【正文】 ！墨受于天，濃淡枯潤隨之；筆操于人，勾皴烘染隨之。又曰：“君之書法，實(shí)處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫，人們常說，知白守黑、計(jì)白當(dāng)黑，此理最微，你應(yīng)領(lǐng)會。關(guān)鍵詞：林散之；用墨 ；畫影響書林散之(1898——1989)，原名以霖，別署左耳、散耳，晚號聾叟。一生中孜孜以求，苦苦探索，到晚年時筆墨出神入化，開創(chuàng)林家筆法，自立門派，取得了豐碩成果，名揚(yáng)海內(nèi)外，被譽(yù)為“當(dāng)代草圣”。歷來書畫理論中“以書入畫”的觀念深入人心，對于書畫關(guān)系問題總是談書法對繪畫的作用，而事實(shí)上，這種影響是相互的：最先提出這一觀點(diǎn)的是沈曾植，他在《海日樓札叢所以作品中黑白虛實(shí)的對比異常強(qiáng)烈，豐富了作品中的墨色變化。林散之從王鐸書法中悟得圖4漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書法創(chuàng)作，（圖3）其80歲后作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化圖5作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。黃賓虹先生教授散老筆法墨法，其中許多是畫法，而是老將之用于書法，可謂之破筆破墨，是對傳統(tǒng)書法的一種破壞……書法更講究用筆，對墨色不大要求，甚至忌諱墨色雜亂。⑧ 轉(zhuǎn)引:// ．c12000．⑨ 于茂陽，鄭培亮：《中國書法史》，河南美術(shù)出版社，1998年，第388頁。⑥ 黃賓虹：《中國書法家全集或水墨氤氳，或干擦涂抹，或絞轉(zhuǎn)筆鋒，充分發(fā)揮了水和墨各自的特性?！雹嗫梢娖鋵π造`境界的追求毫不含糊，他視書法為性情中物，自喜能“寫到靈魂最深處”，純乎真性靈的顯現(xiàn)，這是一種“天籟”之境。在他成熟的草書作品里，渴墨與濃墨、淡墨常常是聯(lián)系在一起應(yīng)用的，這要得益于他對繪畫筆墨的理解。一、畫影響書林散之是一位喜好山水的畫家，在他早年的書法作品里，潔凈的宿墨運(yùn)用使其書法作品增添了不少的畫意。之后又與鄉(xiāng)賢范陪開學(xué)習(xí)書法，授之以包安吳的雙鉤懸腕之法和唐代碑帖的練習(xí)，隨后，又拜識張栗庵先生學(xué)習(xí)詩文，使林散之受益匪淺。林散之少年時家境尚好，但13歲時父親的病逝，給予林散之及母親以沉重的打擊，此時的林家家道驟落，一貧如洗。為使墨色更加具有表現(xiàn)力，在通讀書法史典籍時，不斷地找出適合自己有用的理論根據(jù)。相比于國畫，書法中的墨色變化歷來比較單一。（圖2）但林散之并未以所獲殊榮為