【正文】 熱切向往?！靶蛄魉毕霝橹复恕Ｒ虼?，作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活得多么愜意。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。杜甫《寄柏學(xué)士林居》：“赤葉楓林百舌鳴，黃泥野芹天雞舞。開(kāi)頭四句，是說(shuō)自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。賞析這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景?！卑囱┨梦髅嬗斜鄙街⑷厦嬗兴耐ぶ笄?。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。譯文自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。居士。簾外百舌兒，驚起五更春睡。春思朝代：宋代作者：蘇軾原文：手種堂前桃李。本詞運(yùn)用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉(zhuǎn)層深，獨(dú)具韻致。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱(chēng)道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。”中有表現(xiàn)。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。下片所寫(xiě)的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)?！跋銖健睂?xiě)落花堆滿小路，送來(lái)陣陣芳馨?！氨亍敝杆婀鉂嵢绫?，瑩澈清碧?！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。本詞采用常見(jiàn)的上景下情的寫(xiě)法。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。賞析：在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情。這里指鏡子。羅帶緩：因體瘦而衣帶松。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì)騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。寶奩明月不欺人，明日歸來(lái)君試看。意長(zhǎng)翻恨游絲短。薺菜花繁胡蝶亂。第二篇：春思原文翻譯及賞析(通用)春思原文翻譯及賞析(通用13篇)春思原文翻譯及賞析1玉樓春春風(fēng)本來(lái)是一個(gè)很蒙渾又很廣泛的概念，方岳組織了各種意象，娓娓道來(lái)，體會(huì)精細(xì)，令人眼目一新。它應(yīng)付自然界的各種需要，剛安排了一陣小雨滋潤(rùn)大地，轉(zhuǎn)而又安排晴天。后面兩句，便一句寫(xiě)春風(fēng)如何照拂鳥(niǎo)雀昆蟲(chóng)，一句寫(xiě)春風(fēng)如何安排氣候。這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。于是詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)一直陪伴著花柳，全心全意地為花柳服務(wù)。以下三句，具體寫(xiě)春風(fēng)的忙碌。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因?yàn)榇猴L(fēng)“多可”。詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對(duì)春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。這樣寫(xiě)，把本來(lái)不具有生命的東西帶上了人情味，覺(jué)得親切，受到感動(dòng)。宋人的絕句，很喜歡用擬人化手法。所謂”重視處物“者，則要求進(jìn)入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)、同呼吸。可謂是“境界全出”王國(guó)維在談到境界時(shí)說(shuō)：“詩(shī)人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月，又必有重視外物之意，故能與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)。作者選擇的都是精彩的鏡頭，且寫(xiě)的都是動(dòng)態(tài)，又用精煉的字來(lái)喚起讀者的聯(lián)想。以三句，圍繞春風(fēng)，各寫(xiě)二物。賞析/鑒賞方岳這首《春思》，用似人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。⑶與：替，幫助。⑵忙生：忙的樣子。你剛吹來(lái)一陣小雨滋潤(rùn)了萬(wàn)物；又匆匆放晴，讓溫暖的陽(yáng)光照耀到各處。翻譯/譯文春風(fēng)啊，因了你過(guò)分的隨和，致使你那么地忙碌；你始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹(shù)。用擬人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。王維“揚(yáng)花惹暮春”，李賀“古竹老梢惹碧云”，皆惹，而春獨(dú)為無(wú)情之惹，此又大奇。清代劉文蔚《唐詩(shī)合選詳解》：田子藝曰：詩(shī)中用“惹”字，有有情之惹，有無(wú)情之惹。郭云：尋?；L(fēng)日，寫(xiě)得種種關(guān)情。（賈云：“桃花歷亂李花香”，又“不為吹愁”“惹夢(mèng)長(zhǎng)”。春風(fēng)不解吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)”。這樣能收到良好的藝術(shù)效果，給讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。詩(shī)人巧妙地?cái)M用了反襯的藝術(shù)方法，即利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托另一事物，以樂(lè)景來(lái)襯托自己的惆悵。這組詩(shī)以春立意，充分運(yùn)用了想象這一特殊的心理活動(dòng)，在已有的材料和觀念的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推理、分析、綜合，由一個(gè)事物聯(lián)系到另一個(gè)事物，創(chuàng)遣出新的觀念和意境的。張華《情詩(shī)》“居歡惜夜促，在戚怨宵長(zhǎng)”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩(shī)“事去千年猶恨速，愁來(lái)一日即知長(zhǎng)”，所寫(xiě)的都是同一心理狀態(tài)，表達(dá)了詩(shī)人主觀上的時(shí)間感。因?yàn)樵?shī)人的愁，固然無(wú)形無(wú)跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來(lái)，既能驅(qū)去嚴(yán)寒，使草木復(fù)蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的?？