【正文】 一種典雅工麗的語言風(fēng)格。再次，辛詞在語言上融會(huì)貫通，既從古代各種文體的不同作家作品，如《詩經(jīng)》、《史記》、《莊子》、《楚辭》、《世說新語》、陶詩、杜詩、韓柳散文中廣泛地?cái)X取精華，使詞具有典雅之氣，同時(shí)，又大膽地吸取民間口語，使詞富有濃厚的生活氣息。江西詩派：南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩派。因此，宋詩往往多議論，語言也不像唐詩那樣簡(jiǎn)潔凝煉，表現(xiàn)也不太含蓄。蘇軾詩歌在藝術(shù)上有何特色？參考答案：第一，將情、理、事、景融合在一起，理從事出，理從景出，并且理在情中。第二，語言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共賞。第三章 宋代散文一、基本知識(shí)唐宋八大家：指的是唐宋時(shí)期的八位著名散文家，他們是韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍。與此相聯(lián)系，他還提出了“辭達(dá)”和“自然為文”的說法，即寫作時(shí)，根據(jù)自己的藝術(shù)感覺，“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”，自然地把對(duì)事物的感覺和理解寫出來。基本運(yùn)用白話，通俗簡(jiǎn)明，生動(dòng)活潑，有濃郁的生活氣息。語言精煉準(zhǔn)確，富有表現(xiàn)力。：宋代從9601279年，共319年，其中以1127年為界分為北宋與南宋兩個(gè)階段。（2）重文的一派，以王禹偁為代表，主張?jiān)趦?nèi)容上“傳道”與“明心”結(jié)合，藝術(shù)上講究自由流暢、亦駢亦散的風(fēng)格。其詞的總體風(fēng)格是典雅，擅長(zhǎng)用平常的景象和普通的語言，描繪出悠遠(yuǎn)的意境，如《踏莎行》（侯館梅殘）等，即為代表。 柳永的詞集名《樂章集》，存詞200多首，堪稱是宋代第一位專業(yè)詞人。 歐陽修，字永叔，號(hào)醉翁，晚年又號(hào)六一居士，江西廬陵人。代表作有《醉翁亭記》、《秋聲賦》等，作者將抒情與敘事、議論結(jié)合起來，使情感的表達(dá)更加豐富多彩。，字子美，河南開封人。蘇軾字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山人。他的詠物詞形神兼?zhèn)?，富有寄托，代表作有《卜算子》（缺月掛疏桐）和《水龍吟》（似花還似非花）等。作為江西詩派的領(lǐng)袖，黃庭堅(jiān)提出了一套獨(dú)特的詩歌理論：（1）點(diǎn)鐵成金與奪胎換骨。黃庭堅(jiān)作詞先學(xué)柳永，后學(xué)蘇軾。賀鑄字方回，著有《東山詞》，為賀鑄自行編定。第十二講 李清照與南宋前期的詞。曾作《賀新郎》詞送給因主戰(zhàn)而被貶的胡詮，以明心志。，字致能，號(hào)石湖居士，蘇州人。他著有《誠齋集》，存詩4200多首。他的詞在內(nèi)容上并沒有什么明顯的變化，反而抽掉了柳永詞中的市民情趣，擅長(zhǎng)用精致的語言和形式描寫一般士人的情感，但在藝術(shù)上，把北宋詞提升到了一個(gè)新的境界，被后人譽(yù)為“結(jié)北開南”的重要人物。（2）善于運(yùn)用多種修辭手段，寫景、抒情更為形象生動(dòng)。元代方回又以杜甫為“一祖”，黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人為“三宗”，明確提出“一祖三宗”之說，揭示了江西詩派的源流。他生長(zhǎng)在一個(gè)文學(xué)氛圍特別濃厚的家族。他的詞可分為三類：（1）抒情詞。（2）敘事記游之文。、蘇轍都是“唐宋八大家”之一。曾任尚書都官員外郎。代表作有《答吳充秀才書》等，體現(xiàn)了他論道而兼重實(shí)際的文風(fēng)。歐陽修的參與并領(lǐng)導(dǎo)，使該運(yùn)動(dòng)迅速走向成功。第四講 柳 永 柳永先祖原籍河?xùn)|（今屬山西?。筮w居福建崇安。