【正文】 成大以前，描寫田園的作品大致可以分為兩類，一類以陶淵明、王維、孟浩然等為代表，主要表現(xiàn)田園的優(yōu)美寧靜和文人的隱居之樂；一類以《詩經(jīng)》中的《伐檀》等為代表的所謂現(xiàn)實主義作品，主要表現(xiàn)農(nóng)村中農(nóng)民生活的困苦。這一類作品具有浪漫主義的突出特點，表現(xiàn)在：第一，往往借助于夢境的描寫來表達(dá)恢復(fù)中原的愿望。三、思考與練習(xí)歐陽修散文理論的主要內(nèi)容是什么？其創(chuàng)作的主要特色是什么？參考答案：理論上，歐陽修一方面主張道勝文至，認(rèn)為“大抵道勝者文不難自至也”（《答吳充秀才書》），“道純則充于中者實，中充實則發(fā)為文者輝光”（《答祖擇之書》），承認(rèn)“道”對文的決定作用。王安石散文的主要特色是什么？參考答案：王安石的散文是政治家的散文，不以感人擅長，但以服人稱勝。議論時，能像王安石一樣，鞭辟入里，發(fā)人所未發(fā)，寫景時，能像歐陽修一樣，以寥寥數(shù)語，寫出景象的特點，營造出富有詩意的意境。三、思考與練習(xí)宋代的講史話本主要有哪些？參考答案：宋代的講史話本主要有《五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等。宋代話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進(jìn)行創(chuàng)作?！段鲙浿T宮調(diào)》是現(xiàn)存唯一部完整的諸宮調(diào)作品。董解元《西廂記諸宮調(diào)》對元稹《鶯鶯傳》有何發(fā)展？參考答案：董解元保留了《鶯鶯傳》的大致情節(jié)，但在四個方面作了較大的改動：在思想上，改變了原作對張生始亂終棄行為的偏袒和對女性的偏見，突出了歌頌婚姻自由的主題，使作品有了本質(zhì)的提高；在人物塑造上，不僅增添了不少人物，更重要的是，改變了主人公的性格，使之成為正面形象，而且個性更為鮮明?！端卧娺x注》，錢鍾書選注，北京，人民文學(xué)出版社，1982。：（1）主題上充滿了沉甸甸的政治關(guān)懷與道德意識，以及強烈的民族意識和悲涼情緒；（2）講究理趣，好發(fā)議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神減少了，現(xiàn)實主義精神得以張揚，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細(xì)致的鉆研精神則大大增強了。林逋的代表作是《山園小梅》。仁宗時官至宰相。詞集名《張子野詞》。其詞與父親晏殊齊名，并稱“二晏”，都屬婉約一派。（4）在表現(xiàn)手法上，以委婉細(xì)膩、含蓄溫柔為主。（3）描寫城市風(fēng)物的詞也頗具特色。第五講 歐陽修與北宋中期的詩文革新運動：（1）該運動在北宋初年即已開始，但在理論上和創(chuàng)作上未能取得明顯成就。歐陽修的政治態(tài)度前期較開明，而后期則較為保守。他的散文可分為三類：（1）論道之文。內(nèi)容上可分三類：（1）反映人民生活和軍國大事的詩歌。，字圣俞，安徽宣城人。他以詩歌創(chuàng)作馳名，所作感情激越，風(fēng)格豪放雄健，語言暢達(dá)，代表作有《城南感懷呈永叔》。代表作有《墨池記》、《醒心亭記》等。晚年更被貶至瓊州。代表作有《留侯論》與《教戰(zhàn)守策》等。蘇軾詩歌的藝術(shù)特色是（1）講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問。蘇軾的詞被稱為“無意不可入，無事不可言”。黃庭堅字魯直，自號山谷道人，又號涪翁?？傊S庭堅的文學(xué)主張，主要側(cè)重在創(chuàng)作技巧方面，對宋詩的藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)；但因為比較忽視現(xiàn)實生活，所以作品的思想價值相當(dāng)有限。南宋初年，呂本中作《江西詩派宗社圖》，首列黃庭堅、陳師道、陳與義三人，下附詩人20余人，江西詩派的名稱由此而來。秦觀，字太虛，后改字少游，號淮海居士，江蘇高郵人。：（1）擅長描繪凄迷感傷的意境，將外在之景與內(nèi)在之情結(jié)合起來，極具藝術(shù)感染力。他詞的主導(dǎo)風(fēng)格是繼承了傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)，代表作有《青玉案》（凌波不過橫塘路）等?！肚逭婕?，一名《片玉詞》，存詞200余首。李清照在少女時代即兼擅多藝。（2）語言精工自然，雅俗共賞。，字安國，號于湖居士，安徽和縣人。