【正文】 離開的客船不知道在這條運(yùn)河上，也曾經(jīng)送別了多少個(gè)春天。這兒的“系棹”所想留住的實(shí)是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也?！熬氲眱删?，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春。這兩句是夢(mèng)窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”?！端痛?》原文及翻譯賞析4朝代：唐代作者：賈島原文：三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。譯文今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美麗的風(fēng)光就有離開我這位苦吟詩人了。注釋⑴晦日：夏歷每月的最后一天。⑵正：一作“更”。⑷睡：一作“寢”。賞析賈島是唐代的著名的苦吟詩人，長于五言律詩，集中五言律詩也最多。如“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”、“長江人釣月，曠野火燒風(fēng)”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨(dú)，頗為人們所稱誦。因而他的五言律詩，雖然對(duì)仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動(dòng)人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。這首詩便是其中一首較優(yōu)秀的作品。這首詩極力抒寫的是“苦吟”詩人不忍送春歸去，但也無計(jì)可留，只有長坐不睡，與那即將逝去的春天共守殘夜，哪怕是一剎那時(shí)光，也是值是珍惜的。三月本是春天的最后一個(gè)月，三十日又是這個(gè)月的最后一天，詩人此刻把春天的離去精確到了最后一天，讓人感到新奇而又自然。不說送春，而說“風(fēng)光別我”，是虛寫“送”字?！芭c君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。前兩句把春天精確到最后一天，這里卻精確到了最好一刻。因此，當(dāng)這最后一夜之時(shí)，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光。這首詩頗有古詩的“何不秉燭游”的意思。古詩的作者秉燭夜游，是由于感嘆人生短暫，韶華易逝，應(yīng)及時(shí)行樂；這首詩的作者良夜不眠，則是為了流連春光，愛惜韶華，并無傷感之情，作者只意在珍惜時(shí)光，刻苦吟詩，這就從惜別春光中，引出了“鍥而不舍”的精神?！端痛?》原文及翻譯賞析5名園花正好，嬌紅白，百態(tài)競(jìng)春妝。豐臉凝脂，誰為試鋁霜。盡夜游不妨秉燭，未覺是疏狂。一年一度，爛漫離披，似長江去浪。問春春道何曾去，任蜂蝶飛過東墻。注釋嬌紅白：形容百花繁茂。離披：散亂貌。后世泛指婦女所愛之男子。上片寫名園百花盛開，嬌紅白，爭(zhēng)榮斗艷。下片寫春去茫茫，一年一度。結(jié)句新穎，情韻無限?！端痛?》原文及翻譯賞析6原文：三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。譯文暮春三月花敗又花開，矮矮屋檐下燕子飛走又回來。賞析：這是一首寫景的七言詩，表現(xiàn)了暮春時(shí)節(jié)的景象和詩人的感受?；淞穗m又重開，燕子離去了還會(huì)回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來的。后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個(gè)執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來表達(dá)竭盡全力留住美好時(shí)光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。這首詩的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。送春一鞭清曉喜還家。夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。望中賒。翻譯 清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠(yuǎn)。注釋 一鞭：形容揚(yáng)鞭催馬。望中賒：回望來路遙遠(yuǎn)漫長。分付：交與。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的境界。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時(shí)的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲?！八拮砝Я飨肌?。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒?！弊砻卟恢巴馐拢灰剐∮?，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的復(fù)雜意緒?！弊屛野炎约耗昴昕椭兴痛骸⒈妒芗灏镜谋瘺鲎涛?，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報(bào)告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時(shí)的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。：屋檐。：形容鳥類啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥的啼叫。：屋檐。：形容鳥類啼叫的悲苦，一般指杜鵑鳥的啼叫。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點(diǎn)。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來的堅(jiān)定的信念和樂觀的精神。初字鐘美，后改字逢原。 5歲喪父母，隨其叔祖王乙居廣陵（今江蘇揚(yáng)州）。王安石對(duì)其文章和為人皆甚推重?！端痛?》原文及翻譯賞析9原文：木蘭花慢算春色三分，半隨流水，半入塵埃。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。煙樹渺吟懷。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。