他的詞多寫長(zhǎng)調(diào)，風(fēng)格也逐漸背離婉約的傳統(tǒng)，趨于明白爽快、鋪張?jiān)敱M。（3）李商隱體—綿密富麗?！端挝倪x》，四川大學(xué)中文系古典文學(xué)教研室選注，北京，人民文學(xué)出版社，1980。二、主要作家、作品精讀作品元好問《岐陽》之二、董解元《西廂記諸宮調(diào)》。宋代小說話本的主要特點(diǎn)是什么？主要的代表作是什么？ 參考答案：宋代小說話本一般為短篇故事，多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，其中愛情和公案題材比較多。作品的內(nèi)容與社會(huì)政治有緊密關(guān)系，而且見解精辟，往往能發(fā)人所未發(fā)，顯示了王安石非同尋常的眼光與思想。第二，往往不對(duì)某一事物作靜態(tài)細(xì)致的描繪，而是注重自我情感的宣泄。黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作在宋代也是別具一格的。退居江寧后，王安石的詩進(jìn)入了后期。泛讀作品歐陽修《畫眉鳥》，梅堯臣《汝墳貧女》，蘇舜欽《慶州敗》、《淮中晚泊犢頭》，王安石《書湖陰先生壁》、《泊船瓜洲》，蘇軾《正月二十日與潘郭二生出郊尋春》、《有美堂瀑布》、《六月二十七日望湖樓醉書》，黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》、《題竹石牧?！?，楊萬里《初入淮河》、《插秧歌》，陸游《臨安春雨初霽》、《游山西村》。形式上以絕句為主，很少長(zhǎng)篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對(duì)仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。無疑，豪放是辛詞的主要風(fēng)格，除此之外，他有的作品秾纖華麗似花間體，有的明白通俗如白樂天體，有的輕巧尖新，有的婉麗清暢，有的纏綿婉約，更有將豪放與婉約兩種風(fēng)格融合在一起的作品。1周邦彥的詞有何特色？參考答案：周邦彥的成就在于融合各家之長(zhǎng)，力避各家之短，將詞寫得更為精致。第二，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細(xì)膩生動(dòng)?！锻３薄罚|南形勝）是這一類的代表作。宋代由于實(shí)行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優(yōu)厚。第五編 宋代文學(xué)練習(xí)宋代文學(xué)繼唐代之后我國文學(xué)史上又一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作的繁榮時(shí)期。周邦彥注重詞的音律，情感的抒發(fā)有所節(jié)制而力避豪邁，在音律、句法、章法上建立起嚴(yán)整的藝術(shù)規(guī)范，另開一派，是繼蘇軾之后的又一詞壇領(lǐng)袖。在宋代詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，并對(duì)兩宋詞的發(fā)展有其特殊貢獻(xiàn)。但由于他刻意追求風(fēng)格的獨(dú)特，也產(chǎn)生了粗率淺俗、不耐咀嚼的缺點(diǎn)。代表人物為劉克莊、戴復(fù)古與方岳。宋徽宗初年，呂本中作《江西詩社宗派圖》，把黃庭堅(jiān)、陳師道為首的詩歌流派命名為“江西詩派”?？軠?zhǔn)是晚唐體的盟主，喜寫山林之思，含思凄婉。C.“想佳人、妝樓禺頁望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。該詩集中體現(xiàn)了詩人的崇高氣節(jié)和“忠肝義膽”，歌頌了中華民族之魂——浩然正氣。五、多樣化的風(fēng)格辛派詞人是遠(yuǎn)承東坡而近學(xué)稼軒，而從東坡到稼軒，其間的橋梁則是張孝祥。范成大創(chuàng)造性地把上述兩個(gè)傳統(tǒng)合為一體，全面、真切地描寫了農(nóng)村生活的各種細(xì)節(jié)，詩歌的主人公也已由隱士轉(zhuǎn)變?yōu)檗r(nóng)人。