因與韓侂胄政見不合，隱居十五年不出，最后憂憤成疾而終。他作詩師法眾家，但能自出風(fēng)格，兼有“清新嫵媚”和“奔逸雋偉”的特點。與楊萬里為同榜進(jìn)士，但范成大仕途暢達(dá)，官至參知政事。其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。除了悲悼中州淪喪、志士流放以外，也表現(xiàn)了他們由來已久的深情厚誼。她的詞在情感上以“愁”為主，可以北宋南渡為界分為前后兩期：前期詞主要圍繞自己的閨閣生活來寫，以閨愁和夫婦別離之愁為主；后期詞的“愁”情則以家國之思為主。自號易安居士，濟南人。后在太學(xué)讀書，因獻(xiàn)《汴都賦》而為宋神宗賞識，由太學(xué)生提拔為太學(xué)正。賀鑄出身較好，個性倔犟，有俠客之風(fēng)。他的小令則將感傷寫得細(xì)膩生動，如《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）等。他的一些婉約詞頗有晏殊、歐陽修的風(fēng)格，如《清平樂》（春歸何處）等，一向受到后人的好評。（2）追求格韻高絕的境界，好用拗律，押險韻。蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠(yuǎn)，也是對傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展。（3）農(nóng)村詞。但他的詞在當(dāng)時引發(fā)了兩種絕然不同的爭論：一方面，有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功；另一方面，也有人認(rèn)為他“以詩為詞”，要非本色。蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作以詩歌的數(shù)量最多，達(dá)2700多首，內(nèi)容題材多樣，無論是表現(xiàn)自我、反映現(xiàn)實、歌頌山河，還是品評藝術(shù)、描寫風(fēng)俗，都是佳作紛陳。19歲考中進(jìn)士，因與改革派的矛盾，仕途頗為曲折。懷古詩的代表作有《明妃曲二首》等，寫景詩有《泊船瓜洲》等，藝術(shù)上以“雅麗精絕”著稱。與改革派范仲淹等時相過從，政治上亦受其影響。第六講 北宋詩文革新運動（續(xù)）“蘇梅”，在詩文革新運動中，歐陽修的貢獻(xiàn)主要在散文方面，而“蘇梅”的貢獻(xiàn)則主要在詩歌方面。歐陽修散文的主流藝術(shù)特色是平易自然又委婉曲折。他四歲時，父親去世，主要由母親進(jìn)行啟蒙教育?！保?）“掩眾制而盡其妙。他對詞史的貢獻(xiàn)，就內(nèi)容而言，主要表現(xiàn)在：（1）多描寫具有現(xiàn)實感情和現(xiàn)實環(huán)境中的女性。（2）在題材上主要寫男女相思、感時傷別，較為狹窄。除此之外，歐陽修的詞也有俚俗化的風(fēng)格，這類詞主要繼承了唐代民間詞的傳統(tǒng)。生性浪漫。第三講 北宋前中期的詞 字同叔。（2）賈島、姚合體—境界狹仄，語言工巧。其社會特點可概括為：（1）對外關(guān)系特別軟弱；（2）內(nèi)部政權(quán)特別穩(wěn)定；（3）文官制度相當(dāng)成熟；（4）城市經(jīng)濟相當(dāng)發(fā)達(dá)?！短扑卧~選釋》，俞平伯選注，北京，人民文學(xué)出版社，1979。雖有雕琢之功，但無斧鑿之痕。它用同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成短套，用不同宮調(diào)的若干短套聯(lián)成長篇，雜以敘述，講唱一個長篇故事。代表作有《錯斬崔寧》、《碾玉觀音》、《志誠張主管》、《鬧樊樓多情周勝仙》等。前者是用淺近的文言講述歷史上的帝王將相的故事；后者指的是用通行的白話來講述平凡人的故事。創(chuàng)作上，從內(nèi)容來說，蘇軾的散文幾乎涉及了當(dāng)時社會生活的各個方面，以前根本不能寫入文章的很多內(nèi)容，均能在蘇軾的散文中找到。第二，藝術(shù)手法靈活多樣，不拘一格，且頗多創(chuàng)新。三蘇：指的是宋代著名的文學(xué)家蘇洵、蘇軾、蘇轍父子。這類作品主要由兩方面的主題構(gòu)成，一方面是表現(xiàn)許身報國、恢復(fù)中原、渴望建功立業(yè)的壯志豪情；一方面是表現(xiàn)壯志難酬的苦悶、報國無門的悲憤。第三，風(fēng)格幽默風(fēng)趣。這就意味著創(chuàng)新是建立在對前人作品的加工改造上，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。