4電影和電視基本審美特征-文庫(kù)吧資料
2025-01-29 19:18本頁(yè)面
【正文】 運(yùn)動(dòng)速度至關(guān)重要。 運(yùn)動(dòng)本身就是鏡頭的表現(xiàn)力，運(yùn)動(dòng)的速度快，往往給人以歡快、刺激、或緊張、強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊。影視藝術(shù)雖與繪畫(huà)、雕塑一樣也講一定的造型性，但定格只是瞬間表現(xiàn)，定格前后的畫(huà)面都是活動(dòng)的。 影視藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性，無(wú)疑首先是畫(huà)面的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。只有當(dāng)一組滲透了藝術(shù)意味的人物形象、室內(nèi)或室外的景物伴隨著生活現(xiàn)象、故事的展開(kāi)，并以運(yùn)動(dòng)的方式被置入鏡頭內(nèi)，才可能成為一部影視作品，即使是畫(huà)外音，也是構(gòu)成藝術(shù)鏡頭的一個(gè)部分，脫開(kāi)了鏡頭，任何再美的音樂(lè)、話語(yǔ)、音響效果都自然而然地成了另一種集合、另一種構(gòu)建。正是因了這種多元的復(fù)合聲像，各種形式的意味性的聚焦，才使影視藝術(shù)片（?。┰诟鞣N不同的組合中產(chǎn)生了自己獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)魅力和超越深刻的審美韻味。陰影籠罩往往易于配合產(chǎn)生恐懼感、壓抑感，或暗示人物的悲慘命運(yùn)等等。所以光線在作品中也是有個(gè)性的。 又如光線與色彩。 例如畫(huà)面的均衡與變化，一般說(shuō)來(lái)不均衡的畫(huà)面往往使人感到不嚴(yán)整、不穩(wěn)定，均衡是一種和諧，一種審美基本原則，影視的敘述畫(huà)面總的來(lái)看都要求均衡、流暢。影視藝術(shù)作品往往集多種藝術(shù)形式于一體，是聲、光、攝、電、演共同促成其思維流程和情感生成的。如有時(shí)是同步的，有時(shí)又不一定同步，可能是平行、分立的，也可能是對(duì)位的，有時(shí)不僅是對(duì)位的，而且是對(duì)應(yīng)的等等。 我認(rèn)為對(duì)這一特性應(yīng)有三種限定： 一是影像的，而且這種影像并非傳統(tǒng)照相式的，而是一種連續(xù)活動(dòng)著的影像。”而影視藝術(shù)作品則是一種在影像中融聲畫(huà)于一體的有意味的形式。 第三節(jié) 融聲畫(huà)于一體的有意味的形式 任何一種藝術(shù)，嚴(yán)格說(shuō)來(lái)都是克萊夫 而這不也正是現(xiàn)實(shí)生活中許多人都會(huì)產(chǎn)生的煩惱的根源之一？ 在電視劇中，這種超越畫(huà)格時(shí)空的例子也舉不勝舉，例如，看 《 紅樓夢(mèng) 》 、 《 三國(guó)演義 》 僅只是為了滿足將名著被搬上熒屏嘛？它們的背后不也深寓著一種完整地理解歷史、把握歷史、認(rèn)識(shí)我們民族的內(nèi)在動(dòng)機(jī)？而 《 唐明皇 》 、 《 雍正王朝 》 等也不僅僅只是帝王生活和宮闈秘聞的再現(xiàn)，它們?cè)诮o人們一種深沉的歷史感的同時(shí)，也將人性的矛盾、愛(ài)愛(ài)恨恨的糾葛納入到歷史性循環(huán)的興衰成敗的反思中。而前蘇聯(lián)影片 《 莫斯科不相信眼淚 》 和蘇聯(lián)解體期間所出現(xiàn)的 《 出租車布魯斯 》 ，也都是從各個(gè)不同審視點(diǎn)反映著人性的矛盾和各種社會(huì)現(xiàn)象，而至超越了敘事時(shí)空背景。這也正是中國(guó)古人所言之“得魚(yú)忘筌”、“超以象外”，嚴(yán)羽 《 滄浪詩(shī)話 》中講的“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮。 另一種超越時(shí)空，是指影像時(shí)空所內(nèi)蘊(yùn)著的哲理性、思考性。但僅僅這樣處理，對(duì)于反映現(xiàn)實(shí)題材的作品而言，通常仍是偏于再現(xiàn)性的。這有兩種情況，一種是“幕”上的時(shí)空超越，如讓時(shí)空倒流，或往前推，通過(guò)定格使時(shí)間凝固，或?qū)⒄鎸?shí)空間、虛幻空間交錯(cuò)在一起，給予時(shí)空以假定性、可變性和伸縮性。 在這樣的敘事中，現(xiàn)實(shí)空間、幻覺(jué)空間、生的空間、死的空間交叉出現(xiàn)，有組織地重疊在一起，通過(guò)蒙太奇剪輯使之形成感人肺腑的生動(dòng)畫(huà)面，這時(shí)，觀眾就會(huì)產(chǎn)生一種特殊的心理空間和情感空間，于是，空間靠著時(shí)間寄寓著富有詩(shī)意的審美效應(yīng)，時(shí)間則在空間的變幻中被主觀化、導(dǎo)演化了。更不用說(shuō)聲音，如對(duì)白、獨(dú)白、音樂(lè)、音響效果是伴隨著畫(huà)面而來(lái)的，時(shí)間的延伸、收縮都明顯
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