【正文】 ，尚遺芳草。掩重城、暮鐘不到。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強大的生命力。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春。如“秋風吹渭水，落葉滿長安”、“長江人釣月，曠野火燒風”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨，頗為人們所稱誦。因此，當這最后一夜之時，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光。注釋嬌紅白：形容百花繁茂。賞析：這是一首寫景的七言詩，表現(xiàn)了暮春時節(jié)的景象和詩人的感受。翻譯 清晨里揚鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。：屋檐。初字鐘美，后改字逢原。譯文及注釋：譯文問花花不說話，為誰零落為誰而開。開篇是發(fā)問的動作，后雨句是問的內(nèi)容。結(jié)果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了。有意送春歸宋代：如晦有意送春歸，無計留春住。o），不見春歸路。欲系青春，少住春還去。猶自：依然。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)），是最為典型的?！鞍丫扑痛捍翰徽Z”。萱草石榴，也解留春住。④瀟瀟雨：暴雨、急雨。進酒贈春，春卻依舊漠然而去，只是到了黃昏時候，落下一片漫天的大雨。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)），是最為典型的。“把酒送春春不語”。詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機猶存的特點。柴扉：柴門。唐汝詢在《唐詩解》中概括這首詩的內(nèi)容為：“扉掩于暮，居人之離思方深；草綠有時，行人之歸期難必。便煙波萬頃，半帆殘月，幾回首，相思苦?？稍肫鹉且刮覀兙o閉柴門，在燈前說著知心的話語直到深夜。著有《秋水集》十五卷。玉繩：北斗七星之斗杓，在北斗第五星玉衡之北，即天乙、太乙二星?！鞍撞|逝，鳥啼花落，任他日暮”，白描勾勒出的情景或許是此時，也或許是想象：看江水東流，花開花落，鶯歌燕語，任憑時光飛逝，這是何等愜意。送友原文翻譯及賞析3去越從吳過，吳疆與越連。詩人選取桔和蓮為代表，也頗為精當。胡琴今日恨，急語向檀槽。迎神燕：古人每于春時張幕于郊外，祈燕求子，故云“迎神燕”。但在李賀眼中，春天卻是一片愁紅慘綠的傷心物。尾聯(lián)寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。善鳴。春天本應是萬物恢復生機之時，世人在寒冬季節(jié)早在盼望春暖花開的春天。筆下經(jīng)常出現(xiàn)秋鬼、敗墳、冷血字眼的詩人心中原來也有著這樣一顆溫熱、渴望的心。有詩鬼之稱，是與詩圣杜甫、詩仙李白、詩佛王維相齊名的唐代著名詩人。神燕、伯勞寄托了詩人盼祥瑞、避兇災的美好愿望。第三聯(lián)中，詩人暫時置下貧困的愁苦，用兩句話寫春景?！陡写骸肥窃娙嗽诖喝崭杏谧约旱呢毨淦?、不為世用，抒發(fā)愁悶之作。飛絲：飄蕩在空中的絲?！昂佟背蔀榱嗽娙伺徘部鄲灥墓ぞ?，而“琴槽”則成為了詩人訴說心事的對象。春日融融，落花游絲在靜靜的太陽光下無聲無息地飄蕩，時而幾聲伯勞鳥的哀鳴，把人的思緒帶回到伯勞因被后母所害而化鳥的悲慘故事中。賞析：李賀詩歌總的特色是奇崛憤激、凄涼幽冷，牛鬼蛇神紛至沓來，其詩歌內(nèi)容多是他的幻想世界的外化物。季冬紀因為杜荀鶴曾到過那里，見過那兒美妙的風景，因此他便給朋友當起了向?qū)В瑢懴铝诉@首詩。吳越，指今蘇杭一帶。倒是篇末一句，有種不同于前面詞句的雄渾蒼涼的味道，“更那堪幾處，金戈鐵馬，把凄涼助”，此句將國事與友情融為一體，詞的境界因而變得更加深沉闊大。詞的上闋寫的是詞人對與好友聚少離多的感嘆，并想象好友離開后的孤獨寂寞之狀。愁對西軒，荔(l236。再送：嚴繩孫南歸時，性德先作《送蓀友》詩相送，之后再作此詞，是為“再送”。在煙波浩渺的漫漫長路上，在午夜夢回，只有孤帆殘月相伴之時，你是否會回頭北望，思念遠方知己的朋友？可憶柴門深閉，玉繩低、翦燈夜雨。送友原文翻譯及賞析2原文：水龍吟讀者自會從其中看到詩中人的寂寞神態(tài)、悵惘心情；同時也會想：繼日暮而來的是黑夜，在柴門關閉后又將何以打發(fā)這漫漫長夜呢？這句外留下的空白，更是使人低回想象于無窮的`。在極其短暫的一生，卻留下了480余首有價值的詩作，代表作有《廣陵先生文集》、《十七史蒙求》。作品翻譯：花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。然而，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。在那和風而舞的楊柳，仿佛想要隨春而去，找到春天的歸宿。進酒贈春，春卻依舊漠然而去，只是到了黃昏時候，落下一片漫天的大雨。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗?！边@兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨具神韻。從風飄柳絮漾景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。送春》注釋系：拴住。送春原文翻譯及賞析蝶戀花注釋：有意送春歸，無計留春住。留春不住，可嘆天意，青樓夢醒，叫人不堪。詞的過片以時間為軸，繼續(xù)描寫詩人的感受。青樓，指妓女所居之處。煙樹渺吟懷。東風就是指春風，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時的喜悅心情和歷盡滄桑的復雜意緒。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜?！