代表了宋代詩歌第二個最繁榮的時期。師法自然的白描手法，想象新奇、語言通俗、風(fēng)格圓活，以絕句最為出色。代表詞人有：辛派先驅(qū)張孝祥、辛派中堅陸游、與辛詞相似的陳亮、效辛體而自成一家的劉過。北宋初年，一些開明的中下層士大夫文人主張革除社會弊病，要求文學(xué)反映現(xiàn)實，推崇韓愈白居易、反對以西昆體為代表的浮靡文風(fēng)，主張對詩、文進行革新。但同時，北宋詩的散文化和以議論為詩的概念化傾向，為南宋理學(xué)家的散文所師法，表現(xiàn)了該運動的歷史局限。后期則更多了一份家國之思和身世之嘆，詞作中充斥著孤寂憂郁的感傷之情。晏殊，多表現(xiàn)男女戀情、詩酒生活和悠閑情致，風(fēng)格雍容和緩、純凈雅致，語言清麗淡雅、溫潤秀潔。其所作《小山詞》，所寫戀情都有著明確的思戀對象，情感非常真摯。他們的詞風(fēng)大體相近，后世因而稱之為花間派?；ㄩg詞在思想上無甚可取，但其文字富艷精工，藝術(shù)成就較高，對后世詞作影響較大。“二窗”指南宋詞人吳文英、周密。戈戴說：“草窗詞盡洗靡曼，獨標(biāo)清麗，有韶倩之色，有綿渺之思，與夢窗旨趣相侔，二窗并稱允矣無忝?！碧K門四學(xué)士北宋文學(xué)家黃庭堅、秦觀、晁補之和張耒的并稱。比如黃庭堅的詩自創(chuàng)流派，與蘇軾并稱蘇黃；秦觀的主要成就在詞，但是他的詞卻不走蘇軾的路子，作品內(nèi)容多寫抒情，亦有感傷身世之作。本編的教學(xué)以詞的發(fā)展為重點，兼顧詩歌、散文、話本小說等。第二，語言淺顯自然，卻又韻味無窮。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。三、思考與練習(xí)宋詞繁榮的主要原因是什么？參考答案：宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關(guān)系。上有所好，下必甚焉，于是整個社會形成了競相追求享樂的風(fēng)氣。北宋初中期的詞沿襲了唐五代詞的特點，在形式上以小令為主，內(nèi)容多寫男女愛情、離愁別恨，藝術(shù)上多用白描手法。南宋后期的詞分為兩派：一派以辛棄疾及其追隨者為代表，多表現(xiàn)愛國精神；一派以姜夔、吳文英等為代表，主要在藝術(shù)上精雕細刻。這一類可以《八聲甘州》為代表。近代著名學(xué)者夏敬觀說：“耆卿詞當(dāng)分雅俚二類。所謂雅詞，主要是內(nèi)容多寫男女戀情，但語言比較典雅，表現(xiàn)含蓄，表現(xiàn)了文人士大夫 的審美情趣。這方面他最經(jīng)典的故事便是他得名“張三影”的傳說。他的詞往往有一個小序，交代寫作的背景或緣由，這是以前的詞中很少出現(xiàn)的。但是，多帶有濃厚的感傷色彩，多表現(xiàn)人生變化的夢幻感。第二，風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。第五，語言上，高度詩化。第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點：一是善于描寫迷離朦朧的意境。他利用在大晟府任職的機會，對前代和當(dāng)時流行的八十多種詞調(diào)進行了重新審定，確定了各調(diào)中每個字的平仄，使各種詞調(diào)定型。1張元干、張孝祥的詞有何異同？參考答案：張元干和張孝祥都是南宋前期著名詞人，他們的詞有許多相似之處，特別是在表達愛國情感方面，二人更表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)囊恢滦?。同時，張孝祥某些詞風(fēng)格比較接近蘇軾，這又是張元干所缺少的，1李清照的詞分幾個時期？不同時期的特點是什么？參考答案：李清照的詞大致可以分為前后兩個時期。她后期的作品則主要表現(xiàn)她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調(diào)低沉，凄苦悲涼。其次，辛詞的藝術(shù)境界闊大而充滿流動感。1姜夔詞的主要特色是什么？怎樣理解姜詞“清空”的特點？ 參考答案：姜夔的詞內(nèi)容上大多為記游及詠物之作，所表現(xiàn)的情感也多為身世飄零和情場失意的感嘆，雖然在內(nèi)容上并無特別之處，但藝術(shù)上頗為精致。