陸游的詩歌創(chuàng)作過程也可分成與之相應(yīng)的三個(gè)階段，其中第二個(gè)階段是陸詩臻于成熟的關(guān)鍵時(shí)期。李清照的詞作，明顯地可以分為前后兩期。秦觀詞的內(nèi)容并沒有脫別恨離愁的藩籬，其妙處在于情韻兼勝，即情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時(shí)文人士大夫的審美趣味。他早年作詩，專以黃庭堅(jiān)為典范，生新刻峭，旨趣幽深。蘇軾的詩另外一個(gè)特點(diǎn)，就是富含哲理修辭手法與典故的運(yùn)用自如。對(duì)掃除西昆派的浮艷詩風(fēng)，有其作用。如果說晏殊、歐陽修主要是著眼于詞藝的提高與深化，那么，范仲淹、張先等人的貢獻(xiàn)則主要表現(xiàn)在對(duì) 1詞境的開拓。這種詩風(fēng)僅僅模仿了白居易詩風(fēng)的一個(gè)方面，而且與五代詩風(fēng)一脈相承。二、對(duì)散文創(chuàng)作的影響。晏殊的《珠玉詞》，主要抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。韓文滔滔雄辯，歐文娓娓而談；韓文沉著痛快，歐文委婉含蓄。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止。到了宋末的方回,因?yàn)榻髟娕沙蓡T多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，他把杜甫稱為江西詩派之祖，而把黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人稱為詩派之“宗”，提出了江西詩派的“一祖三宗”之說。小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對(duì)過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。第七章、南渡前后詞風(fēng)的演變南渡前后，李清照、朱敦儒、張?jiān)珊腿~夢(mèng)得、李綱陳與義等人登上詞壇。李綱、岳飛等名臣與愛國將領(lǐng)，以詞作來表現(xiàn)他們的斗爭(zhēng)精神，為抗金救國而呼號(hào)，代表著時(shí)代的最強(qiáng)音。二、范成大范成大年輕時(shí)便寫了一些揭露殘酷剝削、同情農(nóng)民疾苦的詩。至南渡詞又一變，此時(shí)詞中開始出現(xiàn)與民族苦難、社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)的意象。王國維對(duì)其推崇備至，譽(yù)之為，以＿ 成就最大，生命力最強(qiáng)?！边@三位作家是 ＿。但內(nèi)容貧乏，全篇的意境往往不夠完整?！坝兰嗡撵`”是南宋詩壇獨(dú)樹一幟的詩歌流派。江湖詩派成員混雜，詩歌內(nèi)容大多是歌功頌德或嘆窮嗟卑，空洞無聊，辭意俱落俗套，藝術(shù)上相當(dāng)粗糙。風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣?！耙装搀w”以南渡為界，前期詞作綽約輕盈，自然嫵媚，體現(xiàn)了年輕女子的天真活潑和細(xì)膩的兒女柔情。但也有一些較有現(xiàn)實(shí)意義的作品。實(shí)際上四學(xué)士造詣各異，受蘇軾影響的程度有差別，文學(xué)風(fēng)格也大不相同。賜ィ釙逭鍘蹲砘ㄒ酢罰ū∥砼ㄔ瞥鈑樂紓ⅰ隊(duì)烙隼幀罰淙杖勱穡療病鍍腥罰ㄊ榻髟煒詒冢ⅰ肚迤嚼幀罰ǘ浪薏┥酵跏鑲鄭ⅰ蹲Ｓ⑻ń罰ㄍ澩海ⅰ逗匭呂傘罰淌魈螟_）《南鄉(xiāng)子》（登京口北固亭有懷）、《沁園春》（疊嶂西馳）、《沁園春》（將止酒）、《水龍吟》（過南劍雙溪樓），陳亮《水調(diào)歌頭》（送章德茂大卿使虜）、《賀新郎》（寄辛幼安和見懷韻），劉過《沁園春》（斗酒彘肩），姜夔《點(diǎn)絳唇》（燕雁無心）、《暗香》（舊時(shí)月色），吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。