第二，蘇軾具有一種“觸處生春”的本領(lǐng)，因而將詩寫得生動異常，富有美感。前期的王安石主要是一位政治家，因此，這一時期的詩，往往與政治、社會有緊密關(guān)系，表現(xiàn)了他對現(xiàn)實政治的高度關(guān)注。唐詩基本上能做到用詩人自己自然平易的語言來表達(dá)，宋詩則往往用典故和前人的話來表現(xiàn)，因而宋代的詩人首先是學(xué)者。詩風(fēng)不一，有的粗獷豪放，有的幽靜清苦，有的新奇，有的曠達(dá)。江西詩派是在黃庭堅的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅類似的眾多特點，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩派。一以魏野、林逋等隱士為代表，以賈島、姚合為師，多用白描手法寫隱逸生活，詩風(fēng)清苦，此為晚唐體。另外，辛詞已表現(xiàn)出了濃厚的以文為詞、以議論為詞的特點。少婦之詞的主旋律則是抒發(fā)離別相思的感受，與少女之作相比，明顯多了一分沉重。第三，在結(jié)構(gòu)上，周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。具體表現(xiàn)在：第一，內(nèi)容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報國雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。第三是序的運用?！保ā妒衷u樂章集》）指出了柳永詞兩種不同風(fēng)格的詞的特點。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。宋詞發(fā)展的大致過程是怎樣的？參考答案：宋詞的發(fā)展大致可以分為北宋與南宋兩個時期。賜ィ釙逭鍘蹲砘ㄒ酢罰ū∥砼ㄔ瞥鈑樂紓ⅰ隊烙隼幀罰淙杖勱穡療病鍍腥罰ㄊ榻髟煒詒冢ⅰ肚迤嚼幀罰ǘ浪薏┥酵跏鑲鄭ⅰ蹲Ｓ⑻ń罰ㄍ澩海ⅰ逗匭呂傘罰淌魈螟_）《南鄉(xiāng)子》（登京口北固亭有懷）、《沁園春》（疊嶂西馳）、《沁園春》（將止酒）、《水龍吟》（過南劍雙溪樓），陳亮《水調(diào)歌頭》（送章德茂大卿使虜）、《賀新郎》（寄辛幼安和見懷韻），劉過《沁園春》（斗酒彘肩），姜夔《點絳唇》（燕雁無心）、《暗香》（舊時月色），吳文英《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）。真實地袒露了自己的內(nèi)心世界，大膽而又真切。實際上四學(xué)士造詣各異，受蘇軾影響的程度有差別，文學(xué)風(fēng)格也大不相同。吳、周詞字句工麗，音調(diào)和諧，風(fēng)格相近，同是格律派重要詞人，因以并稱。但也有一些較有現(xiàn)實意義的作品。晏幾道，繼承其父所承傳的“花間”傳統(tǒng)并加以創(chuàng)新?！耙装搀w”以南渡為界，前期詞作綽約輕盈，自然嫵媚，體現(xiàn)了年輕女子的天真活潑和細(xì)膩的兒女柔情。北宋詩文革新運動中國北宋繼唐代古文運動而起的文學(xué)革新運動。風(fēng)格特征是活潑自然，饒有諧趣。在用事、造語、煉字等方面煞費苦心，既新奇工巧又含蓄深婉。江湖詩派成員混雜，詩歌內(nèi)容大多是歌功頌德或嘆窮嗟卑，空洞無聊，辭意俱落俗套，藝術(shù)上相當(dāng)粗糙。在創(chuàng)作實踐中，提倡“以故為新”?！坝兰嗡撵`”是南宋詩壇獨樹一幟的詩歌流派。他們推崇李商隱，兼重唐彥謙，作詩大多師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘，對仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飾、典麗的藝術(shù)特征。但內(nèi)容貧乏，全篇的意境往往不夠完整。白體宋初效法白居易作詩的一批詩人群體?！边@三位作家是 ＿。＿＿ 己經(jīng)具備《水滸傳》的一些情節(jié)。王國維對其推崇備至，譽之為，以＿ 成就最大，生命力最強。第二篇：中國古代文學(xué)試題(宋代文學(xué)考點一覽)中國古代文學(xué)試題庫（宋代文學(xué)部分）班級姓名學(xué)號一、名詞解釋： 二、填空題：《送羅壽可詩序》說：“宋劃五代舊習(xí)，詩有＿、。至南渡詞又一變，此時詞中開始出現(xiàn)與民族苦難、社會現(xiàn)實生活相關(guān)的意象。唐五代以來，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐五代時的紅粉佳人、北宋時的失意文士和南渡初年的苦悶志士。