【正文】 。王禹偁則更注重白居易的諷喻詩，學(xué)習(xí)白居易新樂府詩的創(chuàng)作精神，寫了許多反映社會現(xiàn)實、充滿憂國憂民情懷的詩篇。（陸游《游西山村》）五、簡答題：“凡有井水飲處，即能歌柳詞”? ？六、論述題：試結(jié)合歷史與作品，談?wù)勀纤螑蹏~的傳承與發(fā)展。C.“想佳人、妝樓禺頁望，誤幾回，天際識歸舟。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。 ，歸屬歐陽修創(chuàng)作的是 ＿。＿ 是現(xiàn)代昆曲劇《十五貫》最早的藍本。該詩集中體現(xiàn)了詩人的崇高氣節(jié)和“忠肝義膽”，歌頌了中華民族之魂——浩然正氣。 派的集大成者。＿。其詞的抒情主人公，是一位自傲自負又自卑自棄、狂放不羈又落魄寒酸的江湖狂士。五、多樣化的風(fēng)格辛派詞人是遠承東坡而近學(xué)稼軒，而從東坡到稼軒，其間的橋梁則是張孝祥。三、全新的意象： 相對而言，唐五代詞的意象主要來源于閨房繡戶和青樓酒館，至柳永、張先、王安石、蘇軾而一變，他們開始創(chuàng)造出與文士日常生活、官場生活相關(guān)的意象和自然山水意象。南渡詞人的情感世界已由個體的人生苦悶延伸向民族社會的憂患，辛棄疾繼承并弘揚了這一創(chuàng)作精神，表現(xiàn)出更深廣的社會憂患和個體人生的苦悶。一、多方面地表現(xiàn)了強烈的愛國主義思想：二、他的詞中，出現(xiàn)了一種全新的抒情主人公形象。范成大創(chuàng)造性地把上述兩個傳統(tǒng)合為一體，全面、真切地描寫了農(nóng)村生活的各種細節(jié)，詩歌的主人公也已由隱士轉(zhuǎn)變?yōu)檗r(nóng)人。他作詩，語言力求平易淺近，并大量汲取俚語謠諺入詩。一、楊萬里楊萬里的詩既有濃郁的生活氣息，又富于理趣，他早年學(xué)詩是從江西詩派入手，后來改學(xué)王安石和晚唐詩人的絕句，最后終于領(lǐng)悟到應(yīng)該擺脫前人的藩籬而自成一家，并形成了獨具面目的誠齋體。詩歌的內(nèi)容也極為豐富，幾乎涵蓋了當(dāng)時社會生活的各個方面，其中最重要的是愛國主題以及日常生活的吟詠。陸游的詩歌創(chuàng)作過程也可分成與之相應(yīng)的三個階段，其中第二個階段是陸詩臻于成熟的關(guān)鍵時期。送胡邦衡待制》、岳飛等詞人南宋社會的主要矛盾是空前激烈的民族斗爭，而朝廷內(nèi)部的主要矛盾則是主戰(zhàn)與主和派的政治斗爭。南渡后詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，以張元干最為典型。李清照詞的語言也獨具特色。李清照的詞作，明顯地可以分為前后兩期。周詞也長于鋪敘，但他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯綜結(jié)合，時空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過去、現(xiàn)在、未來和我方、他方的時空場景交錯疊映，章法嚴密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。羈旅行役之感也成為他詞作的重要主題，飄泊的孤獨疲倦和憔悴失意，是周邦彥詞的情感基調(diào)。秦詞語言清麗淡雅。秦觀詞的內(nèi)容并沒有脫別恨離愁的藩籬，其妙處在于情韻兼勝，即情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時文人士大夫的審美趣味。晏幾道的詞里，常常有著確指的思戀對象，情感也非常真摯。他們各自開辟出不同的創(chuàng)作方向：蘇軾注重抒情言志的自由，遵守詞的音律規(guī)范而不為音律所拘，詞的可讀性勝于可歌性；周邦彥則注重詞的協(xié)律可歌，情感的抒發(fā)有所節(jié)制而力避豪邁，對詞藝的追求重于對詞境的開拓。呂本中和曾幾都是江西詩派詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，南宋的其他詩人受到江西詩派的影響，大多是以他們二人為中介的。他早年作詩，專以黃庭堅為典范，生新刻峭，旨趣幽深。所謂“宗派”，原是禪宗的名詞，呂本中借用這個名詞來稱呼詩派。陳師道不像蘇軾那樣才氣過人，也沒有黃庭堅那樣精深的學(xué)力，但他在詩歌藝術(shù)上頗有自成一家的氣概，有自己的風(fēng)格追求,即“寧拙毋巧，寧樸毋華”。黃詩以鮮明的風(fēng)格特征而自成一體，當(dāng)時就被稱為“黃庭堅體”或“山谷體”。蘇軾的詩另外一個特點，就是富含哲理修辭手法與典故的運用自如。及其與山石曲折，隨物賦形，而不可知也。如《明妃曲二首》 王安石晚年罷相隱居以后，生活和心情的變化，引起了詩風(fēng)的變化，往年詩中所洋溢的那種政治熱情，這時大為減退，心情漸趨平淡，詩風(fēng)也隨之趨于含蓄、深沉、平淡。