【正文】 情節(jié)的功能，還被當作是另一個人的意識，即他人的意識，但并不對象化，不囿于自身，不變成作者意識的單純客體。巴赫金借用這一術語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學特征，以區(qū)別于那種基本上屬于獨白型（單旋律）的已經(jīng)定型的歐洲小說模式。復調小說復調小說是前蘇聯(lián)學者巴赫金創(chuàng)設的概念。他一生中的大部分時間在床上度過，就連貴族少女的愛情也無法使他振作，最后在睡夢中死去。奧勃洛摩夫性格奧勃洛摩夫是岡察洛夫的同名小說中的主人公，俄羅斯文壇上最后一個多余人形象。多余人19 世紀30年代以后俄國文學史中出現(xiàn)的一類貴族青年典型； 他們受過啟蒙思想的影響，不滿現(xiàn)實，但貴族生活方式使他們缺乏明確的目標，最終一事無成。他們在社會中官階卑微，地位低下，生活貧苦，但又逆來順受，安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為顯赫的“大人物”治下被侮辱、被損害的犧牲者。自然派是俄國19世紀40－50年代形成的現(xiàn)實主義文學流派的別稱，奠基人是果戈理，名稱由別林斯基提出；自然派的特點是，真實地反映現(xiàn)實生活，批判黑暗腐朽的專制農奴制，描寫下層小人物的不幸命運，具有民主主義和人道主義傾向；果戈理是當時現(xiàn)實主義文學的盟主，自他以后的一系列現(xiàn)實主義作家屠格涅夫、赫爾岑、岡察洛夫、涅克拉索夫等都是自然派作家。威塞克斯小說19世紀英國作家哈代現(xiàn)實主義創(chuàng)作的最高成就是一類被他稱作“性格與環(huán)境”的小說，因為這些小說都以英國西南部威塞克斯廣大的農村地區(qū)為背景，所以又稱之為“威塞克斯小說”；這類作品的主題一般表現(xiàn)的均是人與社會、性格和環(huán)境的對立，特別是通過愛情、婚姻問題的描寫，表現(xiàn)個人對抗社會陳規(guī)、宗教法律、道德風俗以及神秘力量的悲劇性沖突；代表作品有《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等。《人間喜劇》中的再現(xiàn)人物共有400多個，散見在75部作品之中。同時因其觀點明顯地帶有現(xiàn)實主義的傾向，該著作又被視為第一部現(xiàn)實主義的宣言書。莎士比亞與拉辛分別作為浪漫主義與古典主義的代表，表示了上升時期資產階級美學觀點與封建貴族舊藝術的對立。所以，這是一部象征小說。這種復雜的象征已包含著以上兩層意義。這樣，梅普爾神甫的講道便成了全書的畫龍點睛之筆，“如果我們遵從上帝，我們就得違反我們自己；正是在這種違反我們自己中，包含有遵從上帝的困難”。這種觀點將白鯨看作是上帝神力的象征，而亞哈則代表著人類的邪惡力量。亞哈的決心再大，意志再堅強，也無法對抗白鯨所代表的超人力量，無法改變自己的命運。加爾文教強調宿命論，強調“原罪”，人類只有通過上帝的慈悲，而不是人本身的力量，才能得到拯救?！栋做L》的第二個層面的意義是它的特殊的宗教意義。分析麥爾維爾的小說《白鯨》的意義《白鯨》的意義和價值可以從三個方面或三個不同的層次來理解和闡釋。綜觀《悲慘世界》，戰(zhàn)役、起義是全景式描繪，雄奇浩瀚；家庭生活、風俗場景工筆寫照，色彩斑斕；人物內心的斗爭和變化，寫來絲絲入扣，這一切給小說以包羅萬象的瑰奇雄偉氣勢，連雨果自己也不禁驚嘆說：“這部作品是一座大山。這種思想主要的通過冉阿讓的形象以及惡人最終受到報應表現(xiàn)出來。三、《悲慘世界》里共和黨人起義的斗爭寫得驚心動魄，十分壯烈。（貧窮男子指冉阿讓，饑餓婦女指芳汀，黑暗兒童指克賽克。還明確的說：只要“本世紀的三個問題—貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱”還沒有得到解決，那么他的這本書就是有用的。1分析《悲慘世界》的思想內容一、在小說里雨果令人信服的揭示了在資本主義社會，富人們?yōu)樗麨?，而勞動人民則被注定過貧苦的生活。可見這是個蕓蕓眾生式的人物。此外，他與傳說中的唐璜亦非完全絕緣，例如喜好女色、玩世不恭等，還能見出其原始性格的痕跡。