林散之書法藝術(shù)的用墨(更新版)
【正文】 一點形跡上的牽絲連帶，直到筆中的墨將干，林散之還要捻動筆桿用筆腹甚至筆根的墨，以內(nèi)力蹭出幾個字，使每一筆畫都有了生命律動，達(dá)到由極濃至極枯，極濕至極干的色階變化。二、水墨的獨特性林散之水墨的運用，得益于黃賓虹曾經(jīng)談到的七種用墨法：曰積墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰濃墨、曰淡墨、曰渴墨。同時，暗含“畫影響書”的重要觀點?！?③聞聽此言后的林散之大為驚駭，“遂歸江上閉門潛學(xué)……痛改前非，不辭晝夜，惟積習(xí)既深，改之不易，竭三年之力，稍稍變其舊貌。趙樸初稱贊他“三絕”，成就最高的當(dāng)數(shù)書法。歷任安徽省人大代表、全國政協(xié)委員、全國文代會委員。安徽和縣烏江人?！吧⒅被蛴伞叭V”諧音而來。” ②根據(jù)作品的反映，又提示：“古人都于黑處沉著，白處空靈，黑白錯綜，以成其美?！蔽迨甏?，他的精力開始轉(zhuǎn)移到書法創(chuàng)作中，并把山水畫的水墨形式語言、皴擦技法運用進(jìn)來，突出了其“水墨”的內(nèi)涵，豐富了傳統(tǒng)筆法，拓展了線條的表現(xiàn)力度，增強(qiáng)了章法布局上的黑白虛實的對比，體現(xiàn)出了文人水墨畫對書法用墨的影響，它是林散之的繪畫經(jīng)驗在書寫過程中的流露，反映在作品里就是畫對書的影響。⑥所以，我想，林散之書法最突出的創(chuàng)造就是在技巧上拓展了“墨”的表現(xiàn)，使我們產(chǎn)生了視覺上的豐富變化，水墨融于書法線條，產(chǎn)生焦，濃，淡的色澤變化，體現(xiàn)出墨千變?nèi)f化的特點，更能直接欣賞到墨本身的美感?！?⑦采用繪畫中皴擦筆法，使筆上的墨快枯時也能在紙上擦出字。 三、書法藝術(shù)分期 圖2圖1從林散之的書法作品中可以看到他在用墨上的不斷探索的過程：40年代，他追求的是枯筆渴墨，禿毫不潤，個性不顯。對聯(lián)作品《風(fēng)神月明》他極少用枯筆，加大用水，滿紙淋漓?！甭?lián)中的“遺、草、花、不”等字的飽墨形成鮮明的對比，其漲墨、濃墨處厚重而不滯，使得整幅字在同一書風(fēng)的構(gòu)架之下，跌宕多姿，富有奇趣魅力。⑨（圖8）當(dāng)代人對林散之筆墨的研究，有代表性的評論摘錄：圖6“筆法沾沾失所稽，不妨帶水更拖泥……”這是他的論書詩名句，拖泥帶水的用筆正是他的一大特點，運用鵝頸式的特制長鋒羊毫，舉重若輕又視纖纖西線而用千鈞之力；再加以特殊的墨法，使他的線條具有一種隨機(jī)應(yīng)變的水墨氤氳之氣；林散之的力并非濃墨大筆，而是若縱若擒，細(xì)微處見精神。這種追求需要積累，磨煉，從而有了墨之五彩。⑦ 林散之：《中國書法家全集
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