第三是序的運(yùn)用。其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。一以魏野、林逋等隱士為代表，以賈島、姚合為師，多用白描手法寫隱逸生活，詩風(fēng)清苦，此為晚唐體。詩風(fēng)不一，有的粗獷豪放，有的幽靜清苦，有的新奇，有的曠達(dá)。前期的王安石主要是一位政治家，因此，這一時(shí)期的詩，往往與政治、社會(huì)有緊密關(guān)系，表現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的高度關(guān)注。這就意味著創(chuàng)新是建立在對(duì)前人作品的加工改造上，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。這類作品主要由兩方面的主題構(gòu)成，一方面是表現(xiàn)許身報(bào)國、恢復(fù)中原、渴望建功立業(yè)的壯志豪情；一方面是表現(xiàn)壯志難酬的苦悶、報(bào)國無門的悲憤。第二，藝術(shù)手法靈活多樣，不拘一格，且頗多創(chuàng)新。前者是用淺近的文言講述歷史上的帝王將相的故事；后者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。它用同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成短套，用不同宮調(diào)的若干短套聯(lián)成長(zhǎng)篇，雜以敘述，講唱一個(gè)長(zhǎng)篇故事。《唐宋詞選釋》，俞平伯選注，北京，人民文學(xué)出版社，1979。（2）賈島、姚合體—境界狹仄，語言工巧。生性浪漫。（2）在題材上主要寫男女相思、感時(shí)傷別，較為狹窄?！保?）“掩眾制而盡其妙。第六講 北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)（續(xù)）“蘇梅”，在詩文革新運(yùn)動(dòng)中，歐陽修的貢獻(xiàn)主要在散文方面，而“蘇梅”的貢獻(xiàn)則主要在詩歌方面。懷古詩的代表作有《明妃曲二首》等，寫景詩有《泊船瓜洲》等，藝術(shù)上以“雅麗精絕”著稱。但他的詞在當(dāng)時(shí)引發(fā)了兩種絕然不同的爭(zhēng)論：一方面，有人充分肯定其對(duì)詞的開拓和革新之功；另一方面，也有人認(rèn)為他“以詩為詞”，要非本色。蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對(duì)多的比例，這些詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠(yuǎn)，也是對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展。他的小令則將感傷寫得細(xì)膩生動(dòng)，如《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）等。后在太學(xué)讀書，因獻(xiàn)《汴都賦》而為宋神宗賞識(shí)，由太學(xué)生提拔為太學(xué)正。她的詞在情感上以“愁”為主，可以北宋南渡為界分為前后兩期：前期詞主要圍繞自己的閨閣生活來寫，以閨愁和夫婦別離之愁為主；后期詞的“愁”情則以家國之思為主。其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。他作詩師法眾家，但能自出風(fēng)格，兼有“清新嫵媚”和“奔逸雋偉”的特點(diǎn)。，字安國，號(hào)于湖居士，安徽和縣人。李清照在少女時(shí)代即兼擅多藝。他詞的主導(dǎo)風(fēng)格是繼承了傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)，代表作有《青玉案》（凌波不過橫塘路）等。秦觀，字太虛，后改字少游，號(hào)淮海居士，江蘇高郵人。