【正文】 游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。⑷車(chē)如流水馬如龍：意思是車(chē)子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。憶江南這是一種“正面不寫(xiě)，寫(xiě)反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用?；ㄔ抡猴L(fēng)。抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。形容車(chē)馬絡(luò)繹不絕，十分繁華熱鬧。這是一種“正面不寫(xiě)寫(xiě)反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用。往日繁華生活內(nèi)容紛繁，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”?；ㄔ抡猴L(fēng)，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚。多少恨原文翻譯及賞析憶江南在他的39。江花紅，江水綠，二者互為背景。”此詞在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏。譯文江南好，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對(duì)著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想?！叭趿鴱娘L(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來(lái)，不寫(xiě)人之惜春，而先寫(xiě)春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫(huà)圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。構(gòu)思新穎，描寫(xiě)細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的`藝術(shù)特色。惟待見(jiàn)青天。引第二首詞寫(xiě)的是作者惜春傷春之情。洛城人：即洛陽(yáng)人。賞析：此詞約為唐文宗開(kāi)成三年（838年）作于洛陽(yáng)。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉樽前，惟待見(jiàn)青天?！按喝ヒ??！段鲙浹`（y236。春去也》原文翻譯及賞析《憶江南柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰?！泵鑼?xiě)了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見(jiàn)的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了?！叭趿鴱娘L(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來(lái)，不寫(xiě)人之惜春，而先寫(xiě)春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫(huà)圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。構(gòu)思新穎，描寫(xiě)細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。惟待見(jiàn)青天。該詞抒發(fā)了惜春、傷春之情。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。（4）顰（p237。此獨(dú)言春將去而戀人，柳飄離袂，蘭浥啼痕，寫(xiě)春之多情，別饒風(fēng)趣，春猶如此，人何以堪！”引憶江南裛（y236。再?gòu)膼?ài)春、惜春的一方即主觀的一方言之，則“去也”兩字更為關(guān)情。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的“艷陽(yáng)年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。全詞充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。顰（p237。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰?！薄叭ヒ病眱勺指星樯蕵O濃。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。所以詩(shī)人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來(lái)個(gè)無(wú)云無(wú)風(fēng)的大好晴天。袂（m232。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前。題下原有作者自注：“和樂(lè)天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍為句。春去也_劉禹錫的詞原文賞析及翻譯憶江南裛（y236。再?gòu)膼?ài)春、惜春的一方即主觀的一方言之，則“去也”兩字更為關(guān)情。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的“艷陽(yáng)年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。創(chuàng)作背景此詞約為唐文宗開(kāi)成三年(838年)作于洛陽(yáng)。⑵諳：熟悉。三、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。江花：江邊的花朵。接下去，即用兩句詞寫(xiě)他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?；òl(fā)得比江南晚，水也有區(qū)別。同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。注釋望江南：《全唐詩(shī)》、《詞譜》等均作《憶江南》。夢(mèng)中的情事固然是他時(shí)時(shí)眷戀著的，但夢(mèng)醒后所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)卻使他倍感難堪，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來(lái)了。這五個(gè)字，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間和觀賞的對(duì)象，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征的意味——象征著在他生活中最美好、最無(wú)憂無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻?；ê迷聢A春風(fēng)醉人。前過(guò)濯龍門(mén)，見(jiàn)外家車(chē)如流水馬如龍。當(dāng)年之繁盛，今日之孤凄，欣戚之懷，相形而益見(jiàn)。這五個(gè)字，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間以及觀賞對(duì)象，渲染出熱鬧繁華的氣氛；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好，最無(wú)憂無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷?！庇置巴稀?。詞寫(xiě)夢(mèng)憶江南，抒寫(xiě)了作者夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨，以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的哀情，表達(dá)了作者的故國(guó)之思和亡國(guó)之痛。花月正春風(fēng)，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚。月光明媚，春風(fēng)拂面，花兒正紅。“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫(xiě)，“一晌貪歡”后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了。緊接著，又再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾——“花月正春風(fēng)”。《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個(gè)歡樂(lè)而又使他悲苦的夢(mèng)，可以使作品置身于唐宋詩(shī)詞作家創(chuàng)造的形形色色的“夢(mèng)”的畫(huà)廊之中。譯文有多少遺恨呀，都在昨夜的夢(mèng)魂中。緊接著，再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾“花月正春風(fēng)”的季節(jié)。開(kāi)頭陡起，小詞中罕見(jiàn)。夢(mèng)中好像我還是故國(guó)君主，常在上苑游樂(lè)，車(chē)子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫(huà)，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤?！帮L(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江南風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶。諳（ān）：熟悉。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。單調(diào)二十七字，雙凋五十四字，皆平韻。構(gòu)思新穎，手法多變；語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。在百無(wú)聊賴之中，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情，但“獨(dú)坐”既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見(jiàn)得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無(wú)由了。寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個(gè)“去”字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。袂（m232?！苯鷮W(xué)者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人著想。（5）尊：同“樽”，酒杯。春去也。注釋：多謝：殷勤致意的意思?！睆?qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲。“獨(dú)坐亦含顰。構(gòu)思新穎，描寫(xiě)細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。惟待見(jiàn)青天。裛（y236。作者不寫(xiě)人惜春，反寫(xiě)春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。在百無(wú)聊賴之中，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情，但“獨(dú)坐”既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見(jiàn)得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無(wú)由了。寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個(gè)“去”字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。袂（m232。劉夢(mèng)得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆，下開(kāi)北宋子野、少游一派。（3）裛（y236。春去也