【正文】 。比起江南來，洛陽的春天來得晚。這個收束既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常?？梢?，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。花月正春風。車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過，馬匹絡繹不絕像一條龍一樣走動。“多少恨，昨夜夢魂中。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著融融的春風?！庇迷谶@里，極為貼切。但作者卻只在開頭用了“多少恨”三字虛點，通篇不對當前的處境作正面描寫，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。譯文我有多少的恨，昨夜夢中的景象，還像以前我還是故國君主時，常在上苑游玩，車子如流水穿過，馬隊像長龍一樣川流不息?！雹沁€似：一作“還是”。賞析：①上苑：古代皇帝的花園?！耙詨魧懶选?、“以樂寫愁”、“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。夢中的情事固然是詞人時時眷戀著的，但夢醒后所面對的殘酷現(xiàn)實卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢來了。用在這里，極為貼切。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點，通篇不對當前處境作正面描寫，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。但這首詞則不同，是直筆明寫、正見正寫直抒胸臆、因而有愈見沉痛之感。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照。譯文昨天晚上的那個夢勾起我多少亡國之恨??！我夢見了和過去出游上苑時一樣的熱鬧場面?！雹沁€似：《花間集補》中作“還是”。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心。此情不解，便入夢中。全詞“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。從表面上看，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——如今處境的無限凄涼。“此中日夕只以眼淚洗面”，這一切多從詞中出。孝章皇帝紀》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。況且，鳳笙向來為歡歌之用，于此時吹奏，對李煜來講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。全詞一筆即成，語白意真，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞。這一句將夢游之樂推向最高潮，而詞卻就在這高潮中陡然結(jié)束。往日繁華生活內(nèi)容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”。”開頭陡起，小詞中罕見?！庇螛窌r環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情?！雹苫ㄔ拢夯ê驮拢褐该篮玫木吧?。⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。這一句將夢游之樂推向最高潮。后一句語本《后漢書“還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。詞人以詞調(diào)名本意回憶江南舊游，抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨，以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情，表達對故國繁華的追戀，抒發(fā)亡國之痛。還似：一作“還是”。多少恨[五代]李煜多少恨，昨夜夢魂中。這就既落實了“好”字，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易，白居易卻巧妙地做到了。但即使春天已經(jīng)來臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景。春來百花盛開，已極紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十二年，他六十七歲時，寫下了三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。一說指江中的浪花。怎能讓人不常常思念美好的江南？注釋⑴憶江南：詞牌名。”當時白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首?？v然風景無限好，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。共惜艷陽年。從句中的“獨”字可以領悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。長亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”?！薄叭ヒ病眱勺指星樯蕵O濃。顰（p237?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。春去也唐代劉禹錫春去也，多謝洛城人。這兩首詞構(gòu)思新穎，描寫細膩，手法多變。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情。（3）裛（y236。譯文可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人?！稇浗涎`（y236。譯文：可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”，指陽光燦爛、風光旖旎的春天，“余春”尚在，大家趕緊來抓住這最后的機會好好地賞玩一下暮春的風致。歡樂成為過去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。此恨誰知！”如果借來作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛春、惜春而又尤計留春的惆悵之情。抵得上很多言語，其中當然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。n）：皺眉。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。尊：同“樽”，酒杯。注釋：多謝：殷勤致意的意思。春去也原文翻譯及賞析3原文：春過也，共惜艷陽年?！睆娏冶磉_出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲。共惜艷陽年。從句中的“獨”字可以領悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。長亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”?！薄叭ヒ病眱勺指星樯蕵O濃。顰（p237?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。春去也[唐代]劉禹錫春去也，多謝洛城人。詞中既有傷春之意，又表現(xiàn)了作者珍惜流年的情懷。（5）尊：同“樽”，酒杯。注釋（1）多謝：殷勤致意的意思。春去也。春去也原文翻譯及賞析憶江南惟待見青天。i）：衣袖。楊柳依依，叢蘭灑淚，寫來婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。清代況周頤《蕙風詞話》中評價說：“唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠也。春去也，共惜艷陽年。洛城人：即洛陽人。賞析：第一首的主旨是傷春。后來柳永《雨霖鈴“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨坐”以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。春天，“余春”尚在，大家趕緊來抓住這最后的機會好好地賞玩一下暮春的風致。這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨笑亦含顰。i）：衣袖?！碑敃r白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。袂（m232。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。這是從春的一方即客觀的一方言之?！叭趿鴱娘L疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。