【正文】 踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。鑒賞這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。易安居士自臨安泝江，涉嚴灘之險，抵金華，卜居陳氏邸。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江?！庇帧囤w明誠李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。（江林昌）創(chuàng)作背景這首詞是公元1135年（宋高宗紹興五年）李清照避難浙江金華時所作。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界里，從而使本詞具有了典型性。這些都形象傳神，韻味幽深。李清照是極擅長寫愁的。如今作者卻意想天開地將它裝上小船，給人一種具體可觸的立體感；而且還怕愁太重，小船載不動，則愁又顯得有重量了；再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，從而獲得了一種動態(tài)感。最后兩句是廣為傳誦的名句?？偲饋砜矗蜗缕?，大意是說小小春游，不足以慰藉詞人天大之愁。那么只有閉門負憂，獨自銷魂了?！吧小薄ⅰ耙矓M”，說明詞人萌動了游春解愁的念想?！奥務f雙溪春尚好”，語氣陡然而轉，詞人剛剛還在流淚，現(xiàn)在卻“也擬泛輕舟”了，似乎是微露一霎喜悅，心波疊起。這一切真不知從何說起，正想要說，眼淚早已撲籟而下，“欲語淚先流”一句，已抑不住悲情噴涌而來，可謂“腸一日而九回”，凄婉動人。這看似違背常理的細節(jié)描寫，正好寫出了作者在國痛家恨的環(huán)境壓力下那種不待明言，難以排遣的凄慘內心。一句三折，頓挫有致?！皦m香”，則天已轉晴，落花成泥，透露出對美好景物遭受摧殘的惋惜之情。整首詞寫得極其含蓄委婉，又起伏變化，于“短幅中藏無數曲折”（黃了翁《蓼園詞話》），充分體現(xiàn)了婉約詞派的特色，耐人品味。這首詞表達的就是這種國破家亡的滿腔憂愁。此詞作于南宋高宗紹興五年（1135）。”（晏殊《蝶戀花》）；……這些都饒有趣味，各具特色。邶風讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構成了完整的意境。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。這里，上闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈。第一句“聞說雙溪春正好”陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。詞的下闋著重挖掘內心感情。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁?！薄拜d不動”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風雨，載將離恨過江南。信豐揖翠閣》詞。詞之前后結，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。江頭云雨半相和。漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青?！彼巍督饖Y集南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常?！棒肤恢邸?，小船，兩頭尖如蚱蜢?！薄拜p舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”。宋姜夔《點絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住?！雹恕皵M”，準備、打算。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石碕巖下，與南港會。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”?！按荷泻谩?，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字。三國曹丕《與朝歌令吳質書》：“節(jié)同時異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作“日曉”。⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。玩意境頗似李作，姑存之。漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調作“武陵春第二體”。聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。物是人非事事休，欲語淚先流。春晚》原文翻譯及賞析《武陵春”第三篇：《武陵春趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕!案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春”⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也?！痹獏擎?zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。黃鐘宮”唐張志和《漁夫》詞：“釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復東?！端囄念惥邸肪砥咭虎獭棒肤弧保≈垡?，見《玉篇》及《廣韻》?！毙翖壖病睹~兒》：“長門事，準擬佳期又誤?！耙矓M”，也想、也打算。南港源出縉云黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在(金華)城南，一曰東港，一曰南港?！半p溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的游覽勝地。⑹“聞說”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”。”⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。“花已盡”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”?！?案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同)，《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊!注釋⑴此詞在《詩詞雜俎本春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。譯文惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。春晚宋代：李清照風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。下面是小編為大家?guī)砹恕段淞甏旱诙骸段淞甏骸蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢?，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。物是人非事事休，欲語淚先流。（沈祖棻）武陵春抒情詩因為受著篇幅的限制，尤其如此。這好比我們去看一個多幕劇，到得晚了一點，走進劇場時，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點，就拉幕了，卻不知道下面一幕內容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。歐詞則寫暮春時節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的凄涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。”這就是這三首詞在布局上的共有特點?！弊鞣ㄏ嗤梢灶惐?。桃李下，春晚未成蹊。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨自繞回堤。歐陽修《采桑子》云：“群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時必須有所發(fā)展的基本道理來。王實甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。董解元《西廂記諸宮調》中的《仙呂?點絳唇纏令?尾》云：“休問離愁輕重，向個馬兒上馱也馱不動?！眲t愁已經物質化，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的`東西了。”只是以愁之多比水之多而已?！薄扒伞敝c“怪”，相差也不過是一步而已。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受?！边@一評論告訴我們，文思新穎，也要有個限度。王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀。雙溪春好，只不過是“聞說”；泛舟出游，也只不過是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。設想既極新穎，而又真切。她既然有游覽的愛好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪則是金華的風景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說的“多少游春意”。據周輝《清波雜志》所載，她在南京的時候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠覽以尋詩”。上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開，從遠處談起。含蓄，是由于此情無處可訴；真率，則由于雖明知無處可訴，而仍然不得不訴。這，真是“一部十七史，從何說起”？所以正要想說，眼淚已經直流了。三、四兩句，由含蓄而轉為縱筆直寫，點明一切悲苦，由來都是“物是人非”。次句寫由于所見如彼，故所為如此。而且在風沒有停息之時，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無所有，就更為不堪了。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。鑒賞這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所