墒牵?shī)人把愁恨責(zé)怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(zhǎng)，這似乎太沒(méi)有道理了。在藝術(shù)上，這首與前首有共同之處，都是以色彩絢麗的詞句來(lái)寫(xiě)景狀物。第二首詩(shī)則通過(guò)想象的手法描繪長(zhǎng)安城春光艷冶的畫(huà)面以及城中“輕薄兒”紙醉金迷、聲色犬馬的生活。這在詩(shī)思上深一層、曲一層，使詩(shī)句有避平見(jiàn)奇之妙。而賈至不這樣直寫(xiě)，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩(shī)意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。南唐馮延已《鵲踏枝后兩句詩(shī)就轉(zhuǎn)而寫(xiě)詩(shī)人的愁恨。第一首詩(shī)首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫(huà)面點(diǎn)染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫(huà)添上嫣紅、潔白兩色，并以寫(xiě)氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫(huà)面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。然而，這種深愁苦恨，由于時(shí)代的局限和文人固有的涵養(yǎng)，在作品中又不能直白寫(xiě)出，而是巧妙地運(yùn)用了反襯的藝術(shù)手法。這首《春思》詩(shī)，正是如此。詩(shī)的語(yǔ)言有時(shí)不妨突破常理，但又必須可以為讀者所理解。張華《情詩(shī)》“居歡惜夜促，在戚怨宵長(zhǎng)”，李益《同崔邠登鸛雀樓》詩(shī)“事去千年猶恨速，愁來(lái)一日即知長(zhǎng)”，所寫(xiě)的都是同一心理狀態(tài)，表達(dá)了詩(shī)人主觀上的時(shí)間感。因?yàn)椋涸?shī)人的愁，固然無(wú)形無(wú)跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來(lái)，既能驅(qū)去嚴(yán)寒，使草木復(fù)蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。可是，詩(shī)人把愁恨責(zé)怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(zhǎng)，這似乎太沒(méi)有道理了。第四句“春日偏能惹恨長(zhǎng)”，不說(shuō)因愁?lèi)灦贌o(wú)聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過(guò)來(lái)說(shuō)成是春日惹恨，把恨引長(zhǎng)，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。詩(shī)的第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。南唐馮延已《鵲踏枝》詞中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫(xiě)出了這一事實(shí)。后兩句詩(shī)就轉(zhuǎn)而寫(xiě)詩(shī)人的愁恨。首句“草色青青柳色黃”，已經(jīng)用嫩綠、鵝黃兩色把這幅春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫(huà)面點(diǎn)染得十分明媚；次句“桃花歷亂李花香”，更用暗筆為這幅畫(huà)添上嫣紅、潔白兩色，并以寫(xiě)氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，使畫(huà)面上的春光更加艷冶，春意更加喧鬧。這首詩(shī)題作《春思》，詩(shī)中也句句就春立意。至于“滿洞庭”的“春心”，與這首詩(shī)題所稱(chēng)的“春思”也大致同義。岳陽(yáng)樓上聞吹笛， 能使春心滿洞庭。詩(shī)中表達(dá)的愁恨，看來(lái)不是一般的閑愁閑恨，而是由他當(dāng)時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。唐汝詢(xún)?cè)凇短圃?shī)解》中認(rèn)為賈至所寫(xiě)的一些絕句“皆謫居楚中而作”。下面是古典詩(shī)詞專(zhuān)家陳邦炎先生對(duì)組詩(shī)第一首（“草色青青柳色黃”）的賞析。根據(jù)詩(shī)人的身世結(jié)合這首詩(shī)的內(nèi)容來(lái)推斷，這首詩(shī)當(dāng)為賈至在至德（唐肅宗年號(hào)，756—758）年間被貶謫為岳州司馬時(shí)所作。創(chuàng)作背景賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。）：酒名。酴（t壚，放酒壇的土墩。⑶當(dāng)壚（l注釋⑴春思：指縱然在美好的春光中仍然排遣不去的的愁恨。美人在吆喝著賣(mài)酒，扭動(dòng)著腰肢的佳人們（在旁邊作陪）；金花茶配著米酒可以解酴醿酒。翻譯/譯文春天青草叢生，綠柳抽芽，桃花掛在枝頭叢叢點(diǎn)綴，李子花的香味飄得遠(yuǎn)遠(yuǎn)都是。第二首詩(shī)則是以想象之筆描繪春光艷冶的長(zhǎng)安城中權(quán)貴公子們的奢靡生活。古詩(shī)簡(jiǎn)介《春思二首》是唐代詩(shī)人賈至的組詩(shī)作品。紅粉當(dāng)壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。春思原文翻譯及賞析11春思二首草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。詩(shī)的開(kāi)頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫(xiě)?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來(lái)。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛(ài)情。李白有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一首。此詩(shī)大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄?，以及?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。妾：古代婦女自稱(chēng)。思婦所居之處。羅幃：絲織的簾帳。征夫所在之地。 多情的春風(fēng)呵，我與你素不相識(shí)， 你為何闖入羅幃，攪亂我的情思？注釋燕草：燕，今河北北部，遼寧西部。翻譯/譯文燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲， 秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹(shù)枝。此詩(shī)大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄?，以及?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。宋詩(shī)的纖巧與理趣，在這首詩(shī)中都得到了反映。