他不怯懦，關鍵時刻還能表現(xiàn)出英雄氣概。1分析拜倫詩體小說《唐璜》的思想一、對18世紀末以及19世紀初“各國社會的可笑方面”進行諷刺 1．通過主人公的冒險足跡，揭示出時代特征：封建專制的暴虐和社會道德的虛偽 2．諷刺英國社會的各個方面 3．諷刺不合理的婚姻以及上流社會夫婦之間的互相欺騙現(xiàn)象二、充滿對正義事物的愛，對失去自由的人的同情和對被壓迫者的戰(zhàn)斗號召三、對生與死等諸多問題的哲理性思考1分析唐璜的形象在拜倫所塑造的一系列典型形象中，唐璜是個完全嶄新的性格，或者說不屬于“拜倫式英雄”：很少哈洛爾德的憂郁孤獨，亦無曼弗雷德的憤世嫉俗，更見不出該隱那種叱咤風云的叛逆反抗。再次，他的惡并不等于“壞”，他本身對社會丑惡現(xiàn)象一針見血的諷刺和揭露，也起到了讓浮士德明是非、近真理的作用。每當浮士德沉溺于塵世時，是靡非斯特的“惡”使他奮進。他同浮士德之間的關系，辯證地解釋了惡的力量在人類社會和個人自身發(fā)展中的作用。作為至善的對立面，他與天帝一起，將浮士德作為賭賽的對象，在肯定與否定、至善與至惡的矛盾運動中，推動著浮士德一生不斷前進。同時，也表明著此時資產階級思想家的歷史局限性，因為當時歌德還不能對歷史的發(fā)展和人類的未來得出科學的結論。浮士德雖然厭惡那些已有生活，不斷追求更高遠的目標，但最終也沒有得到真正的滿足。浮士德的探索又是以悲劇而告終的。因此，也可以說，浮士德是新興資產階級積極精神的代表。浮士德既是人類積極精神的象征，也是當時歐洲先進知識分子的藝術象征。歌德用象征的手法，通過浮士德幾個階段的追求，對文藝復興至19世紀初300年來歐洲新興資產階級的精神發(fā)展歷程作了深刻的回顧與總結。1《浮士德》的思想價值。三、對大自然的贊頌是小說的又一重大特點。它是一曲爭取不到愛情自由、被封建門第觀念葬送愛情理想的悲歌。一、現(xiàn)存最偉大最好的開場，筆墨簡練，二、喜劇手法與鬧劇手法結合。通過這個形象作者深刻地揭露了教會勢力的虛偽性和欺騙性。”在他第一次被揭露時，他把自己罵得狗血淋頭、一錢不值，從而騙取了奧爾貢的信任，他巧言令色，隨機應變，其程度無以復加。他當眾把募來的錢施舍給窮人，懺悔不該弄死一只跳蚤，似乎仁慈善良，骨子里卻兇狠歹毒，事情敗露后欲置恩人于死地。其實虔誠只是他的外衣，他暗中覬覦著奧爾貢的財產和妻子。他的主要性格特點是偽善。分析達爾杜弗的人物形象。二、情節(jié)的生動性與豐富性。分析《哈姆萊特》的藝術成就。最后他與敵人玉石俱焚，雖然報了父仇，但并沒有最終完成“重整乾坤”的任務。 在威登堡大學學習期間， 他曾是個懷抱樂觀理想的“快樂王子” ；面對父死母嫁王位被篡奪的嚴酷現(xiàn)實，哈姆萊特像一夜間遭到嚴霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦與憂慮使他成了一個“憂郁王子”。分析哈姆萊特的人物形象。例如《羅密歐與朱麗葉》中的“光”的意象，《哈姆萊特》中的“疾病”的意象，《麥克白》中的“黑暗”、“鮮血”、“不合身的衣衫”等意象，它們具體形象，含蘊深遠，最大限度地表達了作家的意念與思緒。最后，意象的充分運用，則構成了莎士比亞悲劇語言上的最大特色?！尔溈税住分小翱撮T人”一場，還有《哈姆萊特》中“墓園”一場，便是最鮮明的例證。精神上的巨大痛苦和煩擾，剝奪了他的一切歡娛，甚至使他感到人生的毫無意義。奧瑟羅在信任與懷疑之間，在愛與恨之間，進行了劇烈的斗爭，靈魂里掀起了巨大的風暴。他們的痛苦與災難，異乎尋常；他們的悲劇，既是個人的，又在很大程度上，帶有普遍的性質，屬于時代和社會的悲劇，因而特別動人心魄，發(fā)人深省。英雄的高貴性，不僅體現(xiàn)在他們的出身上，他們都屬于帝王將相等統(tǒng)治階級人物，而且體現(xiàn)在他們的品性上，他們大都具有正面的特質，偉大的性格，是社會中出類拔萃的人物。分析莎士比亞悲劇的藝術個性從藝術上看，莎士比亞悲劇具有特別悲壯的色彩。生活在資本主義已經(jīng)萌芽時期的堂吉訶德卻要在現(xiàn)實生活中恢復封建社會的騎士精神，因而使他成了一個夸張的、滑稽的喜劇性的角色；他立志鏟除人間罪惡、為了美好的社會理想粉身碎骨在所不辭，但他的理想在現(xiàn)實生活中根本無法實現(xiàn)。 