【正文】 時白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。春去也》原文翻譯及賞析《憶江南春去也》原文翻譯及賞析1原文春去也，多謝洛城人。獨(dú)坐亦含嚬。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。譯文可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。注釋多謝：殷勤致意的意思。袂（m232。裛（y236。顰（p237。尊：同“樽”，酒杯。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情?！按喝ヒ?，多謝洛城人。在臨別之際一聲“去也”。后來柳永《雨霖鈴這是從春的一方即客觀的一方言之?！段鲙浰闪私痄^；遙望見十里長亭，減了玉肌。“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的`口吻，向惜春之人遙遙致意?！叭趿鴱娘L(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾?！比绻f，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出?！按喝ヒ??！笔拙渲貜?fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去。接下來兩句描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無影無蹤了?！拔┐娗嗵臁？v然風(fēng)景無限好，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。構(gòu)思新穎，手法多變；語言樸實(shí)無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧?！稇浗溪q有桃花流水上，無辭竹葉醉樽前，惟待見青天。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨(dú)笑亦含顰。柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。洛城人：即洛陽人。i）：衣袖。）：沾濕。n）：皺眉。賞析：此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽?！碑?dāng)時白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。春去也》原文翻譯及賞析3原文：春去也，多謝洛城人。獨(dú)坐亦含嚬。共惜艷陽年。惟待見青天。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。洛城人：即洛陽人。i）：衣袖。）：沾濕。n）：皺眉。賞析：此詞作于開成三年（838），作者以太子賓客分司東都（洛陽）時。第一首詞寫的是一位洛陽少女的惜春之情。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。最后“獨(dú)坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。引第二首詞寫的是作者惜春傷春之情。詞中既有傷春之意，又表現(xiàn)了作者珍惜流年的情懷。充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。劉夢得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。此獨(dú)言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫春之多情，別饒風(fēng)趣，春猶如此，人何以堪！”第三篇：憶江南春去也_劉禹錫的詞原文賞析及翻譯憶江南弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。春去也，共惜艷陽年。惟待見青天。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。洛城人：即洛陽人。i）：衣袖。）：沾濕。n）：皺眉。賞析第一首的主旨是傷春。構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的`藝術(shù)特色?！按喝ヒ?，多謝洛城人。在臨別之際一聲“去也”。后來柳永《雨霖鈴這是從春的一方即客觀的一方言之?！段鲙浰闪私痄^；遙望見十里長亭，減了玉肌?！岸嘀x洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意?！叭趿鴱娘L(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾?！比绻f，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。“春去也。”首句重復(fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去?！蔼q有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想?！睆?qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個無云無風(fēng)的大好晴天。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。其調(diào)名下有作者自注：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。第四篇：憶江南江南好原文翻譯及賞析2篇憶江南日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。日出時，江邊紅花比火還紅艷，春天里，一江綠水仿佛被藍(lán)草浸染。據(jù)《樂府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作。分單調(diào)、雙調(diào)兩體。憶：懷念。⑶江花：江邊的花朵。⑷藍(lán)：一種植物，葉藍(lán)綠色，藍(lán)草，可以用來制作染料。在他的青年時期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說，他對江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。要用十幾個字來概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常?？梢?，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。這就既落實(shí)了“好”字，又照應(yīng)了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。憶江南日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。譯文江南好，我對江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。怎能叫人不懷念江南？注釋憶江南：唐教坊曲名?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀?，因白氏詞，后遂改名‘江南好’。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶。作者年輕時曾三次到過江南。一說指江中的浪花。綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。藍(lán)：藍(lán)草，其葉可制青綠染料?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開成二年初夏。在他的青年時期，曾漫游江南