【正文】 的一片深情。我的相思太深，竟怨搖曳的游絲太短。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。寶奩明月不欺人，明日歸來君試看。意長翻恨游絲短。薺菜花繁胡蝶亂。春思原文翻譯及賞析11玉樓春第二，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著筆，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著筆，這種對仗的句式從兩方落筆的寫法，既具整飭勻稱之美，又見回環(huán)往復(fù)之致，與纏綿繾綣的詩情妙合無垠?！端歼叀愤@首小詩，在李白閨情詩中雖算不得出類拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。自《詩經(jīng)》以來，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。由于第四句已出現(xiàn)“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”，以免重復(fù)。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指，而是泛指征戰(zhàn)戍守之地，“玉關(guān)”自然也包括其中。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。蓋“玉關(guān)”自漢代以來，即為漢族統(tǒng)治者與西北各少數(shù)民族政權(quán)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭之地，也是閨怨詩中思婦經(jīng)常夢魂縈系之地。詩中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”，并非“玉關(guān)”，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書”，貌似南轅北轍，前后牴牾。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙，欲傳尺素，又無魚雁。這種寫法，較之一開頭便和盤托出，更耐人尋味，此詩構(gòu)思布局之妙，于此可見?！鞍登卦啤比?，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來家居之地，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見，來刻畫她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。但詩中并未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫面，借景言情?！敖駳q何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。對這對夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問題詩中均未作交代。小雅一對即將離別的夫妻，面對如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。“南園”一句，因是化用晉代詩人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩十首》其八）的詩句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指?！遍_頭兩句，是思婦對去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。安旗《李白全集編年注釋》系此詩于天寶二年（743）。二句言音訊不通，存亡難知。漢代大將霍去病破月氏，開玉門關(guān)，自此成為中國與西域分界的關(guān)隘。秦，泛指陜西，唐人詩中往往特指長安。白雪：即寒冬之日。綠草：亦即春日之時(shí)。注釋去年：剛過去的一年?，F(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂@幽暗。今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。明人張溥稱王僧儒“詩文新麗頓挫”，于此可見一斑。王僧儒此詩可能受到《出車》的啟示，而其筆墨中，重在寫思婦因春懷人之情，特別是她聽到黃鶯鳴叫的剎那，所產(chǎn)生的心理感受，這與《出車》借景喻情的手法不同?！冻鲕嚒防飳懙剿紜D對征人的懷念，是“未見君子，憂心忡忡”，最后一章更寫到“日遲遲，卉木萋萋。小雅也許，此處的思婦也有黃鶯的鳴叫，回憶起結(jié)婚那天的種種歡悅了吧？于是，她對夫君的懷念更加深沉，對夫君歸來的企盼也更加殷切，更加難以抑制了。東山》末章有云“倉庚（即黃鳥、黃鶯）于飛，熠燿其羽；之子于歸，皇駁其馬?！对娊?jīng)突然，樹上傳來了黃英的恰恰嬌啼，打斷了思婦的遐思。那柔絲千縷裊娜低垂的楊柳，正象征著他們夫妻之間纏綿繾綣、難舍難分的一段柔情。