【正文】 歸。盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對久戍西疆的丈夫的離惜別緒。一二句中“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過了。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。她只得再次將視線移開?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。曲中愁夜夜，樓上別年年。譯文：春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。試出褰羅幌，還來著錦筵。不及隨蕭史，高飛向紫煙。風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。褰：：“子惠思我，～裳涉溱”。曲中愁夜夜，樓上別年年。賞析：鄭愔這一首有名的五律，其妙處在于，詩人以雄勁的筆觸，描寫春怨的藝術(shù)概括。第三篇：怨王孫原文翻譯及賞析《怨王孫其古詩全文如下：湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。【前言】《雙調(diào)憶王孫此詞記寫秋天郊游，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。⑵浩渺：形容湖面空闊無邊。⑷紅、香：以顏色、氣味指代花。?。核吰降亍！痉g】微風(fēng)輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。【賞析】詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時(shí)的心情。從語氣上看，初去時(shí)真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。因此說“湖上風(fēng)來波浩渺”。次句寫荷。這時(shí)湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點(diǎn)點(diǎn)，不時(shí)散發(fā)出斷續(xù)余香，整個(gè)湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加?jì)趁??！八馍缴c人親”是詞人在凝神觀照事物時(shí)所得最突出印象，“說不盡、無窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界?！币魄橛谖?，融情于景，使無情事物有情化。過片“蓮子 已成荷葉老”是對“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化。’“清露洗”中的“洗”字，最富生活氣息，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。詩歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句?！币蛑?dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí)，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng)，頭也不回，便覺得那是責(zé)怪他們過早的歸去，像是不夠朋友似的。這便是擬人化手法的運(yùn)用。盛唐詩人王維《積雨輞川莊作》詩：“野老與人爭席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起”，北宋初年歐陽修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”都是運(yùn)用這手法，寫出動(dòng)人的場景。這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。從前蘇軾評王維詩畫說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來襯說，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語雖奇甚，所謂亡國之音哀以思者也，”不是沒有道理的。落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！賞析：此詩大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無法入睡。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。春怨原文翻譯及賞析2朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。譯文暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。注釋代：猶擬，說作者完全以一個(gè)閨婦身份來寫這首詩。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。暗用《楚辭意詣?wù)魅宋礆w。賞析這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。本詩截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來?！俺铡薄ⅰ皻堹L”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié)，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。“殘”字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。三四句別具匠心。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。創(chuàng)作背景此詩是作者隱居時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。劉方平劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽人。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。工詩，善畫山水。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來為人傳誦的名作。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。傷神：傷心。輕寒：微寒。指女子殘褪的化妝。亦以表示約得其半。寒燈：寒夜里的孤燈。不成：不行，不可以。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說不一。不管何種說法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福?！蔼?dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。特別是“無奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對季節(jié)的敏感?！爸币辉~，宋人詩詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。”楊萬里《和王司法雨中惠詩》詩：“無那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)。下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。對于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。創(chuàng)作背景朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。春怨原文翻譯及賞析4原文紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。譯文紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。注釋金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。賞析這是一首宮怨詩。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這一句是全詩的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼。第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺?，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的39。末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對詩中之人起陪襯作用。這首詩中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩是相同的。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。詩中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝。這使詩篇更深曲委婉，味外有味。庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。殘鶯：春暮時(shí)之鶯。萋萋：形容草生長得茂盛。招隱士》春草、王孫意。盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。見：原作“有”，據(jù)《全唐詩》改。這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。這兩句別具匠心。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。“詩中須有人在”。“人”之所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。春暮帝里春晚。草綠階前，暮天雁斷。恨綿綿。難拚舍又是寒食也。浸梨花。春暮》是宋代詞人李清照的詞作。全詞語言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見詞人遣詞之精工。佇立樓上等候音訊，而音訊全無，心中幽恨綿綿不絕。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書信、消息。n）舍：割舍，舍棄。⑹梨花：此處為見梨花思遠(yuǎn)人之意。創(chuàng)作背景這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅賞析/鑒賞整體賞析這首詞通過描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無濟(jì)于事。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無由寄達(dá)。這時(shí)，閨房外面的秋千無人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。閨閣思婦對丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵?！安菥G階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚?！蹦禾煅銛啵艜r(shí)傳說稱雁能傳書。紅藕香殘玉簟秋》“云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓”，此處是說雁書已斷，音訊不知。”李清照在西樓望見庭階前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無蹤影。如今雁影都不見，音訊杳無，心中幽恨綿綿不絕。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語言淺近，但是格調(diào)雅致。夜來寂靜一片，秋千無人打，巷陌無人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤著梨花。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢幻。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢如幻。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚?！惫蚀颂帯扒锴锬?，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬里關(guān)山隔”的情境非常相似。名家點(diǎn)評明（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩余》卷二）明又云：元人樂府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu語）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。吳灝：易安以詞擅長，揮灑俊逸，亦能琢煉。（《歷朝名媛詩詞》卷十一）春怨原文翻譯及賞析7春到南樓雪盡，驚動(dòng)燈期花信。莫把闌干倚，一望幾重?zé)熕?。古詩簡介《昭君怨翻譯/譯文春天到來，南樓上的雪化完了，春到到來元宵燈節(jié)期間群花開放。不要頻繁的依靠在闌干上，放眼望去也只能看到層層疊疊的煙水。注釋①燈期：指元宵燈節(jié)期間。賞析/鑒賞此為作者的代表作之一。上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)。《呂氏春秋?！惫手^花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^的一場小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒?，亦是斷難分辨。所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕?，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國的望眼?！熬┤A”指京都，即汴京。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。春怨原文翻譯及賞析8減字木蘭花佇立傷神，無奈輕寒著摸人。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。這份愁情有誰曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。傷神：傷心。輕寒：微寒。指女子殘褪的化妝。亦以表示約得其半。寒燈：寒夜里