林散之書(shū)法藝術(shù)的用墨(更新版)
【正文】 一點(diǎn)形跡上的牽絲連帶，直到筆中的墨將干，林散之還要捻動(dòng)筆桿用筆腹甚至筆根的墨，以內(nèi)力蹭出幾個(gè)字，使每一筆畫(huà)都有了生命律動(dòng)，達(dá)到由極濃至極枯，極濕至極干的色階變化。二、水墨的獨(dú)特性林散之水墨的運(yùn)用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。同時(shí)，暗含“畫(huà)影響書(shū)”的重要觀點(diǎn)?！?③聞聽(tīng)此言后的林散之大為驚駭，“遂歸江上閉門(mén)潛學(xué)……痛改前非，不辭晝夜，惟積習(xí)既深，改之不易，竭三年之力，稍稍變其舊貌。趙樸初稱贊他“三絕”，成就最高的當(dāng)數(shù)書(shū)法。歷任安徽省人大代表、全國(guó)政協(xié)委員、全國(guó)文代會(huì)委員。安徽和縣烏江人?！吧⒅被蛴伞叭V”諧音而來(lái)?！?②根據(jù)作品的反映，又提示：“古人都于黑處沉著，白處空靈，黑白錯(cuò)綜，以成其美?！蔽迨甏?，他的精力開(kāi)始轉(zhuǎn)移到書(shū)法創(chuàng)作中，并把山水畫(huà)的水墨形式語(yǔ)言、皴擦技法運(yùn)用進(jìn)來(lái)，突出了其“水墨”的內(nèi)涵，豐富了傳統(tǒng)筆法，拓展了線條的表現(xiàn)力度，增強(qiáng)了章法布局上的黑白虛實(shí)的對(duì)比，體現(xiàn)出了文人水墨畫(huà)對(duì)書(shū)法用墨的影響，它是林散之的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的流露，反映在作品里就是畫(huà)對(duì)書(shū)的影響。⑥所以，我想，林散之書(shū)法最突出的創(chuàng)造就是在技巧上拓展了“墨”的表現(xiàn)，使我們產(chǎn)生了視覺(jué)上的豐富變化，水墨融于書(shū)法線條，產(chǎn)生焦，濃，淡的色澤變化，體現(xiàn)出墨千變?nèi)f化的特點(diǎn)，更能直接欣賞到墨本身的美感?！?⑦采用繪畫(huà)中皴擦筆法，使筆上的墨快枯時(shí)也能在紙上擦出字。 三、書(shū)法藝術(shù)分期 圖2圖1從林散之的書(shū)法作品中可以看到他在用墨上的不斷探索的過(guò)程：40年代，他追求的是枯筆渴墨，禿毫不潤(rùn)，個(gè)性不顯。對(duì)聯(lián)作品《風(fēng)神月明》他極少用枯筆，加大用水，滿紙淋漓。”聯(lián)中的“遺、草、花、不”等字的飽墨形成鮮明的對(duì)比，其漲墨、濃墨處厚重而不滯，使得整幅字在同一書(shū)風(fēng)的構(gòu)架之下，跌宕多姿，富有奇趣魅力。⑨（圖8）當(dāng)代人對(duì)林散之筆墨的研究，有代表性的評(píng)論摘錄：圖6“筆法沾沾失所稽，不妨帶水更拖泥……”這是他的論書(shū)詩(shī)名句，拖泥帶水的用筆正是他的一大特點(diǎn)，運(yùn)用鵝頸式的特制長(zhǎng)鋒羊毫，舉重若輕又視纖纖西線而用千鈞之力；再加以特殊的墨法，使他的線條具有一種隨機(jī)應(yīng)變的水墨氤氳之氣；林散之的力并非濃墨大筆，而是若縱若擒，細(xì)微處見(jiàn)精神。這種追求需要積累，磨煉，從而有了墨之五彩。⑦ 林散之：《中國(guó)書(shū)法家全集
化學(xué)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1