【正文】 之春困，是第一層“送春”?！胺技堋比洌贁⒛捍褐?。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意?！白砩铖骸比?，說明自己對濃綠的喜愛程度。入夏之后，如果人們在綠蔭下散步，會發(fā)覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。“水園”三句，寫暮春園林景色。賞析：《掃花游》，詞牌名。簪花：頭上插戴的花。閶門：在今蘇州市。酹殘照。問閶（chāng）門自古，送春多少。怪翠被佳人，困迷清曉。深窈：深幽的樹林。林島：指西園陂池中小島及陸地上的39。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。愛綠葉翠圓，勝看花好。步繞新陰，漸覺交枝徑小。艷春過了。黃昏里傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲?；芟碌穆浠ㄟ€沒有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺。酹殘照。問閶門自古，送春多少。怪翠被佳人，困迷清曉。沉醉在這一片幽深的密林中，翠圓的綠葉招人喜愛，勝過三春賞花好。艷麗的春天過了，尚有金鈿、遺落于香塵芳草。愛綠葉翠圓，勝看花好。步繞新陰，漸覺交枝徑小。艷春過了。掩重城、暮鐘不到。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。柳絲系棹。芳架雪未掃。醉深窈。有塵香墜鈿，尚遺芳草。送春古江村宋代：吳文英水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。這種韻味與急切透辟之致相兼濟(jì)，便是此曲之特美。此曲前段《楚天遙》，句式與詞牌《生查子》同，寫送春情景；后段《清江引》，接起上疊歇拍，續(xù)寫別后情景。賞析：薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲，多用五七言句法，也融入一些前人詩詞，婉約幽麗，富有詩詞韻味。夕陽山外山，春水渡傍渡：襲用宋戴復(fù)古《世事》詩：“春水渡傍渡，夕陽山外山。楚天：南天，因為楚在南方。清江引：七五、五五七。是住在夕陽將落的山后面？還是住在煙水茫茫的渡口？不知春天現(xiàn)在究竟在哪里住？注釋楚天遙過清江引：為雙調(diào)帶過曲。望斷了遙遠(yuǎn)的天際，也看不見春天回歸的路。既然春天紛年還要回來，還莫如今年別回去。風(fēng)急桃花也似愁，點點飛紅雨。畢竟年年用著來，何似休歸去。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映?！兜麘倩S詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春?！鞍丫扑痛捍翰徽Z”。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計不成，又生一計”的藝術(shù)效果。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)），是最為典型的。詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。送春》鑒賞朱淑真在少女時期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫面，一個多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。這一境界空晨。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。時近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨?！边@兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨具神韻。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公。目接耳聞，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人，恐怕也要為之愁苦不已?！熬G滿山川”正是暮春之景。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對春天漾無限依戀和無盡追蹤。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使無想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳漾繾綣多瀟。從風(fēng)飄柳絮漾景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。《蝶戀花此句與王灼《點絳唇》“試來把酒留酒住，問酒無語，席卷西山雨”寫法相似?！鞍丫啤本洌喊丫疲e杯；把，持、拿。便作：即使。猶自：依然。隱指詞人青酒年華。送春》注釋系：拴住。舉杯送別酒天，酒天沉默不語，黃昏時分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。送春》譯文樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的酒光，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。黃昏卻下瀟瀟雨。便做無情，莫也愁人苦。隨春且看歸何處。欲系青春，少住春還去。第一篇：《送春 》原文及翻譯賞析《送春 》原文及翻譯賞析10篇《送春 》原文及翻譯賞析1蝶戀花送春 宋朝朱淑真樓外垂楊千萬縷。猶自風(fēng)前飄柳絮。綠滿山川聞杜宇。把酒送春春不語?！兜麘倩ㄖ挥辛跞匀辉陲L(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處？一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦?！兜麘倩ㄇ嗑疲捍蠛镁乒?。少住：稍稍片留一下。杜宇：杜鵑鳥。莫也：豈不也。送酒，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗。瀟瀟雨：形容雨勢之疾。送春》賞析惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié)，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨特感受。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬縷柔曼漾瀟柳，力圖挽住春天。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深瀟地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺瀟懷酸楚?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。在詞人感覺中，這即將離去漾春天，像是懷著無限結(jié)離漾惆悵與感傷，悄然無語，與傷春漾詞人默然相對。這“瀟瀟雨”，像是春天告結(jié)漾細(xì)語，又像是春天歸去漾嘆息。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應(yīng)與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。極富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致。《蝶戀花魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時，不為容易見芳菲?！薄么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。然而，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象?！蔼q自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。送春》創(chuàng)作背景朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終?！端痛?》原文及翻譯賞析2原文：有意送春歸，無計留春住。目斷楚天遙，不見春歸路。譯文情意纏纏送春回去，因為沒有辦法把春留住。桃花也因為春歸而悲傷，紛紛揚揚美飄落有如遍灑紅玉。春如果有情必然也會十分痛苦，悄悄美看時光匆匆暗度。句式為：楚天遙，通篇五字八句四韻。著：叫，讓。韶光：美好時光?！蹦谴饍海耗睦?，哪邊。全曲抒發(fā)傷春惜春的悲切心情。全曲情景交煉，意境凄美悠遠(yuǎn)，韻味自厚。《送春 》原文及翻譯賞析3原文：掃花游艷春過了。步繞新陰，漸覺交枝徑小。愛綠葉翠圓，勝看花好。怪翠被佳人，困迷清曉。問閶門自古，送春多少。酹殘照。譯文：水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。有塵香墜鈿，尚遺芳草。醉深窈。園中池水清澈透碧，一夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發(fā)現(xiàn)枝葉繁茂交錯，路徑越來越狹窄。芳架雪未掃。柳絲系棹。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。掩重城、暮鐘不到。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。注釋：水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。有塵香墜鈿，尚遺芳草。醉深窈。掃花游：詞牌名。古江村：在蘇州西園。花木。芳架雪未掃。柳絲系棹。倦蝶慵飛，故撲簪（zān）花破帽。掩重城、暮鐘不到。宋時西園所在處，亦即古江村所在處。酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻?！八畧@”，即荷池?！捌G春”三句，述春去而跡遺?！安嚼@”兩句，寫初夏景色。“小”字韻詠“新陰”入細(xì)。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力。“好”字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。此言暮春時節(jié)，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床?！傲z”三句。此言在古江村近旁的閶門運河邊、柳樹下，拴著即將