林散之書法藝術的用墨-文庫吧資料
2024-08-14 21:41本頁面
【正文】 人。（圖2）但林散之并未以所獲殊榮為滿足，他對越來越多的贊揚聲和越來越高的社會地位淡然處之，默不作聲地、我行我素地向自己認定的更高境界不懈追求，使其書法在八十歲前后全面進圖3入化境。（圖1）60年代，他堅持在枯墨中寫出潤來，線條柔韌堅實，流暢自如。由于這種種技巧的作用，使長鋒羊毫在筆畫的粗細和點畫形態(tài)的表現(xiàn)上不易產(chǎn)生很大變化的局限性，通過水墨的豐富變化產(chǎn)生了奇妙的藝術效果，筆法與墨法相互交融，正如黃賓虹所言“筆力是氣，墨采是韻”，這是林散之書法對中國書法技法提供的創(chuàng)造性成果。林散之在七十年代以后，曾長期探索以淡墨作書。林散之用濃墨長于淡墨，用濃墨書寫的作品尤見筆力，而淡墨就不同了。由于長鋒羊毫的蓄墨量較大，林散之在一些長條幅作品里，多飽蘸濃墨，再在筆尖上蘸少許清水，甚至唾沫，濃墨因清水的滋潤而不粘不滯，蒼潤渾厚，連續(xù)書寫數(shù)字，字與字之間追求一點形跡上的牽絲連帶，直到筆中的墨將干，林散之還要捻動筆桿用筆腹甚至筆根的墨，以內(nèi)力蹭出幾個字，使每一筆畫都有了生命律動，達到由極濃至極枯，極濕至極干的色階變化。他說：“磨墨欲濃，破清水用之則活。但上述二家的試驗都未脫離傳統(tǒng)筆法基本的要求，而有意識地最大限度的運用水墨技法的要數(shù)林散之了。相比于國畫，書法中的墨色變化歷來比較單一。二、水墨的獨特性林散之水墨的運用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。舍筆墨其何以形之哉！墨受于天，濃淡枯潤隨之；筆操于人，勾皴烘染隨之。”并且指出楊凝式和米芾作品中用墨變化是受水墨畫的影響。墨法古今之異》中說：“自宋以前，畫家取筆法于書；元世以來，書家取墨法于畫，近人好談美術，此亦美術觀念之融通也。同時，暗含“畫影響書”的重要觀點。后來，他與人說：“我耳大聾，不明大勢，干脆寫字吧?！边@時的他，處理黑白虛實法度嚴謹。為使墨色更加具有表現(xiàn)力，在通讀書法史典籍時，不斷地找出適合自己有用的理論根據(jù)?！?③聞聽此言后的林散之大為驚駭，“遂歸江上閉門潛學……痛改前非，不辭晝夜，惟積習既深，改之不易，竭三年之力，稍稍變其舊貌。又曰：“君之書法，實處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫，人們常說，知白守黑、計白當黑，此理最微，你應領會。1929年他負笈到上海，拜見黃賓虹先生，黃賓虹感其學藝的真誠，非常賞識，說：“君之書畫，略具才氣，唯用筆
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