【正文】 搖曳的游絲太短。賞析：在現(xiàn)存的詞作里，嚴(yán)仁有詞三十首，其中一半以上寫(xiě)閨情?！爸辉凇眱勺职凳敬猴L(fēng)僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨薺菜本是可食之野菜，而她無(wú)心踏青挑菜，以致聽(tīng)任薺菜長(zhǎng)得遍地都是：“花繁”，不僅形容薺菜長(zhǎng)得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無(wú)意游賞的心情。下片所寫(xiě)的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來(lái)反映的。結(jié)尾兩句設(shè)想新奇，以構(gòu)思別出心裁而為人稱道，是承上面“羅帶緩”而進(jìn)一步懸擬他日歸來(lái)相見(jiàn)時(shí)的情景。簾外百舌兒，驚起五更春睡?！卑囱┨梦髅嬗斜鄙街⑷厦嬗兴耐ぶ笄?。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。由此，更反襯出作者對(duì)營(yíng)營(yíng)仕宦的逆反心理和對(duì)擁有廣闊心理空間的田園生活的熱切向往。居士，居士。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)啼叫。三十三字，五仄韻，一疊韻。蘇軾自黃州東坡躬耕田園起，就自號(hào)“東坡居士”。賞析/鑒賞這首詞是作者遙想當(dāng)年在東坡雪堂的生活情景。劉敞《朝中措》有名句云：“手種堂前楊柳，別來(lái)幾度春秋。這首詞表面看來(lái)只是抒寫(xiě)了作者對(duì)當(dāng)年雪堂生活的回憶和對(duì)這種幽靜環(huán)境的懷戀和向往。譯文：雪罷枝即青，冰開(kāi)水便綠。前兩句景中含情，意在寫(xiě)節(jié)序變換容易引起人的思念。那柔絲千縷裊娜低垂的楊柳，正象征著他們夫妻之間纏綿繾綣、難舍難分的一段柔情。也許，此處的思婦也有黃鶯的鳴叫，回憶起結(jié)婚那天的種種歡悅了吧？于是，她對(duì)夫君的懷念更加深沉，對(duì)夫君歸來(lái)的企盼也更加殷切，更加難以抑制了。明人張溥稱王僧儒“詩(shī)文新麗頓挫”，于此可見(jiàn)一斑。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。從中看出了作者的情意。笙歌日暮能留客，醉殺長(zhǎng)安輕薄兒。在這日夜不間斷的歌舞聲中，最能留住來(lái)往的客人，能把長(zhǎng)安所有的輕薄人都醉死在這溫柔鄉(xiāng)里。）醿（m237。賈至在唐肅宗朝曾因事貶為岳州司馬。“春心”是因春來(lái)雁去而觸發(fā)的旅情歸心；“春思”是縱然在美好的春光中仍然排遣不去的、與日俱長(zhǎng)的愁恨。而賈至不這樣直寫(xiě)，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩(shī)意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。詩(shī)人的恨，固然不是春日所能延長(zhǎng)或縮短，但春季來(lái)臨后，白晝一天比一天長(zhǎng)，在詩(shī)人的感覺(jué)上，會(huì)感到日子更難打發(fā)。這樣使所要表達(dá)的愁恨顯得加倍強(qiáng)烈。第三句“東風(fēng)不為吹愁去”，不說(shuō)自己愁重難遣，而怨東風(fēng)冷漠無(wú)情，不為遣愁。但從詩(shī)歌是抒情而不是說(shuō)理的語(yǔ)言來(lái)看，從詩(shī)人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來(lái)說(shuō)，又自有其理在。他雖然以東風(fēng)、春日這些表象為基本材料，不脫離感性認(rèn)識(shí)，但詩(shī)人又沒(méi)有讓讀者忽視綜合分析效應(yīng)和理性認(rèn)識(shí)因素，真正用藝術(shù)形象說(shuō)話，給讀者以想象的空間，回味的余地。清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“惹”字絕妙，“不為吹愁”，反能“惹恨”，埋怨東風(fēng)，思柔語(yǔ)脆。玉門(mén)關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見(jiàn)。玉關(guān)：即玉門(mén)關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤(pán)城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，顯得波峭有致。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞！”末尾二句，寫(xiě)思婦與丈夫天各一方，難通音信。”李白《子夜吳歌四首》其三亦云：“……秋風(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。即如李白，此類作品亦自不少。此詩(shī)大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄?，以及?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。羅幃：絲織的簾帳。李白有相當(dāng)數(shù)量的詩(shī)作描摹思婦的心理，《春思》是其中著名的一首。春思原文翻譯及賞析9原文：春思宋代： 方岳春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。春天，詩(shī)人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。