所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發(fā)高潔的士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。蘇梅：蘇舜欽在詩歌上創(chuàng)作上與梅堯臣齊名，人稱蘇梅。蘇黃：在宋代，黃庭堅被認為是與蘇軾并駕齊驅(qū)的詩人，稱之為“蘇黃”。南宋四大家（中興四大家）：南宋四大家，又稱“中興四大家”，指的是尤袤、楊萬里、范成大、陸游。他們的詩以賈島、姚合為宗，多為近體，喜用白描，不用典，主要描寫山水自然和自我感受，境界狹窄，講究苦吟，詩風(fēng)單一。代表人物主要有劉克莊、戴復(fù)古、方岳等。這就是說，唐詩重在描繪形象、意象，通過形象、意象的描繪來表現(xiàn)情感思想，與此特點相聯(lián)系，唐詩意境鮮明、情寓于象，語言簡潔，表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。宋代中期的歐陽修等人是如何改革宋初詩風(fēng)的？參考答案：宋仁宗時期，隨著社會的發(fā)展，以歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽為代表的詩人，對詩歌進行了改革，將詩歌引入了新的方向。第二，他在擴大詩的題材上作了新的嘗試，將一些過去不入詩的事物、現(xiàn)象寫入詩中。這一時期的詩歌不僅具有強烈的現(xiàn)實性，而且在藝術(shù)上不事修飾，多議論，少含蓄，鋒芒畢露，以文為詩。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。這種“觸處生春”的特點一方面表現(xiàn)在他能從極平常的日常生活現(xiàn)象中發(fā)掘出深刻的道理，另一方面表現(xiàn)在他能通過新鮮的比喻將難言之事、理、感受等非常形象地寫出來。黃庭堅認為，“文章最忌隨人后”（《贈謝敞王博喻》）、“隨人作計終后人，自成一家始逼真”（《題樂毅論后》），主張創(chuàng)新。此外，他還對詩歌句眼的設(shè)置、句律的運用、章法的安排等發(fā)表了具體的意見。藝術(shù)上，黃庭堅的詩具有多方面的特點：一是用典多；二是務(wù)新求奇，為人所不為；三是具有一種獨特的幽默詼諧感。范成大田園詩有何貢獻？參考答案：范成大田園詩的突出貢獻在于全面地表現(xiàn)了農(nóng)村的各個方面。陸游詩歌的主要特點是什么？參考答案：從內(nèi)容來說，陸游的詩主要有兩類，一類表現(xiàn)民族意識和愛國感情，一類寫景物和日常生活。這兩方面往往是交織在一起的。這些特點構(gòu)成了陸游詩豪放浪漫的風(fēng)格，接近唐代詩人李白，陸游也因此有了“小李白”之稱。二、主要作家、作品精讀作品歐陽修《醉翁亭記》、《五代史伶官傳序》，王安石《讀〈孟嘗君傳〉》，蘇軾《赤壁賦》泛讀作品歐陽修《秋聲賦》，王安石《游褒禪山記》，蘇軾《留侯論》、《記承天寺夜游》。創(chuàng)作上，他的散文內(nèi)容充實，題材豐富。第三，無論寫景、抒情還是說理，都能引人入勝，極具感染力和說服力。為文若能立意，則古今所有翕然并起，皆赴吾用”。在藝術(shù)上，蘇軾散文不僅文體多樣，而且如他的詩歌一樣，觸處生春。第四章 話本小說一、基本知識說話：在宋代城市的大眾娛樂場所“瓦肆”中，有一種以講故事、說笑話為主的活動，即“說話”。二、主要作家、作品精讀作品《碾玉觀音》泛讀作品《志誠張主管》、《鬧樊樓多情周勝仙》、《錯斬崔寧》。女性形象塑造尤為成功，如《快嘴李翠蓮》中的李翠蓮、《碾玉觀音》中的璩秀秀等。宋代話本的地位如何？參考答案：魯迅先生曾經(jīng)指出，宋元話本的出現(xiàn)“實在是小說史上的一大變遷”（《中國小說史的歷史變遷》）。以上幾個方面對于明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。據(jù)傳，其首創(chuàng)者是北宋末年的民間藝人孔三傳。三、思考與練習(xí)元好問的詩歌創(chuàng)作有何特色？參考答案：元好問生長于金元易代之際，所以，其詩多反映社會現(xiàn)實，特別是對金元之際的民族矛盾有較多的表現(xiàn)。所以后世對他的評價很高。在情節(jié)安排上，增加了佛殿相逢、月下聯(lián)吟、兵圍普救寺、長亭送別、村店驚夢等情節(jié)，使故事更為曲折生動?！