【正文】 的綠姿。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情。瀟瀟是雨聲。“莫也”句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”。注釋猶自：仍然。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。春殘之時，花落草長，鮮綠覆滿山川。翻譯譯文樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此系住已然遠(yuǎn)去的春日。把酒送春春不語。綠滿山川聞杜宇。猶自風(fēng)前飄柳絮。送春原文翻譯及賞析3原文樓外垂楊千萬縷。瀟瀟是雨聲。③“莫也”句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”。注釋①猶自：仍然。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。春殘之時，花落草長，鮮綠覆滿山川。譯文樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此系住已然遠(yuǎn)去的春日。會與光陰相客主。高處鶯啼低蝶舞。只道送春無送處。送春宋代劉鉉人自憐春春未去。蝶戀花送春》創(chuàng)作背景朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起?！蔼q自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。然而，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞?！薄么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時，不為容易見芳菲?！兜麘倩O富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應(yīng)與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。這“瀟瀟雨”，像是春天告結(jié)漾細(xì)語，又像是春天歸去漾嘆息。在詞人感覺中，這即將離去漾春天，像是懷著無限結(jié)離漾惆悵與感傷，悄然無語，與傷春漾詞人默然相對?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺瀟懷酸楚。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié)，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨特感受。上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。送春》賞析惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。瀟瀟雨：形容雨勢之疾。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗。莫也：豈不也。杜宇：杜鵑鳥。少?。荷陨云粢幌隆Ｇ嗑疲捍蠛镁乒??！兜麘倩ㄖ挥辛跞匀辉陲L(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處？一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦?！兜麘倩ò丫扑痛捍翰徽Z。綠滿山川聞杜宇。猶自風(fēng)前飄柳絮。送春 宋朝朱淑真樓外垂楊千萬縷。送春原文翻譯及賞析(3篇)蝶戀花第二篇：蝶戀花全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。那答兒：哪里，哪邊。楚天：南天，因為楚在南方。風(fēng)急桃花也似愁（ch243。目斷楚天遙（y225。畢竟年年用著來，何似休歸去。桃花也因為春歸而悲傷，紛紛揚(yáng)揚(yáng)地飄落有如遍灑紅玉。風(fēng)急桃花也似愁，點點飛紅雨。既然春天明年還要回來，還莫如今年別回去。畢竟年年用著來，何似休歸去。風(fēng)急桃花也似愁，點點飛紅雨。畢竟年年用著來，何似休歸去。《送春 》原文及翻譯賞析10原文：楚天遙過清江引字面上沒有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢難圓的惆帳。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里，一直睡到東方既白。好端端的夢境被風(fēng)雨打破。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當(dāng)時文人的習(xí)慣作法?！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。但找了正當(dāng)?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的，只為了將春留住。開頭通過“彩云”暗高臺，“煙樹渺吟懷”，來提示時間已悄然流逝?！澳惶煜亍薄ⅰ按淅@珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時光好了。良辰美景，如此難留。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。其實作者心中是有數(shù)的。“問花花不語，為誰落，為誰開？”以問句開頭，語義顯豁。賞析：梁曾《木蘭花慢高臺：即高陽臺。注釋幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。西樓斜簾半卷夕陽映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來。不見美人蹤影令人更傷情懷。整個春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。彩云回首暗高臺。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。西湖送春[元代]梁曾問花花不語，為誰落，為誰開。有《廣陵先生文章》、《十七史蒙求》。長大后在天長、高郵等地以教學(xué)為生，有治國安民之志。原籍元城（今河北大名）。這首詩的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義.王令（1032～1059）北宋詩人。詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來表達(dá)竭盡全力留住美好時光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感?；淞穗m又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來的。：雖則不信，然春去依舊賞析這是一首寫景的七言詩，表現(xiàn)了暮春時節(jié)的景象和詩人的感受。：杜鵑鳥。：雖則不信，然春去依舊...顯示全部注釋佚名：再，重。：杜鵑鳥。注釋：再，重。《送春 》原文及翻譯賞析8宋代：王令三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。創(chuàng)作背景北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬千。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。客子感慨之余，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉?！半p燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。流霞，泛指美酒。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛。開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨。鑒賞此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時的喜悅心情。賒，遙遠(yuǎn)。困流霞：沉醉于酒中，流霞：美酒霽：晴。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。夜里下過小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。山不盡，水無涯。宿醉困流霞?！端痛?》原文及翻譯賞析7訴衷情表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。只那眷戀春光的杜鵑鳥仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)喚不回。子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。通篇工麗典雅，和婉含蓄，為歷來詞家所稱賞。但令鶯燕不怨，任蜂蝶飛過東墻。詩朋酒伴，不負(fù)大好春光，秉燭夜游。賞析這首送春詞，雖對春光無限眷戀，卻無傷春情緒。潘令河陽：晉潘岳，為河陽令。疏狂：狂放不羈貌。君看取，年年潘令河陽。但要教啼鶯語燕，不怨盧郎。茫茫。詩朋酒伴，趁此日流轉(zhuǎn)風(fēng)光。笑痕添酒暈。創(chuàng)作背景此詩是因季節(jié)轉(zhuǎn)換惋惜春光難留而作并贈予友人的一首詩，作于某一年農(nóng)歷三月三十日，具體作年不詳。但二者旨趣并不相同?！蔼q是春”三字，可如宋蘇軾所說的“春宵一刻值千金”了。末二句說雖然已到春盡之期，無計可以留春，但只要晨鐘未動，明朝之夏未來，仍然還是春天?！鼻熬鋵懥嗽娙伺c友人愿一夜不眠不寐，后句則寫了這樣做的目的，僅僅只是守住最后的一線春光。這句用的是擬人手法，顯得很自然而有情味。次句“風(fēng)光別我苦吟身”，意思是說：春光雖然別我而逝，但我這個苦吟詩的人，怎忍別春。首句“三月正當(dāng)三十日”，點明三月晦日，表達(dá)春天即將逝去。這是一首抒寫送春的七言絕句。倒是他的一些絕句，無意求工，寫得自然、樸素，別有情致。不過除了一些佳句以外，他寫得好的律詩并不多，這是由于他過于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。他的律詩，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人尋味。⑸曉鐘猶是春：一作“五更還是春”。⑶風(fēng)：一作“春”。評事：官名，掌管平?jīng)Q刑獄之事，屬大理寺。我和你今夜不用睡覺了，在晨鐘響動之前，總算還是春天吧。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。而“酹殘照”也是照應(yīng)上片“醉深窈”。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲?！磅獨堈铡眱删?，寫實而兼影射。這里是指其也已年老力衰，離開這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。此為第二層行客之“送春”。古時有折柳送別的習(xí)俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人?！伴嬮T”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此是寫佳人