這樣全方位地寫(xiě)，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對(duì)春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細(xì)微地表達(dá)了出來(lái)。翻譯/譯文春風(fēng)啊，因了你過(guò)分的隨和，致使你那么地忙碌；你始終如一地陪伴著紅花，陪伴著綠色的柳樹(shù)。賞析/鑒賞方岳這首《春思》，用似人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。所謂”重視處物“者，則要求進(jìn)入生活，感受和融化生活，以自己的感情與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)、同呼吸。第一句是說(shuō)春風(fēng)為什么忙，詩(shī)人分析說(shuō)是因?yàn)榇猴L(fēng)“多可”。后面兩句，便一句寫(xiě)春風(fēng)如何照拂鳥(niǎo)雀昆蟲(chóng)，一句寫(xiě)春風(fēng)如何安排氣候。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。頷聯(lián)寫(xiě)少婦和征人所在之地，一在漢，一在胡，相隔千里。宋詩(shī)的纖巧與理趣，在這首詩(shī)中都得到了反映。這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對(duì)春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感?？芍^是“境界全出”王國(guó)維在談到境界時(shí)說(shuō)：“詩(shī)人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月，又必有重視外物之意，故能與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)。⑶與：替，幫助。用擬人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。詩(shī)寫(xiě)春風(fēng)吹走了寒冷，使大地解凍，讓燕子能銜泥筑巢，孵育下一代；又吹開(kāi)了花朵，讓蜜蜂釀出甜甜的蜜糖。多所許可，心甘情愿地想去滿足各種不同對(duì)象的要求，春風(fēng)當(dāng)然要“太忙”了。詩(shī)人們想象自然及自然間的萬(wàn)物都像人一樣具有感情，因而情不自禁地把自然當(dāng)作人來(lái)看待，把自己的感情移入自然。注釋：春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行；多可：多么能夠的意思。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來(lái)表現(xiàn)她對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不二的高尚情操。此詩(shī)大意是寫(xiě)一位出征軍人的妻子，在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康乃寄?，以及?duì)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望。征夫所在之地。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂(lè)景寫(xiě)哀”（《姜齋詩(shī)話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈。賞析“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶。秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞？翻譯還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。）明代郭濬《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：李云：“不”、“去”、“故”、“惹”，句法字法皆妙。詩(shī)人的想象與形象思維具有內(nèi)在聯(lián)系。人們?cè)谛臒┮鈦y、無(wú)可奈何的時(shí)候，往往會(huì)遷怒他人或遷怒于物。誰(shuí)道閑情拋棄久》詞中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫(xiě)出了這一事實(shí)。這組詩(shī)中表達(dá)的愁恨，不是一般的閑愁閑恨，而是由他當(dāng)時(shí)的身份和處境產(chǎn)生的流人之愁、逐客之恨。但從詩(shī)歌是抒情而不是說(shuō)理的語(yǔ)言來(lái)看，從詩(shī)人獨(dú)特的感受和豐富的聯(lián)想來(lái)說(shuō)，又自有其理在。這種愁恨深深植根于內(nèi)心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。”這里，除明寫(xiě)詩(shī)人身在岳州外，“柳青青”的景色與“草色青青柳色黃”既很像，而“日長(zhǎng)風(fēng)暖”的景象也近似“偏能惹恨長(zhǎng)”的“春日”與“不為吹愁去”的“東風(fēng)”。賞析/鑒賞鑒賞賈至的《春思二首》載于《全唐詩(shī)》卷二百三十五。⑷臘酒：即臘月釀制的酒。（但是在這樣生機(jī)盎然的春天），春風(fēng)依然不能為我吹散煩惱憂愁，我的愁思怨恨偏偏在這春天一直滋長(zhǎng)。