林散之書法藝術(shù)的用墨(已改無錯(cuò)字)
2022-08-29 21:41:21 本頁面
【正文】 行，只見筆墨化圖5作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時(shí)又以宿墨為之，時(shí)而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運(yùn)筆之實(shí)跡，時(shí)而變枯、變淡，筆意一翻轉(zhuǎn)，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻轉(zhuǎn)、運(yùn)筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。他又專攻“渴墨”和“淡墨”，實(shí)現(xiàn)他孜孜以求的“燥裂秋風(fēng)，潤含春雨”的藝術(shù)境界。他書寫李白的《下江陵》第二行“不”字蘸墨后寫到“過”字已經(jīng)枯筆無墨了，這時(shí)一般的書家一定要再次蘸墨繼續(xù)書寫，而林散之又將筆一轉(zhuǎn)一氣呵成連續(xù)寫了三個(gè)字，到“山”字的最后一長畫，已經(jīng)是筆斷意連了，以內(nèi)力寫之了。圖3（圖4）書于1980年的“世無遺草真能隱，山有名花能不孤?！甭?lián)中的“遺、草、花、不”等字的飽墨形成鮮明的對(duì)比，其漲墨、濃墨處厚重而不滯，使得整幅字在同一書風(fēng)的構(gòu)架之下，跌宕多姿，富有奇趣魅力。（圖5）書于1988年的“山花春世界 ，云水小神仙”上下聯(lián)的最末兩字，均有精彩動(dòng)人的意外表現(xiàn)，正側(cè)翻轉(zhuǎn)筆鋒的，水墨交融，滲化洇散，枯濕合宜，有書的形質(zhì)，畫的意境，大大彌補(bǔ)了作品整體上的不足。（圖6）蘸水淡墨書于1973年的唐《許瑤論懷素草書》采用繪畫中的蘸水方法，先用清水筆頭蘸濃墨連寫數(shù)字，墨色變得越來越枯，越來越淡，然后又用筆尖蘸濃墨，繼續(xù)寫下去，到“卻書書”時(shí)，行筆感到苦澀，此時(shí)又蘸了點(diǎn)清水寫下“不得”等字。（圖7）書于1978年的自作詩《論書八首》：“筆從曲處還求直，意到圓時(shí)更覺方，此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王?！笨梢运阕魇撬\(yùn)用水墨作為最成功的一件作品。通篇一氣呵成，幾無懈筆，由于林散之行書的連貫氣勢(shì)，不依靠表面的牽絲連帶來表現(xiàn)，因此，他必須在筆勢(shì)和字形呼應(yīng)上來解決，注意到字形上的上下承接，字與字之間通過大小，粗細(xì)，倚側(cè)，將力量和連貫氣勢(shì)由上而下，逐字導(dǎo)入。或水墨氤氳，或干擦涂抹，或絞轉(zhuǎn)筆鋒，充分發(fā)揮了水和墨各自的特性。作品挾風(fēng)帶雨，氣象萬千，具有音樂節(jié)奏和詩的韻律。⑨（圖8）當(dāng)代人對(duì)林散之筆墨的研究，有代表性的評(píng)論摘錄：圖6“筆法沾沾失所稽，不妨帶水更拖泥……”這是他的論書詩名句，拖泥帶水的用筆正是他的一大特點(diǎn)，運(yùn)用鵝頸式的特制長鋒羊毫，舉重若輕又視纖纖西線而用千鈞之力；再加以特殊的墨法，使他的線條具有一種隨機(jī)應(yīng)變的水墨氤氳之氣；林散之的力并非濃墨大筆，而是若縱若擒，細(xì)
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