短扑卧~通論》，吳熊和：浙江古籍出版社，1985。《中國古代文學(xué)史》（宋代部分）授課教案彭玉平第一講 宋代文學(xué)概說：“中國文化，造極于趙宋之世。：（1）官吏與文人的結(jié)合；（2）社會責(zé)任感強；（3）兼擅多種文學(xué)樣式。代表人物是徐鉉與王禹偁。代表人物是林逋、潘閬以及“九僧”。其唱和詩集名《西昆酬唱集》。少以神童應(yīng)召，受到真宗的賞識，賜同進士出身。他的詞主要受馮延巳的影響，語言清淡自然，以白描為主，不失精巧之美。有“張三中”、“張三影”之稱。他的詞主要受到馮延巳的影響。 字叔原，號小山。晏幾道的詞以寫愛情為主，在深沉中露出奔放，在溫柔中顯示真率。（3）在語言上以典雅精巧、清麗流暢為主要特色。柳永早年為應(yīng)科舉考試而長期滯留京城，留連于青樓楚館之間，漸以詞名，但也應(yīng)詞名太盛而影響到科舉考試的成功。（2）擅長寫作描寫離別與羈旅之情的詞。（3）音調(diào)優(yōu)美，格律考究?！保?）其俗詞上承敦煌詞的傳統(tǒng)，下啟金元散曲諧俗語言風(fēng)格的開端。（3）這一運動主要是針對晚唐五代和北宋初年的不良文風(fēng)而展開的，提倡唐代韓愈、柳宗元的古文風(fēng)格。后偶爾讀到韓愈的文集，遂以之為師。（2）歐陽修善于發(fā)現(xiàn)和團結(jié)一批有創(chuàng)作力的人才，形成某種集團性的力量。歐陽修在文學(xué)上和政治上的先進性都主要是通過散文體現(xiàn)出來的。代表作有《朋黨論》、《與高司諫書》等，在洞達世情的同時，體現(xiàn)出他對國家和人民的關(guān)切之情。代表作有《戲答元珍》等。后代學(xué)者稱贊他們開創(chuàng)了宋詩的新格局。梅堯臣在詩歌風(fēng)格上推崇平淡古雅，但要求以創(chuàng)新為基本前提。晚年被削職為民。主要以政治家的身份馳名?！疤扑伟舜蠹摇敝?，主要以散文馳名，以“紆徐而不煩，簡奧而不晦”而自成一家?！稒璩羌?，其散文以“論事精確，修辭簡嚴(yán)”著稱，代表作有《上樞密韓太尉書》、《黃州快哉亭記》等。后因“烏臺詩案”被貶黃州。蘇軾的思想特點是：主儒術(shù)而不迂腐，參佛老而不沉溺。可分三類：（1）論述文（包括政論文與史論文）。（3）書札、序跋和雜文。蘇軾的最大特色就是善于從自然中體悟人生哲理，如《和子由澠池懷舊》、《題西林壁》等。（4）時有雅謔。（2）詠物詞。蘇軾的農(nóng)村詞約有10多首，代表作為《浣溪沙》五首，時作者在徐州任上。（2）曠達風(fēng)格。第九講 黃庭堅與江西詩派。在思想上也與蘇軾接近，以儒家為本位，圓融佛、道兩家，因此內(nèi)心洞達世事，外表和光同塵。（3）好用奇字僻典，刻意苦吟。代表作有《寄黃幾復(fù)》等。由于黃庭堅的詩歌在當(dāng)時形成了很大的影響，許多詩人都追隨他的詩風(fēng)，逐漸形成了“江西詩派”。黃庭堅的詞集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷詞》，存詞180多首。其詞集名《淮海居士長短句》。秦觀還有一些感情相對亮麗的詞，如《鵲橋仙》（纖云弄巧）等。其不足是風(fēng)格較弱，缺少力量之美。其詞風(fēng)多樣，張耒在《東山詞集序》中概括賀鑄詞有盛麗、妖冶、幽潔、悲壯四種風(fēng)格，總體上具備剛?cè)嵯酀奶攸c。第十一講 周邦彥與北宋后期的詞（續(xù)）。徽宗時，因精通音樂，善作詞，提舉大晟府。（2）句法奇警，辭氣高華，造語精工，風(fēng)格渾厚和雅。父親李格非以文章受知蘇軾。南渡后，趙明誠因病去世，李清照輾轉(zhuǎn)流浪于浙江金華與臨安一帶，郁郁而終。：（1）善于捕捉細小而生動的形象，來表達自己難以言傳的感受和情感上的微妙變化。第十三講 李清照與南宋前期的詞（續(xù)），字仲宗，自號蘆川居士，福建永福人。其詞作風(fēng)格在慷慨悲涼之外，也有清麗婉轉(zhuǎn)的一面。著有《于湖居士長短句》，存詞220余首。，字廷秀，號誠齋，江西吉水人。所作詩歌構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽默詼諧，語言通俗活潑，風(fēng)格爽朗輕快，被稱為“誠齋體”。晚年退居石湖，因名其集為《石湖集》，存詩近2