曾文議論委曲周詳，文字簡練平正，結(jié)構(gòu)嚴謹而舒緩，風(fēng)格平穩(wěn)古雅。對掃除西昆派的浮艷詩風(fēng)，有其作用。歐陽修的散文雖以學(xué)習(xí)韓愈相標榜，但風(fēng)格實不相同。第三章 歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)作詩文理論：歐陽修詩文革新的理論是和韓愈一脈相承的。二是率先用題序，將日常生活引入詞中。如果說晏殊、歐陽修主要是著眼于詞藝的提高與深化，那么，范仲淹、張先等人的貢獻則主要表現(xiàn)在對 1詞境的開拓。第二章 柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變晏殊、歐陽修的詞作，主要繼承五代詞柔軟婉麗的詞風(fēng)，但他們在繼承中又有革新求變的一面。宋初館閣文臣的唱和風(fēng)氣到真宗朝而臻于極盛，到了大中祥符元年（1008），楊億將包括他在內(nèi)的17位館閣文士平日相互唱和的詩作編成一集，題作《西昆酬唱集》，收錄了247首詩?！巴硖企w”詩人是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng)的一群詩人，由于宋人常常把賈、姚看成是晚唐詩人，所以名之為“晚唐體”“晚唐體”詩人中最恪守賈、姚門徑的是“九僧”,其中惠崇的成就比較突出。這種詩風(fēng)僅僅模仿了白居易詩風(fēng)的一個方面，而且與五代詩風(fēng)一脈相承。一、宋初復(fù)古思潮。二、宋代文學(xué)的文化環(huán)境：封建文化的高漲,崇文抑武的國策,書院及科考制度、城市繁榮與游樂風(fēng)習(xí)。三、宋代作家的群體風(fēng)尚：士人主體意識與使命感的增強，三教合一的思潮，與唐人相比，宋代文人心態(tài)內(nèi)斂。二、對散文創(chuàng)作的影響。白體詩人中，王禹偁成就最高。“晚唐體”的另一個詩人群體是潘閬、魏野、林逋等隱逸之士，其中林逋最為有名?！段骼コ瓿沸惺篮?，西昆體風(fēng)行一時，時人競相仿效，成為當(dāng)時詩壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷的詩歌流派。晏殊的《珠玉詞》，主要抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。范仲淹詞即景抒懷，表現(xiàn)了開闊而深沉的意境。王安石詞已脫離了晚唐五代以來柔情軟調(diào)的固定軌道，而主要是抒發(fā)自我的性情懷抱，并進一步由表現(xiàn)個體人生的感受開始轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實社會的反思一、柳永的一個貢獻，就是大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。在文和道的關(guān)系上，他和韓愈一樣，強調(diào)道對文的決定作用。韓文滔滔雄辯，歐文娓娓而談；韓文沉著痛快，歐文委婉含蓄。梅詩善寫日常生活瑣事，為宋詩開辟了更加貼近日常生活的題材走向。代表作《墨池記》。如一些山水小詩。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止。蘇詩在詞的創(chuàng)作上也取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。前人論宋詩，每以蘇黃并稱。，受到了眾多詩人的擁戴追隨，于是，一個以黃、陳為核心的詩歌流派就逐漸形成。到了宋末的方回,因為江西詩派成員多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，他把杜甫稱為江西詩派之祖，而把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為詩派之“宗”，提出了江西詩派的“一祖三宗”之說。進入南宋以后，呂本中在理論上提出了“活法”之說在南宋初年，詩壇上轉(zhuǎn)移風(fēng)氣的人物是呂本中，但創(chuàng)作成就更高的詩人則是陳與義和曾幾。第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇北宋中后期詞壇有兩大創(chuàng)作群體。其后的南宋詞，就是沿著這兩種方向分別發(fā)展。小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。秦觀在詞史上具有獨特的地位。周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細琢的典雅富麗；李清照則得其清，而朝更加本色自然的方向發(fā)展。