當(dāng)然，在這樣美好的春光里，她也絕不會(huì)忘懷自己日夜思念的夫君。在這大地回春之時(shí)，每日獨(dú)守空閨的思婦，也走下繡樓。詩雖簡練，卻表達(dá)了相思之情。前兩句景中含情，意在寫節(jié)序變換容易引起人的思念。復(fù)聞黃鳥聲，全作相思曲。注釋：雪罷枝即青，冰開水便綠。復(fù)聞黃鳥聲，全作相思曲。譯文：雪罷枝即青，冰開水便綠。春思原文翻譯及賞析9原文：春思詩南北朝：王僧孺雪罷枝即青，冰開水便綠。隋煬帝“被惹香黛殘古詞”、“至今衣袖惹天香”，賈至“衣冠身惹御爐香”、“春日偏能惹恨長”，溫庭筠“暖香惹夢鴛鴦錦”，孫光憲“眉黛惹春愁”，皆有情之惹。清代黃叔燦《唐詩箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風(fēng)，思柔語脆。）明代郭濬《增訂評注唐詩正聲》：李云：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。此唐人賈至詩也，特改五字耳。名家點(diǎn)評宋代楊萬里《誠齋詩話》：山谷集中有絕句云：“草色青青柳色黃，桃花零亂杏花香。他雖然以東風(fēng)、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認(rèn)識(shí)，但詩人又沒有讓讀者忽視綜合分析效應(yīng)和理性認(rèn)識(shí)因素，真正用藝術(shù)形象說話，給讀者以想象的空間，回味的余地。詩人的想象與形象思維具有內(nèi)在聯(lián)系。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩人抱怨春日把恨引長，也是在情理之中的。詩人的恨，固然不是春日所能延長或縮短，但春季來臨后，白晝一天比一天長，在詩人的感覺上，會(huì)感到日子更難打發(fā)。但從詩歌是抒情而不是說理的語言來看，從詩人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來說，又自有其理在。人們在心煩意亂、無可奈何的時(shí)候，往往會(huì)遷怒他人或遷怒于物。這從另一個(gè)角度上說，也是以反襯手法表現(xiàn)詩人被貶謫的失意與愁恨。第四句“春日偏能惹恨長”，不說因愁悶而百無聊奈，產(chǎn)生度日如年之感，卻反過來說成是春日惹恨，把恨引長，其立意就更新奇，遣詞就更有深意。第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無情，不為遣愁。誰道閑情拋棄久》詞中“每到春來，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫出了這一事實(shí)。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。詩人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強(qiáng)烈對照的無法消除的深愁苦恨。這樣使所要表達(dá)的愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。這組詩中表達(dá)的愁恨，不是一般的閑愁閑恨，而是由他當(dāng)時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。也就是說，一首詩可以容納聯(lián)想、奇想、幻想、癡想，卻不是荒誕不經(jīng)的胡思亂想；詩人可以自由地飛翔他的想象之翼，卻在感情的表達(dá)上要有可以引起讀者共感之處。從這樣的心理狀態(tài)出發(fā)，詩人抱怨春日把恨引長，也是在情理之中的。詩人的恨，固然不是春日所能延長或縮短，但春季來臨后，白晝一天比一天長，在詩人的感覺上，會(huì)感到日子更難打發(fā)。但從詩歌是抒情而不是說理的語言來看，從詩人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來說，又自有其理在。人們在心煩意亂、無可奈何的時(shí)候，往往會(huì)遷怒他人或遷怒于物。這在詩思上深一層、曲一層，使詩句有避平見奇之妙。而賈至不這樣直寫，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。詩人在這兩句里寫足了春景，其目的在從反面襯托出與這良辰美景形成強(qiáng)烈對照的無法消除的深愁苦恨。在藝術(shù)手法的運(yùn)用上，詩人是以前兩句反襯后兩句，使所要表達(dá)的愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。“春心”是因春來雁去而觸發(fā)的旅情歸心；“春思”是縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長的愁恨。”這里，除明寫詩人身在岳州外，“柳青青”的景色與“草色青青柳色黃”既很像，而“日長風(fēng)暖”的景象也近似“偏能惹恨長”的“春日”與“不為吹愁去”的“東風(fēng)”?？膳c這首詩參證的有他的另一首《西亭春望》詩：“日長風(fēng)暖柳青青，北雁歸飛入窅冥。這首詩大概也是他在貶謫期間所寫。賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。賞析/鑒賞鑒賞賈至的《春思二首》載于《全唐詩》卷二百三十五。唐汝詢在《唐詩解》中認(rèn)為賈至所寫的一些絕句“皆謫居楚中而作”。⑸輕薄兒：指輕佻浮薄的人。）醿（m237。⑷臘酒：即臘月釀制的酒。）：指賣酒。⑵歷亂：指爛漫。在這日夜不間斷的歌舞聲中，最能留住來往的客人，能把長安所有的輕薄人都醉死在這溫柔鄉(xiāng)里。（但是在這樣生機(jī)盎然的春天），春風(fēng)依然不能為我吹散煩惱憂愁，我的愁思怨恨偏偏在這春天一直滋長。組詩就春立意，巧用反襯手法。第一首詩先點(diǎn)染出春草叢生、柳絲飄拂的生機(jī)盎然的畫面，以寫氣圖貌之筆傳出了花枝披離、花氣氤氳的濃春景象，后轉(zhuǎn)寫詩人縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長的愁恨。笙歌日暮能留客，醉殺長安輕薄兒。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。宋詩的纖巧與理趣，在這首詩中都得到了反映。這樣全方位地寫，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩人對春的歌頌，也就通過詩細(xì)微地表達(dá)了出來。詩寫春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。談花說柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對整個(gè)自然界中的植物所起的作用。這句是渾寫，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結(jié)花蕊，然后綻開花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹從吐芽抽條，到萬絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。春天，詩人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過于紅花、綠柳。多所許可，心甘情愿地想去滿足各種不同對象的要求，春風(fēng)當(dāng)然要“太忙”了。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。方岳這首《春思》詩，采用的就是這種藝術(shù)手法。詩人們想象自然及自然間的萬物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來看待，把自己的感情移入自然。這樣，方能賦于自然景物以“我”感情?！笨梢?，所謂“重視外物”者，即能站在高處觀察生活，取舍生活。從中看出了作者的情意。二句寫“花”、“枊”，三句寫“燕”、“蜂”，四句寫“雨”、“晴”。首句開門見山，直寫“春風(fēng)”、“太忙生”。⑷須：要。生，語助詞，無意。注釋⑴多可：多么能夠的意思。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。詩格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。古詩簡介《春思》是南宋詩人方岳創(chuàng)作的一首七言絕句。春思原文翻譯及賞析7春思春風(fēng)多可太忙生，長共花邊枊外行。尤其是詞之末句，寫人卻言物，寫物卻只寫物之影，影是人，人又如影之虛之無，確實(shí)寫出了雋永的詞味?！澳强啊倍?，重在揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。黃蓼園對此句也甚為激賞：“末句那堪送影，真是描神之筆，極希微窅渺之致。而重重深閉的院門更象喻著不得開啟的心扉。傷心人被迫醒來自是痛苦不堪，“入夜”一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。黃蓼園評云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻?！皹穷^畫角風(fēng)吹醒”，兼寫兩種感覺。去年如此，今年也不例外，“又是去年病”點(diǎn)明詞旨。此病無藥可治，唯有借酒澆愁而已，但醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。人們對自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對人事滄桑的悲傷。天暖之感為“乍”；天冷之感為“輕”；風(fēng)雨之定為“方”。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。“乍暖”，見出是由春寒忽然變暖。全詞抒寫了詞人感于自己生活孤獨(dú)寂寞，因外景而引發(fā)的懷舊情懷和憂苦心境。賞析此為春日懷人之作。角聲而曰風(fēng)吹醒，“醒”字極尖刻。沈際飛《草堂詩余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。結(jié)句之意，一見深夜寂寥之景，一見別院欣戚之殊。