【正文】 ，居城市者謀入山林，旁午絡繹，莫不失所?！逼鋾r金兵進犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。當年她是五十三歲。首句寫當前所見，本是風狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風之狂暴、花之狼藉，而只用“風住塵香”四字來表明這一場小小災難的后果，則狂風摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。所以，“風住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的.、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。前兩句，含蓄；后兩句，真率。故似若相反，而實則相成。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。冬天都如此，春天就可想而知了。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預料到愁重舟輕，不能承載了。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞說”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神。聽說了，也動念了，結(jié)果呢，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了?！p槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。李清照等又進一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載?！眲t把愁從船上卸下，馱在馬背上?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。這首詞的整個布局也有值得注意之處。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。譚獻《復堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側(cè)面。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。春晚》原文翻譯及賞析2原文：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。譯文風停了，花兒已凋落殆盡，只有塵土還帶有花的香氣。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。日晚：一作“日落”，一作“日曉”。物是人非：事物依舊在，人不似往昔了?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字?！吧泻谩保阂蛔鳌跋蚝谩?。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。輕舟：一作“扁舟”。賞析：這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。全詞一長三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。因此她日高方起，懶于梳理。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機，一波三折，感人至深?！按荷泻谩?、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。第四篇：武陵春桃李風前多嫵媚原文翻譯及賞析2篇武陵春喚取笙歌爛熳游。好趁春晴連夜賞，雨便一春休。才曉便扶頭。在春天里吹著笙，唱著歌隨意交游，不管人世間紛紛擾擾。杯盤草草，尚未收起，又準備來日侵曉再飲美酒，只愿長醉不醒。扶頭：指飲酒。它以抒情的筆調(diào)，明快的語言，描寫了春光明媚以及作者及時行樂的思想情趣，輕松活潑，饒有趣味。在這里，作者取了桃李和楊柳加以描寫。楊柳的長條裊娜于春風之中，故作者說“楊柳更溫柔”。如果說以上兩句側(cè)重“春”字，而接下去四句側(cè)寫“游”字。前四句詞使用“爛熳游”與“管閑愁”等詞語，集中而突出地把作者游興之高描敘了出來。言其杯盤草草，尚未收起，又準備來日侵曉再飲扶頭酒，以便長醉不長醒，暗示其有借酒消愁之意，和上片“且莫管閑愁”相照應，說明作者看似玩得瀟灑，其實并未忘世，內(nèi)心仍然很凄苦，和一般人不同的是，能夠及時行樂，借以超越苦痛而已。桃李風前多嫵媚原文翻譯及賞析2原文：桃李風前多嫵媚，楊柳更溫柔。且莫管閑愁。草草杯盤不要收。譯文，隨風舒展的柳條比桃花和李花還要柔美。趁著天晴連夜賞春景，就怕一場雨后春天就結(jié)束了。注釋爛熳：亦作“爛漫”。賞析：這首詞是寫春游的。開頭二句寫春光明媚怡人。桃李臨風起舞，嫵媚動人。句中“嫵媚”、“溫柔”帶有極強的感 * 彩，也表現(xiàn)了作者對明媚春光的熱愛。其中前兩句是把歌兒舞女換來盡情游賞，“且莫管閑愁”，全身心投入到游樂活動中去；而后兩句則說趁著天氣晴好，連夜賞花，表達了作者惜春愛花之意。結(jié)尾二句寫醉酒。