【正文】 ⑦ 林散之：《中國(guó)書法家全集⑨（圖8）當(dāng)代人對(duì)林散之筆墨的研究，有代表性的評(píng)論摘錄：圖6“筆法沾沾失所稽，不妨帶水更拖泥……”這是他的論書詩名句，拖泥帶水的用筆正是他的一大特點(diǎn)，運(yùn)用鵝頸式的特制長(zhǎng)鋒羊毫，舉重若輕又視纖纖西線而用千鈞之力；再加以特殊的墨法，使他的線條具有一種隨機(jī)應(yīng)變的水墨氤氳之氣；林散之的力并非濃墨大筆，而是若縱若擒，細(xì)微處見精神。對(duì)聯(lián)作品《風(fēng)神月明》他極少用枯筆，加大用水，滿紙淋漓?！?⑦采用繪畫中皴擦筆法，使筆上的墨快枯時(shí)也能在紙上擦出字?！蔽迨甏螅木﹂_始轉(zhuǎn)移到書法創(chuàng)作中，并把山水畫的水墨形式語言、皴擦技法運(yùn)用進(jìn)來，突出了其“水墨”的內(nèi)涵，豐富了傳統(tǒng)筆法，拓展了線條的表現(xiàn)力度，增強(qiáng)了章法布局上的黑白虛實(shí)的對(duì)比，體現(xiàn)出了文人水墨畫對(duì)書法用墨的影響，它是林散之的繪畫經(jīng)驗(yàn)在書寫過程中的流露，反映在作品里就是畫對(duì)書的影響?！吧⒅被蛴伞叭V”諧音而來。歷任安徽省人大代表、全國(guó)政協(xié)委員、全國(guó)文代會(huì)委員。” ③聞聽此言后的林散之大為驚駭，“遂歸江上閉門潛學(xué)……痛改前非，不辭晝夜，惟積習(xí)既深，改之不易，竭三年之力，稍稍變其舊貌。二、水墨的獨(dú)特性林散之水墨的運(yùn)用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。（圖1）60年代，他堅(jiān)持在枯墨中寫出潤(rùn)來，線條柔韌堅(jiān)實(shí)，流暢自如。（圖5）書于1988年的“山花春世界 ，云水小神仙”上下聯(lián)的最末兩字，均有精彩動(dòng)人的意外表現(xiàn)，正側(cè)翻轉(zhuǎn)筆鋒的，水墨交融，滲化洇散，枯濕合宜，有書的形質(zhì)，畫的意境，大大彌補(bǔ)了作品整體上的不足。注釋：① ②劉永明，林昌庚：《林散之書法選集》，廣陵書社，2002年。林散之》，河北教育出版社，2003年第一版。一種年齡有一種年齡的色彩之戀，這就如同一個(gè)季節(jié)有一個(gè)季節(jié)的選擇一樣，每一種選擇會(huì)有不同的快樂，少年時(shí)學(xué)書追求墨色活潑，青年時(shí)學(xué)書追求墨色的熱烈，而后又將逐漸趨于含蓄、平淡。圖3（圖4）書于1980年的“世無遺草真能隱，山有名花能不孤。由于這種種技巧的作用，使長(zhǎng)鋒羊毫在筆畫的粗細(xì)和點(diǎn)畫形態(tài)的表現(xiàn)上不易產(chǎn)生很大變化的局限性，通過水墨的豐富變化產(chǎn)生了奇妙的藝術(shù)效果，筆法與墨法相互交融，正如黃賓虹所言“筆力是氣，墨采是韻”，這是林散之書法對(duì)中國(guó)書法技法提供的創(chuàng)造性成果。舍筆墨其何以形之哉