【正文】 句末成分”的重音配置必須作進一步的說明：1）在“SV”句里，如果V是單個動詞或形容詞，則句末重音落在該動詞或形容詞上，如如“他休息了”中，句末重音落在“休息”上。以陳述句而言，靜態(tài)孤立句④的表達重音的規(guī)律是：句末成分一般是表達重音，這是因為在陳述性的孤立句中，句子的焦點通常在句末。（“跌傷”為動態(tài)短語，“傷”重讀）C． 他怎么受傷的？――他是跌傷的。在靜態(tài)短語里，上述規(guī)律比較嚴格，相對固定。如“埋頭讀書、慢慢說、非常聰明”之類；6）聯(lián)合結構中，聯(lián)合的成分無輕重之別。它是由短語的“句法－語義”結構決定的。2．語法和語音的關系2．1 語法對語音的影響如果從語法出發(fā)來考察語音，就會發(fā)現(xiàn)語法對于語音的影響是多方面的，這里僅從語法與語音的輕重為例說點看法。反之，語句中的語音節(jié)律的種種變化，也決定于語法中的各種語法意義。任何語法范疇都是語法意義和語法形式的統(tǒng)一。語法的建筑材料是詞語，沒有詞匯，就不可能有句子，也就不可能有語法；反之，沒有語法，詞匯中的詞語只是一堆構造句子的材料，把一種語言的詞語匯集在一起，充其量只能編成一部詞典，而不可能成為句子，只有把一定的詞語按照語法規(guī)則組合起來，才能成為句子，才能表達思想和進行言語交際。語法、詞匯、語音雖然是語言的三種不同的要素，但它們之間是密切聯(lián)系著的，相互間有一定的制約關系。各民族或社會集團特定時期的語言都有自己的語法系統(tǒng)、詞匯系統(tǒng)、語音系統(tǒng)。李太白全集(上中下)(新)》.北京：中華書局，1984年04月.［4] 王運熙.《李白精講》.上海：復旦大學出版社，2008年07月.［5] 周勛初，匡亞明.《中國思想家評傳叢書參考文獻：［1] 蕭本雄.《詩壇奇才李白》.吉林：北方婦女兒童出版社，1998年01月.［2] 程韜光.《大唐詩人三部曲韓愈稱：“李杜文章在，光焰萬丈長”；杜甫評價李白的詩“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”?？偠灾畎追e極浪漫主義詩風是詩人一生思想經(jīng)歷的真切表現(xiàn)，也是盛唐時代社會現(xiàn)實和精神風貌的必然反映，這就是李白積極浪漫主義形成的最根本的原因。天地之道，得之于心，然而吐之于文章，這就是李白的詩歌特有的特點。他們既有區(qū)別又有聯(lián)系，在李白身上以不同程度地體現(xiàn)著。消極影響是表現(xiàn)頹廢避世的一面，一味地求山訪道、飲酒作樂、脫離現(xiàn)實，將道家那種人生如夢及其行樂的消極因素帶到了他的詩中，無形中削弱了他的浪漫主義表現(xiàn)力和感染力。積極的一面是狂放不羈、大膽追求、熱切的尋求個性自由與灑脫。李白深深受到道家思想的影響，老子的“無為”，莊子 “無用” 的思想，厭世、孤傲的風格在李白身上可找到影子。這種理想成為他一生追求目標的基石。雖然他覺得極端痛苦，總是在那里掙扎、抗議、奮斗，但仍然表現(xiàn)出“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”的錚錚傲骨！在這一時期他揭露現(xiàn)實的作品越來越多，反抗精神也愈演愈烈。但好景不長，沒多久就被權貴們詆毀，仕途再受打擊，使他對朝廷充滿憤懣和失望的情緒，但又關心國家，希望建功立業(yè)的心情并無減退。從26歲起，李白就踏上游歷的生活，并多次希求薦用，但屢遭失敗。他少年時代生長于道教氣氛濃郁的蜀中，環(huán)境對他的儒道信仰影響極大，后來他又學習縱橫術。（三）李白受儒、道、俠思想的影響，便使他獨特風格的最終形成，還使他成為積極浪漫主義詩風的偉大代表李白出身于一個富有文化教養(yǎng)的商人家庭。所有這些已有的文學成就李白都是兼收并容、廣為接納，也一一加以批判地繼承，并轉化為自身積極浪漫主義詩風的營養(yǎng)。陳子昂掃蕩齊梁詩風的文學改革對李白影響極大，李白在《贈僧行融》中曾贊揚陳子昂“峨眉史懷一，獨映陳公出”。以他叛逆的思想、豪放的風格，反映了時代的進取精神以及不滿封建社會秩序的潛在力量，擴大了浪漫主義的表現(xiàn)領域，豐富了浪漫主義的描寫手法。而李白正是在這種時代風氣的熏陶和浸潤下，很快成為這個時代的典型代表。唐朝詩歌思想傾向的表現(xiàn)、不同題材的發(fā)展、聲律的運用、語言風格的創(chuàng)造以及手法技巧的革新都取得了重大的進展。唐詩的繁榮不但表現(xiàn)在數(shù)量上，三百年間詩作近五萬首，比西周至南北朝一千六百年間遺存總和還多出兩三倍。李白飄逸詩風的形成與唐朝特定的文化大背景就有著必然的深刻聯(lián)系?？梢哉f李白積極浪漫主義風格正是盛唐氣息的反應，更重要的是當時詩歌是在南北、中外文化交流下所形成的新產(chǎn)物，而李白也正是在這種文化影響下步入了巔峰，成為這種新詩歌的杰出代表。