總之，黃庭堅(jiān)的文學(xué)主張，主要側(cè)重在創(chuàng)作技巧方面，對(duì)宋詩的藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)；但因?yàn)楸容^忽視現(xiàn)實(shí)生活，所以作品的思想價(jià)值相當(dāng)有限。蘇軾詩歌的藝術(shù)特色是（1）講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問。晚年更被貶至瓊州。他以詩歌創(chuàng)作馳名，所作感情激越，風(fēng)格豪放雄健，語言暢達(dá)，代表作有《城南感懷呈永叔》。內(nèi)容上可分三類：（1）反映人民生活和軍國大事的詩歌。歐陽修的政治態(tài)度前期較開明，而后期則較為保守。（3）描寫城市風(fēng)物的詞也頗具特色。其詞與父親晏殊齊名，并稱“二晏”，都屬婉約一派。仁宗時(shí)官至宰相。：（1）主題上充滿了沉甸甸的政治關(guān)懷與道德意識(shí)，以及強(qiáng)烈的民族意識(shí)和悲涼情緒；（2）講究理趣，好發(fā)議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神減少了，現(xiàn)實(shí)主義精神得以張揚(yáng)，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細(xì)致的鉆研精神則大大增強(qiáng)了。董解元《西廂記諸宮調(diào)》對(duì)元稹《鶯鶯傳》有何發(fā)展？參考答案：董解元保留了《鶯鶯傳》的大致情節(jié)，但在四個(gè)方面作了較大的改動(dòng)：在思想上，改變了原作對(duì)張生始亂終棄行為的偏袒和對(duì)女性的偏見，突出了歌頌婚姻自由的主題，使作品有了本質(zhì)的提高；在人物塑造上，不僅增添了不少人物，更重要的是，改變了主人公的性格，使之成為正面形象，而且個(gè)性更為鮮明。宋代話本小說與長(zhǎng)期以文言文為語言的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進(jìn)行創(chuàng)作。議論時(shí)，能像王安石一樣，鞭辟入里，發(fā)人所未發(fā)，寫景時(shí)，能像歐陽修一樣，以寥寥數(shù)語，寫出景象的特點(diǎn)，營造出富有詩意的意境。三、思考與練習(xí)歐陽修散文理論的主要內(nèi)容是什么？其創(chuàng)作的主要特色是什么？參考答案：理論上，歐陽修一方面主張道勝文至，認(rèn)為“大抵道勝者文不難自至也”（《答吳充秀才書》），“道純則充于中者實(shí)，中充實(shí)則發(fā)為文者輝光”（《答祖擇之書》），承認(rèn)“道”對(duì)文的決定作用。在范成大以前，描寫田園的作品大致可以分為兩類，一類以陶淵明、王維、孟浩然等為代表，主要表現(xiàn)田園的優(yōu)美寧靜和文人的隱居之樂；一類以《詩經(jīng)》中的《伐檀》等為代表的所謂現(xiàn)實(shí)主義作品，主要表現(xiàn)農(nóng)村中農(nóng)民生活的困苦。另外，蘇軾詩也寫得詼諧幽默，妙趣橫生。他們的改革主要表現(xiàn)在多寫古體詩，拉近詩歌與政治與社會(huì)的距離，在藝術(shù)上進(jìn)行以文為詩，以議論為詩等新的嘗試。這四大家雖然早期曾受江西詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。他的詞一個(gè)突出的特色是音節(jié)諧婉。他們的作品最為后人熟悉的即為此類。第三，在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。所謂俗詞，主要是語言通俗，內(nèi)容多寫男女戀情，但為了迎合下層市民的審美趣味，往往寫得大膽直露，體現(xiàn)了下層市民的審美要求。代表詞人主要有柳永、張先、歐陽修、晏殊、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感?！薄皾?jì)南二安”指李清照(號(hào)易安居士)和辛棄疾(字幼安)，兩人分別為宋代詞壇“婉約派”與“豪放派”代表人物。他善于用平淡的語言