二、范成大范成大年輕時便寫了一些揭露殘酷剝削、同情農(nóng)民疾苦的詩。陸游愛國詩篇的一個主要特征，就是那種“鐵馬橫戈”“氣吞殘?zhí)敗钡挠⑿蹥飧藕汀耙簧韴髧腥f死”的犧牲精神，陸游愛國詩篇的另一特點，就是對投降派的堅決斗爭和尖銳諷刺、揭露作為一個杰出的愛國詩人，陸游還寫了大量的同情勞動人民疾苦的詩篇，深刻地反映了當(dāng)時嚴(yán)重的階級矛盾陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風(fēng)格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細(xì)弱。李綱、岳飛等名臣與愛國將領(lǐng)，以詞作來表現(xiàn)他們的斗爭精神，為抗金救國而呼號，代表著時代的最強音。朱敦儒繼承和發(fā)展了蘇軾抒情自我化的詞風(fēng)，具有鮮明的自傳性特點。第七章、南渡前后詞風(fēng)的演變南渡前后，李清照、朱敦儒、張元干和葉夢得、李綱陳與義等人登上詞壇。周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的典雅富麗；李清照則得其清，而朝更加本色自然的方向發(fā)展。小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇北宋中后期詞壇有兩大創(chuàng)作群體。到了宋末的方回,因為江西詩派成員多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，他把杜甫稱為江西詩派之祖，而把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為詩派之“宗”，提出了江西詩派的“一祖三宗”之說。前人論宋詩，每以蘇黃并稱。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止。代表作《墨池記》。韓文滔滔雄辯，歐文娓娓而談；韓文沉著痛快，歐文委婉含蓄。王安石詞已脫離了晚唐五代以來柔情軟調(diào)的固定軌道，而主要是抒發(fā)自我的性情懷抱，并進(jìn)一步由表現(xiàn)個體人生的感受開始轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實社會的反思一、柳永的一個貢獻(xiàn)，就是大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。晏殊的《珠玉詞》，主要抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨?！巴硖企w”的另一個詩人群體是潘閬、魏野、林逋等隱逸之士，其中林逋最為有名。二、對散文創(chuàng)作的影響。二、宋代文學(xué)的文化環(huán)境：封建文化的高漲,崇文抑武的國策,書院及科考制度、城市繁榮與游樂風(fēng)習(xí)。這種詩風(fēng)僅僅模仿了白居易詩風(fēng)的一個方面，而且與五代詩風(fēng)一脈相承。宋初館閣文臣的唱和風(fēng)氣到真宗朝而臻于極盛，到了大中祥符元年（1008），楊億將包括他在內(nèi)的17位館閣文士平日相互唱和的詩作編成一集，題作《西昆酬唱集》，收錄了247首詩。如果說晏殊、歐陽修主要是著眼于詞藝的提高與深化，那么，范仲淹、張先等人的貢獻(xiàn)則主要表現(xiàn)在對 1詞境的開拓。第三章 歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)作詩文理論：歐陽修詩文革新的理論是和韓愈一脈相承的。對掃除西昆派的浮艷詩風(fēng)，有其作用。如《明妃曲二首》 王安石晚年罷相隱居以后，生活和心情的變化，引起了詩風(fēng)的變化，往年詩中所洋溢的那種政治熱情，這時大為減退，心情漸趨平淡，詩風(fēng)也隨之趨于含蓄、深沉、平淡。蘇軾的詩另外一個特點，就是富含哲理修辭手法與典故的運用自如。陳師道不像蘇軾那樣才氣過人，也沒有黃庭堅那樣精深的學(xué)力，但他在詩歌藝術(shù)上頗有自成一家的氣概，有自己的風(fēng)格追求,即“寧拙毋巧，寧樸毋華”。他早年作詩，專以黃庭堅為典范，生新刻峭，旨趣幽深。他們各自開辟出不同的創(chuàng)作方向：蘇軾注重抒情言志的自由，遵守詞的音律規(guī)范而不為音律所拘，詞的可讀性勝于可歌性；周邦彥則注重詞的協(xié)律可歌，情感的抒發(fā)有所節(jié)制而力避豪邁，對詞藝的追求重于對詞境的開拓。秦觀詞的內(nèi)容并沒有脫別恨離愁的藩籬，其妙處在于情韻兼勝，即情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時文