第五篇：感春原文翻譯及賞析[范文模版]感春原文翻譯及賞析感春原文翻譯及賞析1原文：日暖自蕭條，花悲北郭騷。上幕迎神燕，飛絲送百勞。譯文天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。張開簾幕，迎接神燕，弋射飛絲，送走伯勞。注釋蕭條：寂寞冷落；凋零。遠游》：“山蕭條而無獸兮，野寂漠其無人。但家貧如洗，每天結(jié)罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)母親。（《呂氏春秋士節(jié)》）萊子眼：古錢幣名，即耒子。上幕：即“張幕”。飛絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋。善鳴。古代泛稱來自北方和西北各族的撥弦樂器，有時指琵琶，有時指忽雷等。檀（t225。亦指琵琶等樂器。這首《感春》卻頗為難得，從中可以窺見李賀的生活景況。春天本應是萬物恢復生機之時，世人在寒冬季節(jié)早在盼望春暖花開的春天。“蕭條”之上著一“自”字，更顯出無可奈何的凄涼。“北郭騷”是出現(xiàn)在《呂氏春秋》中的一位窮困之人，李賀將他比喻自己家境的蕭條。這里需作一些解釋：榆樹之葉，其狀如錢，中間有孔，人又稱榆葉為榆錢。“榆穿萊子眼”意指家中貧寒，錢財無多。舞兒腰細原也是一種美，但到了李賀筆下，卻令人起幾多感慨。第三聯(lián)中，詩人暫時置下貧困的愁苦，用兩句話寫春景。這兩句寫得蘊含無窮。筆下經(jīng)常出現(xiàn)“秋鬼”、“敗墳”、“冷血”字眼的詩人心中原來也有著這樣一顆溫熱、渴望的心。自古才人多落魄。詩人身處貧困潦倒、憂郁悲憤的處境，其內(nèi)心的痛苦糾纏著他的靈魂。胡琴聲驟然而急，聲聲滑落琴槽，這又正似啼血的杜鵑、哀鳴的伯勞。無論是自然類意象，還是社會類意象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是“凄怨”。杜牧評其詩為“怨恨悲愁”。“神燕”、“伯勞”寄托了詩人盼祥瑞、避兇災的美好愿望。詩人對這一連串的意象，進行了極力的39。感春原文翻譯及賞析2【唐】李賀日暖自蕭條，花悲北郭騷。上幕迎神燕，飛絲送百勞?！咀⑨尅渴挆l：冷落；凋零。北郭騷：春秋齊國的一個人，關心國事，講義氣，樂于助人，以賢良忠孝聞名鄉(xiāng)里。還曾向晏子借過糧食。柳斷舞兒腰：舞兒腰，形容柳枝柔軟。迎神燕：古人每于春時張幕于郊外，祈燕求子，故云迎神燕。百勞：鳥名，即伯勞，又名鵙或鴂。吃昆蟲和。胡琴：古樂器名。約宋元開始，亦為拉弦樂器之稱。亦指琵琶等樂器。一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細腰更柔軟的柳條。彈起胡琴，借以抒發(fā)今日的愁恨，頻繁急切的樂聲撲向那紫檀琴槽。詩人幻想通過科舉之途徑去實現(xiàn)自己的理想和遠大抱負，徹底擺脫現(xiàn)實的貧窮落魄，卻因種種原因，應舉受阻，仕途受挫。李賀詩歌總的特色是奇崛憤激、凄涼幽冷，牛鬼蛇神紛至沓來，其詩歌內(nèi)容多是他的幻想世界的外化物。這是一首五言律詩，首聯(lián)點明時序正是。但在李賀眼中，春天卻是一片愁紅慘綠的物。為什么詩人對春而傷春？詩中繼續(xù)道：人處窮困潦倒之中實在難生賞春的雅興，對花無端生悲。頷聯(lián)承接首聯(lián)之意，繼續(xù)狀寫窮困之景況，也見出心中的悲涼：榆葉薄如萊子錢，舞兒腰若裊裊柳。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢幣，極薄，故價值也低。舞兒是詩人自比，窮困落魄已使自己骨瘦如柴。寫家境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細腰，其意味又比正面說出更為深長。春日融融，落花游絲在靜靜的光下無聲無息地飄蕩，時而幾聲伯勞鳥的哀鳴，把人的思緒帶回到伯勞因被后母所害而化鳥的悲慘中?，F(xiàn)在無從考證短命的詩人是否曾經(jīng)娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和的、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。尾聯(lián)寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。偏偏柔弱多病的李賀注定了沒有發(fā)跡的，絕望的詩人只能遨游神仙鬼怪世界，可以說是上窮碧落下黃泉，與神鬼之精神相接，以此來取得心理的平衡。所以，在詩人聽來，彈奏的胡琴聲中也像是寄寓著詩人的怨恨，而自己滿懷愁悶，卻又惟有彈琴來排遣。運用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。而形成這一審美意象的原因則是在于詩人凄怨的心態(tài)和。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補足蕭條之意。胡琴成為了詩人排遣苦悶的工具，而琴槽則成為了詩人訴說心事的對象?！咀髡摺坷钯R（約公元790年－約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。著有《昌谷集》。有太白仙才，長吉鬼才之說。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年