林散之書(shū)法藝術(shù)的用墨-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 解。水墨運(yùn)用恰到好處時(shí)，的確增加了一些空靈之氣；運(yùn)用不當(dāng)時(shí)，也常不盡人意。”⑧可見(jiàn)其對(duì)性靈境界的追求毫不含糊，他視書(shū)法為性情中物，自喜能“寫(xiě)到靈魂最深處”，純乎真性靈的顯現(xiàn)，這是一種“天籟”之境。他書(shū)寫(xiě)李白的《下江陵》第二行“不”字蘸墨后寫(xiě)到“過(guò)”字已經(jīng)枯筆無(wú)墨了，這時(shí)一般的書(shū)家一定要再次蘸墨繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，而林散之又將筆一轉(zhuǎn)一氣呵成連續(xù)寫(xiě)了三個(gè)字，到“山”字的最后一長(zhǎng)畫(huà)，已經(jīng)是筆斷意連了，以?xún)?nèi)力寫(xiě)之了?；蛩硽瑁蚋刹镣磕?，或絞轉(zhuǎn)筆鋒，充分發(fā)揮了水和墨各自的特性。欣賞林散之先生的書(shū)法，感到的是一股獅子搏象的力量，而其中的氣韻卻是虛靈淡雅，這全都依仗他對(duì)書(shū)法中干濕，濃淡，枯潤(rùn)，疏密，大小……的著意追求。⑥ 黃賓虹：《中國(guó)書(shū)法家全集⒉ 林散之：《中國(guó)書(shū)法家全集⑧ 轉(zhuǎn)引:// ．c12000．⑨ 于茂陽(yáng)，鄭培亮：《中國(guó)書(shū)法史》，河南美術(shù)出版社，1998年，第388頁(yè)。③ ④林散之：《林散之詩(shī)集黃賓虹先生教授散老筆法墨法，其中許多是畫(huà)法，而是老將之用于書(shū)法，可謂之破筆破墨，是對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的一種破壞……書(shū)法更講究用筆，對(duì)墨色不大要求，甚至忌諱墨色雜亂。（圖6）蘸水淡墨書(shū)于1973年的唐《許瑤論懷素草書(shū)》采用繪畫(huà)中的蘸水方法，先用清水筆頭蘸濃墨連寫(xiě)數(shù)字，墨色變得越來(lái)越枯，越來(lái)越淡，然后又用筆尖蘸濃墨，繼續(xù)寫(xiě)下去，到“卻書(shū)書(shū)”時(shí)，行筆感到苦澀，此時(shí)又蘸了點(diǎn)清水寫(xiě)下“不得”等字。林散之從王鐸書(shū)法中悟得圖4漲墨之妙，又從黃賓虹畫(huà)法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書(shū)法創(chuàng)作，（圖3）其80歲后作品，有時(shí)通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見(jiàn)筆墨化圖5作虛絲，在似有若無(wú)間尤顯其意韻、精神之超凡。這一階段寫(xiě)的自作詩(shī)《感賦》可以看出濃墨粗線與枯筆飛白相映成趣，枯中見(jiàn)潤(rùn)。所以作品中黑白虛實(shí)的對(duì)比異常強(qiáng)烈，豐富了作品中的墨色變化。在林散之的作品里運(yùn)用較多的是濃墨、淡墨和渴墨。歷來(lái)書(shū)畫(huà)理論中“以書(shū)入畫(huà)”的觀念深入人心，對(duì)于書(shū)畫(huà)關(guān)系問(wèn)題總是談書(shū)法對(duì)繪畫(huà)的作用，而事實(shí)上，這種影響是相互的：最先提出這一觀點(diǎn)的是沈曾植，他在《海日樓札叢” ④林散之深切地體悟其理，并在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)，追求不止。一生中孜孜以求，苦苦探索，到晚年時(shí)筆墨出神入化，開(kāi)創(chuàng)林家筆法，自立門(mén)派，取得了豐
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