詠物也是周詞的重要題材。第七章、南渡前后詞風(fēng)的演變南渡前后，李清照、朱敦儒、張元干和葉夢得、李綱陳與義等人登上詞壇。前期的詞作，寫少女和少婦的生活及其情趣。朱敦儒繼承和發(fā)展了蘇軾抒情自我化的詞風(fēng)，具有鮮明的自傳性特點。其詞風(fēng)也自覺轉(zhuǎn)向東坡一路，而變得慷慨悲涼。李綱、岳飛等名臣與愛國將領(lǐng)，以詞作來表現(xiàn)他們的斗爭精神，為抗金救國而呼號，代表著時代的最強音。陸游詩的主導(dǎo)風(fēng)格正是在巴山蜀水之間奠定的。陸游愛國詩篇的一個主要特征，就是那種“鐵馬橫戈”“氣吞殘?zhí)敗钡挠⑿蹥飧藕汀耙簧韴髧腥f死”的犧牲精神，陸游愛國詩篇的另一特點，就是對投降派的堅決斗爭和尖銳諷刺、揭露作為一個杰出的愛國詩人，陸游還寫了大量的同情勞動人民疾苦的詩篇，深刻地反映了當(dāng)時嚴重的階級矛盾陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風(fēng)格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細弱?！罢\齋體”的特點之一，是富于幽默詼諧的風(fēng)趣，也寓感憤和諷刺于詼諧嘲笑之中；第二，是豐富新穎的想象。二、范成大范成大年輕時便寫了一些揭露殘酷剝削、同情農(nóng)民疾苦的詩。范成大成功地實現(xiàn)了對傳統(tǒng)題材的改造，使田園詩成為名副其實的反映農(nóng)村生活之詩。唐五代以來，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐五代時的紅粉佳人、北宋時的失意文士和南渡初年的苦悶志士。一、辛詞創(chuàng)造了一種雄奇闊大的意境。至南渡詞又一變，此時詞中開始出現(xiàn)與民族苦難、社會現(xiàn)實生活相關(guān)的意象。陸游是辛派的中堅人物。第二篇：中國古代文學(xué)試題(宋代文學(xué)考點一覽)中國古代文學(xué)試題庫（宋代文學(xué)部分）班級姓名學(xué)號一、名詞解釋： 二、填空題：《送羅壽可詩序》說：“宋劃五代舊習(xí)，詩有＿、?！短煜勺印吩~中有＿ 之句，連同另兩句有“影”字的詞句，其雅稱即＿。王國維對其推崇備至，譽之為，以＿ 成就最大，生命力最強?！爸T宮調(diào)”。＿＿ 己經(jīng)具備《水滸傳》的一些情節(jié)。凍雪驚筍欲抽芽 ，而智勇多困于所溺 ，歌盡桃花扇底風(fēng) ，迢迢不斷如春水，典型地采用傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的是＿?！边@三位作家是 ＿。”這句詞中采用了折進一層和以虛寫實的藝術(shù)手法，如“蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”便用了趙飛燕失寵于漢成帝的典故。白體宋初效法白居易作詩的一批詩人群體。他的詩平易流暢，簡雅古淡，在宋初白體詩中獨樹一幟。但內(nèi)容貧乏，全篇的意境往往不夠完整。西昆體宋初詩壇上聲勢最盛的一個詩歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。他們推崇李商隱，兼重唐彥謙，作詩大多師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘，對仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飾、典麗的藝術(shù)特征。永嘉四靈指永嘉地區(qū)的4位詩人：徐照、徐璣、翁卷、趙師秀?！坝兰嗡撵`”是南宋詩壇獨樹一幟的詩歌流派。這一詩派尊杜甫為祖，把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為詩派之宗，即“一祖三宗”。在創(chuàng)作實踐中，提倡“以故為新”。一祖三宗江西詩派以杜甫為創(chuàng)作典范、詩家宗祖，重視杜詩的思想意義和藝術(shù)經(jīng)驗，并在創(chuàng)作中作積極的借鑒。江湖詩派成員混雜，詩歌內(nèi)容大多是歌功頌德或嘆窮嗟卑，空洞無聊，辭意俱落俗套，藝術(shù)上相當(dāng)粗糙。從總體上看，江湖詩派的風(fēng)格傾向是不滿江西詩風(fēng)而仿效“四靈”，學(xué)習(xí)晚唐，但取徑比“四靈”更寬闊一些，同時又多少受了南宋中興四大詩人的影響,這基本上代表著南宋后期詩壇的風(fēng)尚。在用事、造語、煉字等方面煞費苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。他們是在烽火連天的時代里成長起來的，比前輩詩人更具創(chuàng)新精神。