端痛?》原文及翻譯賞析6原文：三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。一年一度，爛漫離披，似長江去浪。“與君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。⑷睡：一作“寢”?！熬氲眱删?，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息?！安嚼@”兩句，寫初夏景色。柳絲系棹。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。有塵香墜鈿，尚遺芳草?！端痛?》原文及翻譯賞析3原文：掃花游桃花也因為春歸而悲傷，紛紛揚揚美飄落有如遍灑紅玉。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。極富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。莫也：豈不也。綠滿山川聞杜宇。送春》譯文樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了?！兜麘倩拷佣?，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人，恐怕也要為之愁苦不已。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。清江引：七五、五五七。醉深窈。艷麗的春天過了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。閶門：在今蘇州市。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。不過除了一些佳句以外，他寫得好的律詩并不多，這是由于他過于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩的整體的藝術境界的創(chuàng)造?！蔼q是春”三字，可如宋蘇軾所說的“春宵一刻值千金”了。疏狂：狂放不羈貌。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。夜里下過小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風中輕飄。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。：杜鵑鳥。原籍元城（今河北大名）。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。其實作者心中是有數(shù)的?！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。畢竟年年用著來，何似休歸去。風急桃花也似愁（ch243。猶自風前飄柳絮。杜宇：杜鵑鳥。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。只道送春無送處。瀟瀟是雨聲。注釋猶自：仍然。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。⑵明年：一作“年年”?！倍皻w期難必”，正是“離思方深”的一個原因?？蓱洸耖T深閉，玉繩低、翦燈夜雨。人生就是這樣，別離的時候多，相聚的時日少。臥：“高臥”之意，形容悠然歸隱的生活。翦：同“剪”。在這樣逍遙灑脫的詞境中，詞人轉(zhuǎn)入送別，“別酒盈觴，一聲將息，送君歸去”，點出了別情。有園多種橘，無水不生蓮。桔和蓮皆吳越名產(chǎn)，而桔生陸上，蓮出水中，又可從而想見吳越地區(qū)水陸風光俱美。譯文天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。飛絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲?！笆挆l”之上著一“自”字，更顯出無可奈何的凄涼。自古才人多落魄。上幕迎神燕，飛絲送百勞。胡琴：古樂器名。但在李賀眼中，春天卻是一片愁紅慘綠的物。尾聯(lián)寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。著有《昌谷集》。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補足蕭條之意。寫家境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細腰，其意味又比正面說出更為深長。詩人幻想通過科舉之途徑去實現(xiàn)自己的理想和遠大抱負，徹底擺脫現(xiàn)實的貧窮落魄，卻因種種原因，應舉受阻，仕途受挫。迎神燕：古人每于春時張幕于郊外，祈燕求子，故云迎神燕。“神燕”、“伯勞”寄托了詩人盼祥瑞、避兇災的美好愿望。第三聯(lián)中，詩人暫時置下貧困的愁苦，用兩句話寫春景。亦指琵琶等樂器。（《呂氏春秋創(chuàng)作背景這是首送別之作，由于詩人的朋友要去吳越旅行，詩人在為朋友游吳越而高興，其中還有些羨慕。鑒賞這是一首向友人介紹吳越美好風光的送行詩。”轉(zhuǎn)筆又是白描寫景，如今離別，又兼愁風冷雨，四字小句將悲涼的氣氛層層渲染開去。再送蓀友南還》是為繩孫南歸的贈別之作。浮生如此，別多會少，不如莫遇。上闋第二、第五、第八、第十一句，下闋第一、第二、第五、第八、第十一句押仄聲韻。離別的酒已經(jīng)倒?jié)M酒杯，道一聲珍重，愿您平安返回故鄉(xiāng)。這首《山中送別》詩就是這樣的。而詩人卻把這本來互不關連的兩件事連在了一起，使這本來天天重復的行動顯示出與往日不同的意味，從而寓別情于行間，見離愁于字里。1059年（嘉祐四年）六月初二，年僅二十八歲的王令便在貧病交加之中離世而去。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。翻譯譯文樓外的垂楊千絲萬縷，似乎