林散之書法藝術的用墨(完整版)
【正文】 碩成果，名揚海內(nèi)外，被譽為“當代草圣”。曾任中國書法家協(xié)會名譽理事，南京書畫院院長等。關鍵詞：林散之；用墨 ；畫影響書林散之(1898——1989)，原名以霖，別署左耳、散耳，晚號聾叟。 先生作為我國書法藝術的一代宗師，早年曾自號為“三癡”，在他17歲的《自慨》詩里寫到“平生為癡詩書畫”這大概就是命名為“三癡”的主要原因。又曰：“君之書法，實處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫，人們常說，知白守黑、計白當黑，此理最微，你應領會。后來，他與人說：“我耳大聾，不明大勢，干脆寫字吧。舍筆墨其何以形之哉！墨受于天，濃淡枯潤隨之；筆操于人，勾皴烘染隨之。他說：“磨墨欲濃，破清水用之則活。由于這種種技巧的作用，使長鋒羊毫在筆畫的粗細和點畫形態(tài)的表現(xiàn)上不易產(chǎn)生很大變化的局限性，通過水墨的豐富變化產(chǎn)生了奇妙的藝術效果，筆法與墨法相互交融，正如黃賓虹所言“筆力是氣，墨采是韻”，這是林散之書法對中國書法技法提供的創(chuàng)造性成果。70年代末，他采用宿墨破水，并揉進皴擦筆法。圖3（圖4）書于1980年的“世無遺草真能隱，山有名花能不孤。作品挾風帶雨，氣象萬千，具有音樂節(jié)奏和詩的韻律。一種年齡有一種年齡的色彩之戀，這就如同一個季節(jié)有一個季節(jié)的選擇一樣，每一種選擇會有不同的快樂，少年時學書追求墨色活潑，青年時學書追求墨色的熱烈，而后又將逐漸趨于含蓄、平淡。黃賓虹》，河北教育出版社，2003年，第137頁。林散之》，河北教育出版社，2003年第一版。林散之》，河北教育出版社，2003年，第98頁。注釋：① ②劉永明，林昌庚：《林散之書法選集》，廣陵書社，2002年。⑩“現(xiàn)代書法，筆法，筆墨之壞，莫壞于林散之，林散之是一位破壞性的草書大師，……圖7圖8孤獨的人生，早就了林散之獨特的筆墨。（圖5）書于1988年的“山花春世界 ，云水小神仙”上下聯(lián)的最末兩字，均有精彩動人的意外表現(xiàn)，正側翻轉筆鋒的，水墨交融，滲化洇散，枯濕合宜，有書的形質，畫的意境，大大彌補了作品整體上的不足。筆法與墨法互為作用。（圖1）60年代，他堅持在枯墨中寫出潤來，線條柔韌堅實，流暢自如。由于長鋒羊毫的蓄墨量較大，林散之在一些長條幅作品里，多飽蘸濃墨，再在筆尖上蘸少許清水，甚至唾沫，濃墨因清水的滋潤而不粘不滯，蒼潤渾厚，連續(xù)書寫數(shù)字，字與字之間追求
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