風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣。辛派詞人這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個詞派。北宋詩文革新運動中國北宋繼唐代古文運動而起的文學(xué)革新運動。詩文革新運動使各種文學(xué)樣式取得了突出成就，繼唐代古文運動之后，又一次把古代文學(xué)特別是散文以及文論的發(fā)展推進了一步，對后世南宋以至元明清文學(xué)發(fā)展都有很大影響。“易安體”以南渡為界，前期詞作綽約輕盈，自然嫵媚，體現(xiàn)了年輕女子的天真活潑和細膩的兒女柔情?！岸獭北彼卧~人晏殊與其子晏幾道，都擅長以小令表現(xiàn)男女戀情的婉約詞，以其相映生輝的藝術(shù)成就影響了一代詞風(fēng)，被詞話家們并稱為“二晏”, 是中國歷史上有名的父子文學(xué)家。晏幾道，繼承其父所承傳的“花間”傳統(tǒng)并加以創(chuàng)新。五代后蜀趙崇祚選錄唐末五代詞人18家作品500首編成《花間集》，代表詞人有溫庭筠、皇甫松、韋莊、牛嶠等。但也有一些較有現(xiàn)實意義的作品。因其詞法度井然，使人有門徑可依，故“作詞者多效其體制”。吳、周詞字句工麗，音調(diào)和諧，風(fēng)格相近，同是格律派重要詞人，因以并稱。這一并稱源于清代神韻派大師王士禛，云：“婉約以易安為宗，豪放為幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。實際上四學(xué)士造詣各異，受蘇軾影響的程度有差別，文學(xué)風(fēng)格也大不相同。從形式上說，宋代文學(xué)主要有詞、詩歌、散文、話本小說等。真實地袒露了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。主要有陳亮、劉過、劉克莊等。賜ィ釙逭鍘蹲砘ㄒ酢罰ū∥砼ㄔ瞥鈑樂紓ⅰ隊烙隼幀罰淙杖勱穡療病鍍腥罰ㄊ榻髟煒詒冢ⅰ肚迤嚼幀罰ǘ浪薏┥酵跏鑲鄭ⅰ蹲Ｓ⑻ń罰ㄍ澩海ⅰ逗匭呂傘罰淌魈螟_）《南鄉(xiāng)子》（登京口北固亭有懷）、《沁園春》（疊嶂西馳）、《沁園春》（將止酒）、《水龍吟》（過南劍雙溪樓），陳亮《水調(diào)歌頭》（送章德茂大卿使虜）、《賀新郎》（寄辛幼安和見懷韻），劉過《沁園春》（斗酒彘肩），姜夔《點絳唇》（燕雁無心）、《暗香》（舊時月色），吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）。宋太祖在“杯酒釋兵權(quán)”時，就公開鼓勵大臣們“多買歌兒舞女”。宋詞發(fā)展的大致過程是怎樣的？參考答案：宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個時期。南宋前期的詞強烈地表現(xiàn)了愛國主義精神，主要詞人有李清照、張孝祥、張元干等。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。柳永詞從風(fēng)格上分為哪幾類？其主要的特點是什么？參考答案：從風(fēng)格來說，柳永的詞可分為兩類：一類是雅詞，一類為俗詞?！保ā妒衷u樂章集》）指出了柳永詞兩種不同風(fēng)格的詞的特點。張先的詞在藝術(shù)上有何特色？參考答案：第一，善于煉字。第三是序的運用。晏幾道的詞有何特點？參考答案：晏幾道的詞內(nèi)容基本上還是傳統(tǒng)的男女愛情題材。具體表現(xiàn)在：第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報國雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。傳統(tǒng)詞往往上闕寫景，下闕抒情，情從景出，情景交融，蘇詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機應(yīng)變，變化莫測，無一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫景、議論于一體。其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。其主要表現(xiàn)在： 第一，在音樂上，周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。第三，在結(jié)構(gòu)上，周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。當(dāng)然，他們也有不同之處，張元干前期作品中有相當(dāng)一部分是傳統(tǒng)的婉約詞，而張孝祥詞中，這樣的婉約詞就比較少。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。多