這樣全方位地寫(xiě)，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對(duì)春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細(xì)微地表達(dá)了出來(lái)。詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開(kāi)了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。談花說(shuō)柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對(duì)整個(gè)自然界中的植物所起的作用。這句是渾寫(xiě)，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結(jié)花蕊，然后綻開(kāi)花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹(shù)從吐芽抽條，到萬(wàn)絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。春天，詩(shī)人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。多所許可，心甘情愿地想去滿足各種不同對(duì)象的要求，春風(fēng)當(dāng)然要“太忙”了。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來(lái)表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。詩(shī)格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬(wàn)物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來(lái)看待，把自己的感情移入自然。須：要。ng)蜜，才吹小雨又須晴。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。注釋?zhuān)捍猴L(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行；多可：多么能夠的意思。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開(kāi)花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。譯文：春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行；春風(fēng)多么會(huì)忙忙碌碌??！總是始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹(shù)。春思原文翻譯及賞析9原文：春思宋代： 方岳春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行。作者只是從對(duì)雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息，讓讀者憑時(shí)空落差去體味，去揣想，因此，它不僅給人一種如同圖畫(huà)般的美的享受，而且留給讀者許多思索的39。但真實(shí)思想?yún)s在于排遣對(duì)仕途經(jīng)營(yíng)的厭膩。由此，更反襯出作者對(duì)營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對(duì)擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往?！靶蛄魉毕霝橹复?。因此，作者不禁自呼自道：“居士，居士，莫忘小橋流水。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活得多么愜意。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。杜甫《寄柏學(xué)士林居》：“赤葉楓林百舌鳴，黃泥野芹天雞舞。開(kāi)頭四句，是說(shuō)自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。賞析這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景?！卑囱┨梦髅嬗斜鄙街⑷厦嬗兴耐ぶ笄?。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。譯文自己在雪堂前親手栽種了許多桃李一類(lèi)的果樹(shù)，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。居士。簾外百舌兒，驚起五更春睡。春思朝代：宋代作者：蘇軾原文：手種堂前桃李。明人張溥稱(chēng)王僧儒“詩(shī)文新麗頓挫”，于此可見(jiàn)一斑。王僧儒此詩(shī)可能受到《出車(chē)》的啟示，而其筆墨中，重在寫(xiě)思婦因春懷人之情，特別是她聽(tīng)到黃鶯鳴叫的剎那，所產(chǎn)生的心理感受，這與《出車(chē)》借景喻情的手法不同。《出車(chē)》里寫(xiě)到思婦對(duì)征人的懷念，是“未見(jiàn)君子，憂心忡忡”，最后一章更寫(xiě)到“日遲遲，卉木萋萋。小雅也許，此處的思婦也有黃鶯的鳴叫，回憶起結(jié)婚那天的種種歡悅了吧？于是，她對(duì)夫君的懷念更加深沉，對(duì)夫君歸來(lái)的企盼也更加殷切，更加難以抑制了。東山》末章有云“倉(cāng)庚（即黃鳥(niǎo)、黃鶯）于飛，熠燿其羽；之子于歸，皇駁其馬?！对?shī)經(jīng)突然，樹(shù)上傳來(lái)了黃英的恰恰嬌啼，打斷了思婦的遐思。那柔絲千縷裊娜低垂的楊柳，正象征著他們夫妻之間纏綿繾綣、難舍難分的一段柔情。當(dāng)然，在這樣美好的春光里，她也絕不會(huì)忘懷自己日夜思念的夫君。在這大地回春之時(shí)，每日獨(dú)守空閨的思婦，也走下繡樓。詩(shī)雖簡(jiǎn)練，卻表達(dá)了相思之情。前兩句景中含情，意在寫(xiě)節(jié)序變換容易引起人的思念。復(fù)聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲。注釋?zhuān)貉┝T枝即青，冰開(kāi)水便綠。復(fù)聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲。譯文：雪罷枝即青，冰開(kāi)水便綠。春思原文翻譯及賞析7原文：春思詩(shī)南北朝：王僧孺雪罷枝即青，冰開(kāi)水便綠。尤其是詞之末句，寫(xiě)人卻言物，寫(xiě)物卻只寫(xiě)物之影，影是人，人又如影之虛之無(wú)，確實(shí)寫(xiě)出了雋永的詞味。“那堪”二字，重在揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。黃蓼園對(duì)此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。而重重深閉的院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。傷心人被迫醒來(lái)自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻?！皹穷^畫(huà)角風(fēng)吹醒”，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。去年如此，今年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。天暖之感