林散之書法藝術(shù)的用墨(存儲版)
【正文】 連帶來表現(xiàn)，因此，他必須在筆勢和字形呼應(yīng)上來解決，注意到字形上的上下承接，字與字之間通過大小，粗細(xì)，倚側(cè)，將力量和連貫氣勢由上而下，逐字導(dǎo)入。而散者則大膽地將畫法移植于書法當(dāng)中，用墨濃淡相間，將濃隨枯，增強(qiáng)了書作的節(jié)奏感，也取得了耐人尋味的藝術(shù)效果……”林散之于書法創(chuàng)作中的墨法革新，大膽的吸取前人成功的經(jīng)驗(yàn)，并對黃賓虹的墨法作深入探索運(yùn)用。 轉(zhuǎn)引⑤《書法研究》上海書畫出版社，總第121期，第3頁。參考文獻(xiàn)： ⒈ 劉永明：《林散之書法選集》,廣陵書社，2002年第一版。⑩ 陳振濂：《現(xiàn)代中國書法史》，河南美術(shù)出版社，1993年，第76頁。江上詩存》，而散者則大膽的將畫法移植于書法當(dāng)中，用墨濃淡相間，將濃隨枯，獨(dú)的人生，造就了林散之獨(dú)特的筆墨。（圖7）書于1978年的自作詩《論書八首》：“筆從曲處還求直，意到圓時更覺方，此語我曾不自吝，攪翻池水便鐘王。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運(yùn)筆之實(shí)跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉(zhuǎn)，又變潤、變濃。（圖2）但林散之并未以所獲殊榮為滿足，他對越來越多的贊揚(yáng)聲和越來越高的社會地位淡然處之，默不作聲地、我行我素地向自己認(rèn)定的更高境界不懈追求，使其書法在八十歲前后全面進(jìn)圖3入化境。林散之用濃墨長于淡墨，用濃墨書寫的作品尤見筆力，而淡墨就不同了。相比于國畫，書法中的墨色變化歷來比較單一。墨法古今之異》中說：“自宋以前，畫家取筆法于書；元世以來，書家取墨法于畫，近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也。為使墨色更加具有表現(xiàn)力，在通讀書法史典籍時，不斷地找出適合自己有用的理論根據(jù)。他的書法藝術(shù)研究是多方面的，現(xiàn)在只談他的用墨。林散之少年時家境尚好，但13歲時父親的病逝，給予林散之及母親以沉重的打擊，此時的林家家道驟落，一貧如洗。他在破壞中革新，正所謂不破不立，使墨色在作品中達(dá)到高度統(tǒng)一。之后又與鄉(xiāng)賢范陪開學(xué)習(xí)書法，授之以包安吳的雙鉤懸腕之法和唐代碑帖的練習(xí)，隨后，又拜識張栗庵先生學(xué)習(xí)詩文，使林散之受益匪淺。” ①接著又示之用筆用墨之道。一、畫影響書林散之是一位喜好山水的畫家，在他早年的書法作品里，潔凈的宿墨運(yùn)用使其書法作品增添了不少的畫意。⑤另外石濤云：夫畫者，形天地萬物者也。在他成熟的草書作品里，渴墨與濃墨、淡墨常常是聯(lián)系在一起應(yīng)用的，這要得益于他對繪畫筆墨的理
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