特定的時代必會有特定的文化，風格是時代的產(chǎn)物。特別是他那吞吐天地、囊括寰宇的豪邁氣勢。他在盛唐時期取得的令人矚目的成就，正所謂 “時世造英雄”，當時的文化氛圍，也正是他得以成長的沃土。李白生活在一個文化交流與繁榮的時代。人們富有生氣、胸襟開闊。特定的時代孕育著特定的風氣。研究作為意識形態(tài)的文學及文學現(xiàn)象，首先就要考察其依賴的物質基礎，因為任何文學流派的產(chǎn)生、發(fā)展，都歸根于一定經(jīng)濟基礎的決定和制約。也只有對形成的原因有所了解，才能更好地感受李白詩風的精神內(nèi)涵。綜上所述，可以把李白的飄逸詩風的構成歸納為率真豪放的情志，平易自然的句子，巧妙的夸張與對比，超凡脫俗的構思，鮮明強烈的修辭等。（四）文學修飾豐富多彩比如其活用對偶，“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川”；“上有青冥之高天，下有淥水之波瀾”；“上有無花之 古樹，下有傷心之春草”；“朝作猛虎行，暮作猛虎吟”；“棄我去者，昨日之日不可留，亂我心者，今日之日多煩憂”。泣盡繼以血，心摧兩無聲”，開始是“長號”，比杜甫的“哭”，更加激烈，后來是泣盡以血，嗓子已經(jīng)“號”啞了，哭不出聲來了，比杜甫的人物更慘烈。又比如，李白和杜甫寫過同一個場面：親人送子弟遠征。其奇想，無論用于布局謀篇，還是用于寫景、抒情、記人、敘事，都能異想天開，涉筆成趣，使人讀來妙思泉涌，意興盎然。其感情可以打破任何界限，如“狂風吹我心，西掛咸陽樹”、“我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西”，空間千里萬里，擋不住詩人的深情。這就使得讀者讀李白詩，就好比和一個胸懷坦蕩、率真質樸又遠見卓識、文采飛揚的老朋友談天，無拘無束，如坐春風，不覺壯思飛動，飄飄欲仙。那些句子的組合，給人毫不費力的感覺，那些話就該那樣說，那種感情，就應那樣表達。不刻意雕琢，不隨意扭曲，語不牽強，韻不險怪，情真意切，真如“出水芙蓉”，天然可愛。這種美感，概括起來就是前人所說的“飄逸”。他們感到的則是詩歌內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的無拘無束，活潑、自然。任華、元稹等，還感到李白的詩“多不拘常律。他們得到的美感則是鼓舞、輕松、振奮、超脫、舒暢、開闊、浮想聯(lián)翩。古人敘述的這些感覺，在美學上可以歸之為壯美，豐富多彩，變化萬千，雄偉瑰麗，奔放豪邁。飄逸這種美感，究竟是一種什么樣的感覺呢？古人有不少論述，稍加綜合、分析，就可以回答這個問題。因此說，李白飄逸浪漫主義詩風的形成并非偶然所得。讀者得到的美感則是鼓舞振奮，輕松舒暢，超脫開闊，浮想聯(lián)翩?？梢哉f，李白是我國古代文學史上繼屈原之后又一位偉大的浪漫主義詩人。李白就是盛唐文化孕育出來的天才詩人。關鍵詞： 李白詩風飄逸浪漫在中國，李白無人不知,無人不曉。詩中的理想主義、反抗精神和英雄性格得到了全面的表現(xiàn)和進一步的發(fā)展，浪漫主義精神與浪漫主義表現(xiàn)手法達到了前所未有的統(tǒng)一，并且詩人將浪漫主義精神滲透于各種題材，基調(diào)奮發(fā)向上，以他非凡的藝術創(chuàng)造力和無可比擬的手筆極大地開拓了中國詩歌的藝術境界，豐富了詩歌的表現(xiàn)視野?！痹娛ザ鸥Φ倪@首詩，寥寥數(shù)語，將詩仙太白的詩風表露無遺?；颉恫桊^》人物論《我與地壇》文本細讀艾青筆下的土地與太陽分析王安憶（或莫言、余華、鐵凝的一篇新創(chuàng)作的小說）我讀海子的詩重讀尋根小說老舍與北京城（或張愛玲與上海、王安憶與上海、王曾祺筆下的昆明、賈平凹的商州系列散文、趙樹理與山西等）五、中國古代文學方面論《詩經(jīng)》的賦、比、興藝術論《詩經(jīng)》的音樂性及其美學意義論《詩經(jīng)》的婚戀詩論《詩經(jīng)》的婦女形象論《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭詩論《詩經(jīng)》宴飲詩與禮樂文化精神論《詩經(jīng)》的諷刺藝術孔子與《詩經(jīng)》《詩經(jīng)》作品研究（具體作品可任選）《詩經(jīng)》與楚辭比較論楚文化與楚辭屈原的愛國主義與浪漫主義論屈原的人格美論《離騷》的藝術構思屈原與莊子浪漫主義比較略論《九歌》的藝術成就屈原作品研究（具體篇章可任選）陶淵明的田園詩（可側重內(nèi)容，也可側重藝術特色）王孟山水田園詩（可分別寫王、孟，也可分寫出山水、田園）中唐山水田園詩（可任選某一、二個作家，也可以比較研究）李白山水詩研究送別詩中意象研究（可集中寫某一種，如美酒等）杜甫詠史懷古詩研究劉禹錫詠史懷古詩唐人詠物詩