【正文】 這是一種“正面不寫寫反面”的藝術(shù)手法的成功運用。故這首詞開篇即道“多少恨”，“多少”是只多不少，是太多太深之意，這是作者國破成囚后的真實心境?！斑^濯龍門，見外家車如流水馬如龍。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩?；ㄔ抡猴L(fēng)。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結(jié)局了。第二首詞用的是以反寫正的藝術(shù)手法，以樂來反襯苦，筆意有曲婉之感。從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要著重表達(dá)的倒是另外一面—處境的無限凄涼。在無數(shù)次上苑之游中，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。所“恨”的當(dāng)然不是“昨夜夢魂中”的情事，而是昨夜這場夢的本身。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰?；ㄔ抡猴L(fēng)，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席，夢魂何翩翩?；ㄔ抡猴L(fēng)。從表面看（特別是單看后三句），似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀，實際上作者要表達(dá)的倒是另外一面——今日處境的無限凄涼。馬皇后紀(jì)》：“車如流水，馬如游龍?！边@三句是說，還像以前我還是故國君主時，常在上苑游玩，車子如流水穿過，馬隊像長龍一樣川流不息。全詞語白意真，直敘深情，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞。上苑：封建時代供帝王玩賞、打獵的園林。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。三、四兩句對江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過“紅勝火”和“綠如藍(lán)”，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。因此作者竭力追憶江南春景，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞。而此時，作者卻在洛陽。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。本詩其第一首，作者泛憶江南，兼包蘇、杭，寫春景。綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀虬资显~，后遂改名‘江南好’。憶江南因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。⑷藍(lán)：一種植物，葉藍(lán)綠色，藍(lán)草，可以用來制作染料。據(jù)《樂府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作。第四篇：憶江南所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個無云無風(fēng)的大好晴天?！笔拙渲貜?fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。松了金鋇；遙望見十里長亭，減了玉肌。在臨別之際一聲“去也”。n）：皺眉。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。）：沾濕。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。春去也》原文翻譯及賞析3原文：春去也，多謝洛城人。）：沾濕。柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。構(gòu)思新穎，手法多變；語言樸實無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。接下來兩句描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨坐”以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。“多謝洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的`口吻，向惜春之人遙遙致意。后來柳永《雨霖鈴尊：同“樽”，酒杯。注釋多謝：殷勤致意的意思。獨坐亦含嚬。賞析：此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽。洛城人：即洛陽人。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉樽前，惟待見青天?？v然風(fēng)景無限好，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了?！笔拙渲貜?fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相唿應(yīng)的勾連作用，感慨春天的“大勢”已去。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。松了金鋇；遙望見十里長亭，減了玉肌。在臨別之際一聲“去也”。n）：皺眉。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。這兩首詞構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變。賞析此詞作于開成三年（838），作者以太子賓客分司東都（洛陽）時。洛城人：即洛陽人。共惜艷陽年。第一篇：憶江南猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。（2）袂（m232。題下原有作者自注：“和樂天（即詩人通過擬人化手法，不寫人惜春，卻從春戀人著筆。充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。獨坐亦含嚬。注釋多謝：殷勤致意的意思。尊：同“樽”，酒杯。抵得上很多言語，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。此恨誰知！”如果借來作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛春、惜春而又尤計留春的惆悵之情。歡樂成為過去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”，指陽光燦爛、風(fēng)光旖旎的39。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個無云無風(fēng)的大好晴天。春去也，多謝洛城人。袂（m232。其調(diào)名下有作者自注：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。春去也，共惜艷陽年。洛城人：即洛陽人。賞析第一首的主旨是傷春。寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”，連用兩個“去”字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。在百無聊賴之中，惟有借“獨坐”以自持性情，但“獨坐”既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的p華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。顰（p237。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。（4）顰（p237。楊柳依依，叢蘭灑淚，寫來婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》中評價說：“唐賢為詞，往往麗而不流，與其詩不甚相遠(yuǎn)也。獨坐亦含嚬。注釋多謝：殷勤致意的意思。尊：同“樽”，酒杯。抵得上很多言語，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。此恨誰知！”如果借來作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛春、惜春而又尤計留春的惆悵之情。歡樂成為過去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”，指陽光燦爛、風(fēng)光旖旎的春天，“余春”尚在，大家趕緊來抓住這最后的機(jī)會好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致。這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。江南好原文翻譯及賞析憶江南又名《望江南》、《夢江南》等。賞析：白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余。此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。江南好原文翻譯及賞析2原文：江南好，風(fēng)景舊曾諳?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵~牌名。如，用法猶“于”，有勝過的意思。全詞五句。春江水綠，紅艷艷的陽光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