含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。入夜月明人靜，只見隔墻送來秋千之影。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。重門：一道道門戶。樓頭畫角：指譙樓（城門上的望樓）上的畫角。中酒：喝醉了酒。庭軒：庭院和走廊。正心煩意亂、心緒不寧時(shí)，哪里還能再忍受溶溶月光，隔墻送來少女蕩秋千的倩影。對著落花醉酒酣飲，這傷心病痛像去年一般情境。一整天風(fēng)雨交加，直到傍晚方才停止。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。樓頭畫角風(fēng)吹醒。風(fēng)雨晚來方定。宋詩的纖巧與理趣，在這首詩中都得到了反映。這樣全方位地寫，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩人對春的歌頌，也就通過詩細(xì)微地表達(dá)了出來。詩寫春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。談花說柳，當(dāng)然不是孤立地，而是以之概括了春風(fēng)對整個(gè)自然界中的植物所起的作用。這句是渾寫，讀者自然能夠由此想象到，整個(gè)春天，花先抽葉，后結(jié)花蕊，然后綻開花苞，終于繁花怒放，一直到紛紛墮落；想到柳樹從吐芽抽條，到萬絲綠條隨風(fēng)亂舞，最終柳絮紛飛，綠陰濃密。春天，詩人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過于紅花、綠柳。多所許可，心甘情愿地想去滿足各種不同對象的要求，春風(fēng)當(dāng)然要“太忙”了。在具體吟詠時(shí)，又選擇了春的代表———春風(fēng)來表現(xiàn)，吟詠的主題，則定點(diǎn)在一個(gè)“忙”字上。詩格調(diào)清新，不用典實(shí)，通篇擬人，富于動(dòng)感，體物入微，又很有韻致。方岳這首《春思》詩，采用的就是這種藝術(shù)手法。詩人們想象自然及自然間的萬物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來看待，把自己的感情移入自然。須：要。ng)蜜，才吹小雨又須晴。生，語助詞，無意。注釋：春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行；多可：多么能夠的意思。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開花朵，讓蜜蜂采蜜，釀成甘露。譯文：春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行；春風(fēng)多么會(huì)忙忙碌碌啊！總是始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹。春思原文翻譯及賞析5原文：春思宋代： 方岳春風(fēng)多可太忙生，長共花邊柳外行。這一層作者并沒有明白說出，甚至只字未提。這首詞表面看來只是抒寫了作者對當(dāng)年雪堂生活的回憶和對這種幽靜環(huán)境的懷戀。但主要還是以此指代相對于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境?！卑囱┨梦髅嬗斜鄙街⑷厦嬗兴耐ぶ笄?。遙想當(dāng)年的閑適自得，思忖此時(shí)的入奉禁嚴(yán)，作者油然生出懷舊之情。作者寫出這番景象，在于以景襯人?！保Ｇ宄?，窗外百舌鳥婉轉(zhuǎn)啼叫（百舌即烏鶇，善鳴。作者貶官黃州時(shí)，開墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪雪景，并命名為雪堂，還親自寫了“東坡雪堂”四字為匾額?！靶蛄魉毕霝橹复恕Ｗ髡卟唤院糇缘溃骸熬邮?，居士，莫忘小橋流水。清晨，窗外百舌鳥婉轉(zhuǎn)啼叫。莫忘小橋流水。居士。無限綠陰青子。春思原文翻譯及賞析4如夢令因此，這首詞不僅創(chuàng)造了一種如同圖畫般的美的境界，而且留有許多思索的余地。這一層作者并沒有明白說出，甚至只字未提。這首詞表面看來只是抒寫了作者對當(dāng)年雪堂生活的回憶和對這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。最后一句，主要還是以“小橋流水”指代相對于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。連動(dòng)物都已探知其心事了，蘇軾自己早就抑止不住滾涌而起的思鄉(xiāng)情感了。而此時(shí)百舌唱道：“居士，居士，莫忘小橋流水。劉敞《朝中措》有名句云：“手種堂前楊柳，別來幾度春秋。在這嘉樹四合、鳥雀啁啾的環(huán)境里，作者生活愜意。鳥鳴聲常常把作者從睡夢中攪醒。開頭四句，是說作者在雪堂前親手栽種了許多桃李一類的果樹，綠蔭叢中，掩映著數(shù)不盡的青果。賞析/鑒賞這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景。在此期間，