東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。二句寫(xiě)“花”、“枊”，三句寫(xiě)“燕”、“蜂”，四句寫(xiě)“雨”、“晴”。注釋多可：多么能夠的意思。王僧儒此詩(shī)可能受到《出車(chē)》的啟示，而其筆墨中，重在寫(xiě)思婦因春懷人之情，特別是她聽(tīng)到黃鶯鳴叫的剎那，所產(chǎn)生的心理感受，這與《出車(chē)》借景喻情的手法不同。東山》末章有云“倉(cāng)庚（即黃鳥(niǎo)、黃鶯）于飛，熠燿其羽；之子于歸，皇駁其馬。當(dāng)然，在這樣美好的春光里，她也絕不會(huì)忘懷自己日夜思念的夫君。復(fù)聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲。春思原文翻譯及賞析4原文：春思詩(shī)南北朝：王僧孺雪罷枝即青，冰開(kāi)水便綠。最后一句，主要還是以“小橋流水”指代相對(duì)于喧鬧京華的一種幽靜環(huán)境。在這嘉樹(shù)四合、鳥(niǎo)雀啁啾的環(huán)境里，作者生活愜意。在此期間，他一方面在州城東門(mén)外墾辟了故營(yíng)地?cái)?shù)十畝，命名為東坡，躬耕其中，并自號(hào)“東坡居士”。其鳴聲變化多端，因稱“百舌”，又稱“反舌”。五代時(shí)后唐莊宗李存勗創(chuàng)作。這首詞語(yǔ)言自然流暢，而感情真摯深厚。春思手種堂前桃李，無(wú)限綠陰青子?！靶蛄魉毕霝橹复?。杜甫《寄柏學(xué)士林居》：“赤葉楓林百舌鳴，黃泥野芹天雞舞。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。春思朝代：宋代作者：蘇軾原文：手種堂前桃李。行行重行行》亦有“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”之句，不過(guò)前者是游子口吻，后者是思婦之辭。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場(chǎng)面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神態(tài)。小園內(nèi)春光爛漫，雜花競(jìng)放，但思婦的視線卻只有小園西畔的一片薺菜花，此時(shí)薺菜開(kāi)出繁密的白色小花，引來(lái)許多上下紛飛的蝴蝶。這里指鏡子。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。第二篇：春思原文翻譯及賞析(通用)春思原文翻譯及賞析(通用13篇)春思原文翻譯及賞析1玉樓春這全過(guò)程，春風(fēng)無(wú)所不在，一刻不停，這就是“太忙生”了。詩(shī)詠春思，不是說(shuō)自己對(duì)春天引發(fā)的種種思維感情，如傷春、惜春等；而是描述春天本身具有的情感。可謂是“境界全出”王國(guó)維在談到境界時(shí)說(shuō)：“詩(shī)人中有輕視外物之意，故能以奴仆命風(fēng)月，又必有重視外物之意，故能與花鳥(niǎo)共憂樂(lè)。⑶與：替，幫助。用擬人化的筆調(diào)，通過(guò)對(duì)春天景物的描寫(xiě)，熱情地贊美了富有生機(jī)的春風(fēng)。郭云：尋常花柳風(fēng)日，寫(xiě)得種種關(guān)情。詩(shī)人巧妙地?cái)M用了反襯的藝術(shù)方法，即利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托另一事物，以樂(lè)景來(lái)襯托自己的惆悵?？墒?，詩(shī)人把愁恨責(zé)怪到與其毫不相干的東風(fēng)、春日頭上，既怪東風(fēng)不解把愁吹去，又怪春日反而把恨引長(zhǎng)，這似乎太沒(méi)有道理了。而賈至不這樣直寫(xiě)，卻別出奇思，以出人意表的構(gòu)思，使詩(shī)意的表現(xiàn)更有深度，更為曲折。然而，這種深愁苦恨，由于時(shí)代的局限和文人固有的涵養(yǎng)，在作品中又不能直白寫(xiě)出，而是巧妙地運(yùn)用了反襯的藝術(shù)手法。因?yàn)椋涸?shī)人的愁，固然無(wú)形無(wú)跡，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)之來(lái)，既能驅(qū)去嚴(yán)寒，使草木復(fù)蘇，詩(shī)人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，這又是合乎人情，可以理解的。南唐馮延已《鵲踏枝》詞中“每到春來(lái)，惆悵還依舊”兩句，就是直接寫(xiě)出了這一事實(shí)。至于“滿洞庭”的“春心”，與這首詩(shī)題所稱的“春思”也大致同義。下面是古典詩(shī)詞專家陳邦炎先生對(duì)組詩(shī)第一首（“草色青青柳色黃”）的賞析。酴（t美人在吆喝著賣(mài)酒，扭動(dòng)著腰肢的佳人們（在旁邊作陪）；金花茶配著米酒可以解酴醿酒。紅粉當(dāng)壚弱柳垂，金花臘酒解酴醿。它既指自然界的春天，又可以比喻青年男女之間的愛(ài)情。思婦所居之處。翻譯/譯文燕塞春草，才嫩得象碧綠的小絲， 秦地桑葉，早已茂密得壓彎樹(shù)枝。這樣全方位地寫(xiě)，更加突出春風(fēng)的疲于奔命，詩(shī)人對(duì)春的歌頌，也就通過(guò)詩(shī)細(xì)微地表達(dá)了出來(lái)。春天，詩(shī)人認(rèn)為變化最大、得風(fēng)氣之先的是、最突出的莫過(guò)于紅花、綠柳。方岳這首《春思》詩(shī)，采用的就是這種藝術(shù)手法。生，語(yǔ)助詞，無(wú)意。春思原文翻譯及賞析9原文：春思宋代： 方岳春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行?！