譯文及注釋：譯文問花花不說話，為誰零落為誰而開。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推?；厥赘吲_(tái)煙樹隔斷昏暗一片。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開。剛剛在枕上做著歡樂的美夢(mèng)，卻又讓無情的風(fēng)雨聲破壞。翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。青樓，指妓女所居之處。西湖送春》詞，并沒有嚴(yán)格按照上片寫景、下片抒情的路數(shù)來寫，反倒即景生情，情景交融，寫出了對(duì)春景極力挽留又無力挽留的情緒變化。開篇是發(fā)問的動(dòng)作，后雨句是問的內(nèi)容?！盎ㄩ_花落”，“總賴東君主”。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。人世難逢開口笑。白天不妨以天地為幕席，喝個(gè)痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風(fēng)。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚(yáng)的。詞的過片以時(shí)間為軸，繼續(xù)描寫詩人的感受。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開懷痛飲。結(jié)果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了。此時(shí)夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢?？上А扒鄻呛脡?mèng)，又教風(fēng)雨驚回”。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實(shí)際上還是渴望有所作為，有所進(jìn)取的。這里“風(fēng)雨驚回”，不妨認(rèn)為是紀(jì)實(shí)，但也流露出作者的某種企盼。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。留春不住，可嘆天意，青樓夢(mèng)醒，叫人不堪。這其間，不光包括對(duì)春光易逝的嘆惋，也應(yīng)包含對(duì)自己壯志難酬的無奈。有意送春歸宋代：如晦有意送春歸，無計(jì)留春住。目斷楚天遙，不見春歸路。譯文：有意送春歸，無計(jì)留春住。情意纏纏送春回去，因?yàn)闆]有辦法把春留住。目斷楚天遙，不見春歸路。望斷了遙遠(yuǎn)的天際，也看不見春天回歸的路。注釋：有意送春歸，無計(jì)留春住。著：叫，讓。o），不見春歸路。u），點(diǎn)點(diǎn)飛紅雨。韶光：美好時(shí)光。賞析：薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫別后情景。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì)，便是此曲之特美。送春原文翻譯及賞析蝶戀花送春原文翻譯及賞析1蝶戀花欲系青春，少住春還去。隨春且看歸何處。便做無情，莫也愁人苦。黃昏卻下瀟瀟雨。送春》譯文樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。舉杯送別酒天，酒天沉默不語，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。送春》注釋系：拴住。隱指詞人青酒年華。猶自：依然。便作：即使?！鞍丫啤本洌喊丫疲e杯；把，持、拿。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來把酒留酒住，問酒無語，席卷西山雨”寫法相似。《蝶戀花這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。從風(fēng)飄柳絮漾景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳漾繾綣多瀟。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使無想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天漾無限依戀和無盡追蹤?！熬G滿山川”正是暮春之景。目接耳聞，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人，恐怕也要為之愁苦不已。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公?！边@兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。這一境界空晨。全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。送春》鑒賞朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的`?！鞍丫扑痛捍翰徽Z”。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題?！兜麘倩ㄟ@首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。送春原文翻譯及賞析2蝶戀花萱草石榴，也解留春住。山花落得紅成路。何況日長，燕子能言語。晴云又卷西邊雨。在那和風(fēng)而舞的楊柳，仿佛想要隨春而去，找到春天的歸宿。只聽到遠(yuǎn)處杜鵑鳥的凄厲叫聲。進(jìn)酒贈(zèng)春，春卻依舊漠然而去，只是到了黃昏時(shí)候，落下一片漫天的大雨。②“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。④瀟瀟雨：暴雨、急雨。蝶戀花欲系青春，少住春還去。隨春且看歸何處。便做無情，莫也愁人苦。黃昏卻下瀟瀟雨。在那和風(fēng)而舞的楊柳，仿佛想要隨春而去，找到春天的歸宿。只聽到遠(yuǎn)處杜鵑鳥的凄厲叫聲。進(jìn)酒贈(zèng)春，春卻依舊漠然而去，只是到了黃昏時(shí)候，落下一片漫天的大雨?！熬G滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。瀟瀟雨：暴雨、急雨。賞析宋代有不少“惜春”詞。然而，女詞人詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見芳菲?！暴ぉに么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對(duì)月，