【正文】 嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。當(dāng)年她是五十三歲。首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來表明這一場小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊藉。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會到更為豐富的感情。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺上憶吹簫》中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無窮的事情、無盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。前兩句，含蓄；后兩句，真率。故似若相反，而實則相成。這位女詞人是最喜愛游山玩水的。冬天都如此，春天就可想而知了。但事實上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋？所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。下片共四句，前兩句開，一轉(zhuǎn)；后兩句合，又一轉(zhuǎn)；而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個虛字轉(zhuǎn)折傳神。聽說了，也動念了，結(jié)果呢，還是一個人坐在家里發(fā)愁罷了。‘雙槳別離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。正確的東西，跨越一步，就變成錯誤的了；美的東西，跨越一步，就變成丑的了。所以《文心雕龍?定勢篇》說：“密會者以意新得巧，茍異者以失體成怪。李后主《虞美人》云：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。秦觀《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來載?！眲t把愁從船上卸下，馱在馬背上?！庇职殉顝鸟R背上卸下，裝在車子上。這首詞的整個布局也有值得注意之處。笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。墻外見花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過鶯啼，無處不凄凄。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說：“掃處即生。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫的呢？這樣開頭，豈不是把可以寫的東西都掃除了嗎？及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側(cè)面。這種寫法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。春晚原文翻譯及賞析2原文風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。翻譯作者：李瀟彤風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。賞析這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。全詞一長三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。這首詞簡煉含蓄，足見詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。讀者說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。春晚》原文及翻譯這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。春晚》原文及翻譯，希望喜歡!武陵春物是人非事事休，欲語淚先流。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。漱玉詞》、《類編草堂詩余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩余神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。玩意境頗似李作，姑存之。⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬樹《詞律》作“日曉”。三國曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書》：“節(jié)同時異，物是人非，我勞如何?”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語”字?！按荷泻谩?，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。東港源出東陽縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會?！雹恕皵M”，準(zhǔn)備、打算。宋姜夔《點絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住?！薄拜p舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作“扁舟”?！棒肤恢邸?，小船，兩頭尖如蚱蜢。南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常?！彼巍督饖Y集漁夫詞(十五首)》：“舴艋為家無姓名，胡蘆中有甕頭青。江頭云雨半相和。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見其為襯乎?查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。信豐揖翠閣》詞。”“載不動”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。春晚》原文翻譯及賞析《武陵春春晚》原文翻譯及賞析1原文：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。譯文惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內(nèi)心沉重的憂愁??！注釋⑴此詞在《詩詞雜俎本趙萬里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩余》前集上如夢令后接引此闋，不注撰人?！保ò该鞒苫尽⑶G聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩余》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作?！盎ㄒ驯M”，《詞譜》、清萬樹《詞律》作“春已盡”。⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了?！雹伞皽I先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩余》注：“一作珠，誤”。⑹“聞?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”?！半p溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地?！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹麆僦尽罚骸半p溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會與城下，故名?！耙矓M”，也想、也打算?！毙翖壖病睹~兒》：“長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。⑻“舴艋”，小舟也，見《玉篇》及《廣韻》?！端囄念惥邸肪砥咭弧碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚翁，舴艋為家西復(fù)東。黃鐘宮”元吳鎮(zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。”⑼“載”，清萬樹《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見趙師俠《武陵春趙師俠，又名師使，有《坦庵長短句》?！辟p析：賞析這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。全詞一長三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。因此她日高方起，懶于梳理。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深?！按荷泻谩薄ⅰ胺狠p舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢?，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。賞析二歷來寫愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫我憂”（《詩泉水》）；或巧用比喻，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）；或融愁于景，“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。李清照的《武林春》，同樣寫愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。當(dāng)時北國淪陷，丈夫亡故，詞人只身流寓浙江金華。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個“愁”字，而“愁”實在是貫穿全篇的主題線索。首句“風(fēng)住塵香花已盡”，意不過風(fēng)吹落花而已，然仔細(xì)想來，“風(fēng)住”，則在此之前曾是風(fēng)狂雨驟之時，詞人定被風(fēng)雨鎖在室內(nèi)，其憂悶愁苦之情已可想而知（同時為下文“也擬泛輕舟”作伏筆）?！盎ㄒ驯M”既補說“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意?！叭胀砭胧犷^”，日高方起，又無心情梳發(fā)。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國故鄉(xiāng)；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來；感到萬事皆休，無窮落寞，故用“事事休”三字來概括。詞至此收縮上片，一腔愁苦高潮暫告段落。然“聞?wù)f”，只從傍人處聽說而已，可見自己整日獨處，無以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句。但人未成行，心緒又轉(zhuǎn)：“只恐”雙溪舟小，載不動那么多愁苦。上文“欲語淚先流”一句至此便點出緣由。然作者卻善于通過“聞?wù)f”“也擬”“只恐”三組虛詞，吞吐盤旋，翻騰挪轉(zhuǎn)，“一轉(zhuǎn)一深，一深一妙”（劉熙載《藝概》），把自己在特殊環(huán)境下頃刻間的微妙復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)得淋漓盡致，情意婉絕，回腸蕩氣?！俺睢北臼切闹兄?，抽象之物，只可意會，難以捉摸。其化虛為實，語意新奇，想象驚人，實在是描摹愁思的絕妙好辭。除本詞將愁寫成有形體、重量、動態(tài)外，她還在其它詞里將愁寫得有長度：“如今更添一段新愁”（《鳳凰臺上憶吹簫》）；有濃度：“更誰家橫笛，吹動濃愁？”（《滿庭芳》）等等?！段淞甏骸芬辉~，從一個側(cè)面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。因此這首詞不僅獲得了藝術(shù)審美價值，而且也贏得了社會審美意義。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫的是暮春三月景象，當(dāng)做于紹興五年三月。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn)，敗之。”李清照《打馬圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市