靶蛄魉毕霝橹复恕６鸥Α都陌貙W(xué)士林居》：“赤葉楓林百舌鳴，黃泥野芹天雞舞。鳥(niǎo)鳴聲常常把我從睡夢(mèng)中攪醒。春思朝代：宋代作者：蘇軾原文：手種堂前桃李。小雅突然，樹(shù)上傳來(lái)了黃英的恰恰嬌啼，打斷了思婦的遐思。詩(shī)雖簡(jiǎn)練，卻表達(dá)了相思之情。復(fù)聞黃鳥(niǎo)聲，全作相思曲?！澳强啊倍?，重在揭示為秋千影所觸動(dòng)的情懷。黃蓼園評(píng)云：“角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。至此，這“寂寞”之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。“乍暖”，見(jiàn)出是由春寒忽然變暖。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懷則自觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。從氣候的忽冷忽暖，風(fēng)雨時(shí)至，聯(lián)系到人的思想活動(dòng)。庭軒：庭院和走廊。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。作者只是從對(duì)雪堂生活的深情回想中透露出這個(gè)消息，卻留下了豐富的想象空間?！泵髅魇亲约核寄罟蕡@，卻讓百舌鳥(niǎo)的鳴聲喊叫出來(lái)，便使文詞愈加警切生動(dòng)。清晨，窗外百舌鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)啼叫。創(chuàng)作背景此詞作于元祐元年（1086）春。⑶青子：尚未成熟的青色小果子。”按雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘。春思》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。末聯(lián)故作問(wèn)語(yǔ)，問(wèn)征夫何時(shí)功成返鄉(xiāng)。元戎：猶主將。注釋馬邑：秦所筑城名，今山西朔縣，漢時(shí)曾與匈奴爭(zhēng)奪此城。春思原文翻譯及賞析4春思(鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年)作者：皇甫冉朝代：唐朝鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。以三句，圍繞春風(fēng)，各寫(xiě)二物。剛剛吹來(lái)陰云下了一陣細(xì)雨，又將烏云送走，帶來(lái)了晴朗的天氣?！端歼叀愤@首小詩(shī)，在李白閨情詩(shī)中雖算不得出類拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙，欲傳尺素，又無(wú)魚(yú)雁。“今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云?！澳蠄@”一句，因是化用晉代詩(shī)人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩(shī)十首》其八）的詩(shī)句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指。漢代大將霍去病破月氏，開(kāi)玉門(mén)關(guān)，自此成為中國(guó)與西域分界的關(guān)隘。注釋 去年：剛過(guò)去的一年。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語(yǔ)，而是曲折地說(shuō)：梳妝匣里的圓鏡不會(huì)欺人，待你歸來(lái)之日可以看到思婦消瘦的容顏。由于相思而日益消瘦，亦不直接說(shuō)出，只用“羅帶緩”來(lái)暗示。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。這種詞的表現(xiàn)手法多樣，或雕琢，或白描，但有創(chuàng)意，新穎別致的倒為數(shù)不多。打開(kāi)梳妝鏡，鏡如明月，不會(huì)騙人，鏡中的人容顏已憔悴，等明日君歸來(lái)看鏡，親自看一看我憔悴的容顏，便知我的一片深情。意長(zhǎng)翻恨游絲短。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。整日里為相思煎熬，以致體瘦而衣帶漸漸松緩?！伴|情”，在唐宋詞里是寫(xiě)作量占多數(shù)的一種題材。詞人借思婦的目光，將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到池塘和花徑上。游絲，是飄蕩于空中的昆蟲(chóng)之絲，說(shuō)“恨游絲短”是用以反襯自己情意之長(zhǎng)。這樣的手法更顯示出相思之苦。玉門(mén)關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見(jiàn)。玉關(guān)：即玉門(mén)關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤(pán)城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，顯得波峭有致。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞！”末尾二句，寫(xiě)思婦與丈夫天各一方，難通音信?！崩畎住蹲右箙歉杷氖住菲淙嘣疲骸啊镲L(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。即如李白，此類作品亦自不少。你使大地回暖，供給了燕子做窩的泥土；又急急忙忙地吹開(kāi)花朵，讓蜜