【正文】 “以夢寫醒”“以樂寫愁”“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。接下來“花月正春風”一句，似乎夢已不醒，沉湎其中，但將其與開篇“多少恨”對解，則婉轉(zhuǎn)曲致，寓味深長。李煜用夢寫別情離恨的很多，這本也是詩文騷客常用的筆法，但這里李煜有意強調(diào)“夢魂”，有魂離此地，親歷故國之用，既是為下面的夢憶場面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄托，其情苦切，也略可見一斑。李煜降宋后，悔恨長伴，追憶不斷?！雹苫ㄔ拢夯ê驮?，泛指美好的景色。語出袁宏《后漢紀上苑：古代供帝王玩賞、打獵的園林?！度圃姟贰对~譜》等均作“憶江南”。車如流水，絡(luò)繹不絕；馬似游龍，奔騰跳躍。多少恨作者：李煜朝代：宋朝多少恨，昨夜夢魂中。全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想，而這情此景，作者卻連這一點奢望都不敢有。二詞可同讀，對作者的憂思愁恨則體會更深。作者以反寫正，以樂寫悲，以歡情寫凄苦，昔與今的對比形成了極大的反差，但也蘊寓了極深的用意，以人有回味無窮之感。正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀便越是濃重；對舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見?！盎ㄔ隆迸c“春風”之間，以一“正”字勾連，景之袱麗、情之濃烈，一齊呈現(xiàn)。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會。“還似”二字領(lǐng)起，直貫到底。二句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。陳廷焯《別調(diào)集》卷一云：后主詞一片憂思，當領(lǐng)會于聲調(diào)之外，君人而為此詞，欲不亡國也得乎？“多少恨，昨夜夢魂中?！炯u】張燕瑾《唐宋詞選析》：統(tǒng)觀這首小詞，構(gòu)思新穎，環(huán)環(huán)相扣，通首都用白描手法，語言明凈流暢?！败嚾缌魉R如龍，花月正春風。②車如流水馬如龍：極言車馬眾多。吾亦不譴怒之，但絕其歲用，冀以默愧其心。孝章皇帝紀》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主，身服大練，食不求甘，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也。上苑：封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。注釋⑴望江南：《全唐詩》、《詞譜》等均作《憶江南》。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著融融的春風。多少恨原文翻譯及賞析2原文：多少恨，昨夜夢魂中。正因為“車如流水馬如龍，花月正春風”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀越是濃重；對舊日的繁華眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見?！盎ㄔ隆本臁按猴L”之間用一“正”字勾連，景之秾麗，情之濃烈，一齊呈現(xiàn)。它出色的渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會。在無數(shù)次的上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。后三句均寫夢境。兩句似直且顯，其中卻縈紆沉郁，有回腸蕩氣之致。”開頭兩句是說，我有多少的恨，昨夜夢中的景象。多少恨》是五代十國時期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢詞。形容車馬絡(luò)繹不絕，十分繁華熱鬧。夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”。譯文有多少遺恨呀，都在昨夜的夢魂中。多少恨原文翻譯及賞析1憶江南篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十二年，他六十七歲時，寫下了這三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。詞雖收束，而余情搖漾，凌空遠去，自然引出第二首和第三首。洛陽有洛水、伊水，離黃河也不遠。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。在這里，因異色相映襯而加強了色彩的鮮明性?！薄叭粘觥?、“春來”，互文見義。一開口即贊頌“江南好！”正因為“好”，才不能不“憶”。在他的青年時期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說，他對江南有著相當?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠?。藍：藍草，其葉可制青綠染料。一說指江中的浪花。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶。怎能叫人不懷念江南？注釋憶江南：唐教坊曲名。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常?？梢?，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。在他的青年時期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說，他對江南有著相當?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。⑶江花：江邊的花朵。分單調(diào)、雙調(diào)兩體。日出時，江邊紅花比火還紅艷，春天里，一江綠水仿佛被藍草浸染。江南好原文翻譯及賞析2篇憶江南其調(diào)名下有作者自注：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。”強烈表達出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲。“猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前?！按喝ヒ?。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨坐”以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。”如果說，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公?！岸嘀x洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。《西廂記后來柳永《雨霖鈴“春去也，多謝洛城人。賞析第一首的主旨是傷春。）：沾濕。洛城人：即洛陽人。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。春去也，共惜艷陽年。春去也_劉禹錫的詞原文賞析及翻譯憶江南劉夢得《憶江南》‘春去也’云云，流麗之筆，下開北宋子野、少游一派。詞中既有傷春之意，又表現(xiàn)了作者珍惜流年的情懷。最后“獨坐亦含顰”，以人惜春收束全詞，更增添了全詞的抒情色彩。第一首詞寫的是一位洛陽少女的惜春之情。n）：皺眉。i）：衣袖。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。惟待見青天。獨坐亦含嚬?！碑敃r白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。n）：皺眉。i）：衣袖。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾，獨笑亦含顰?！稇浗线@兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換?！拔┐娗嗵??！笔拙渲貜?fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去。第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝?！叭趿鴱娘L疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾”兩句，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。松了金鋇；遙望見十里長亭，減了玉肌。這是從春的一方即客觀的一方言之。在臨別之際一聲“去也”。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。顰（p237。袂（m232?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。春去也》原文翻譯及賞析1