堂吉訶德是世界文學史上最具有矛盾性和復雜性的人物形象之一。分析堂薄伽丘以豐富的生活知識和出色的藝術概括力，展示出意大利廣闊的社會生活畫面，抒發(fā)了文藝復興初期的人文主義和自由思想。這是文藝復興時期對于人的理想。第四、關于全面發(fā)展的人的觀念，在《十日談》里也得到體現(xiàn)。第二、描寫男女之間的愛情故事，在《十日談》中占有重要地位。他的批判要深刻得多。分析《十日談》的思想價值第一、尖銳地批判了教會的腐敗墮落。（4）運用意大利的民族語言、借鑒民歌形式寫成。且注重環(huán)境渲染，氣氛烘托，把虛構的未來世界寫得真實而具體。近代文學的新的藝術方法： （1）雖是宇宙三界的虛設框架，但其中材料多半來自現(xiàn)實生活，具體生動。中世紀文學的一般特色： （1）結構嚴密完整，數(shù)字運用具有神秘意義和象征性，與宗教思想有密切聯(lián)系，顯然是中世紀文學的特征。一方面，他對國王痛加鞭斥，另一方面，他又將國王視為拯救陷于危難中的意大利的救星。第三，在《神曲》中，但丁對保羅和弗朗齊絲卡這對戀人的愛情看法是矛盾的，一方面，他同情他們，另一方面，他仍根據(jù)中世紀的道德標準，將這對戀人作為貪色的罪人，放入了地獄接受懲戒。局限性第一，《神曲》中處處洋溢著對現(xiàn)世生活的熱忱歌頌，但是但丁又把現(xiàn)世生活看作來世永生的準備。第三，對上層統(tǒng)治階級和教會僧侶提出嚴厲批判。第二，突破了禁欲主義觀念，肯定現(xiàn)世生活的意義。詩人偏愛女性題材，因為女人比較軟弱，更容易受害，而且感情豐富，更具細致入微的見解，通過對女人遭遇的描述，詩人揭露神的殘酷，顯示人的理性觀念的局限。歐里庇得斯著力于苦難的直觀描述，被亞里斯多德稱為最擅長編寫悲苦場景的詩人。作為最具詩人氣質的劇作家，他擅長創(chuàng)造隱喻(包括轉喻、提喻等)，無需刻意思索，似乎信手拈來。埃斯庫羅斯不以對人物性格的刻劃見長，而以置景的浪漫、形式的光怪陸離著稱。列舉古希臘三大悲劇詩人及其代表作品，比較各自的藝術特點。敘述明晰、快捷、生動、靈活而又不失沉穩(wěn)與莊嚴。荷馬史詩的藝術成就史詩在題材處理及謀篇布局上顯示了驚人的水平。荷馬史詩又稱為“英雄史詩”，史詩塑造了眾多的英雄形象，表現(xiàn)了那個“英雄時代”的英雄主義理想。第五， 雨果善于將無生命或非人的事物，描繪得如同有生命的物體一樣神奇。第四， 情節(jié)的傳奇性。第二，雨果善于塑造下層人物的形象。二是辛辣的諷刺性。2拜倫詩歌藝術的顯著特征。第三、關于詩歌的本質問題。 3在《抒情歌謠集》序言中華茲華斯的詩論涉及了哪些問題？答：第一、關于詩歌的題材問題。2華茲華斯詩歌的特點答：語言極度純粹；思想感情明智而強烈；每個詩行、詩節(jié)都既有獨到之處又有力量；完全忠實于自然界中的形象；沉思中飽含同情，深刻而精致的思想里帶有感傷；想象力豐富。第三，浪漫主義文學慣用對比和夸張，重視丑的美學價值，大力提倡想象。答：第一，強調個人感情的自由抒發(fā)，有強烈的主觀性。 第四，偏重于描寫自然風光，厭惡資本主義文明和現(xiàn)實，標舉盧梭“回歸自然”的主張。 第二，從民主主義的立場，或者從留戀舊制度的立場，抨擊封建制度或者資本主義的罪惡現(xiàn)象。2浪漫主義文學的思想特點。 其次， 德國古典哲學和空想社會主義為歐美浪漫主義文學提供了思想理論基礎。正是由于象征手法的運用，使得《浮士德》在藝術上達到了形象性與哲理性的統(tǒng)一，客觀性與主觀性的有機交融，藝術的傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的密切結合。答：體裁是詩劇，同時具備戲劇和詩歌的特點。五， 文筆細膩準確。三， 作品充滿激情，能將激情融化到表達思想中，進行富有邏輯的思考。答：一，在返回自然的思想指導下，突破了古典主義乃至大多數(shù)啟蒙作家的“理性”框架，謳歌大自然，把千姿百態(tài)的自然景色寫進作品，大大開拓了人們的審美視野。瓊斯》則是其中的典范之作。菲爾丁是杰出的小說家和戲劇家。理查生是英國家庭小說的開創(chuàng)者，其作品以《帕米拉》、《克拉麗莎》最為著名。笛福是英國現(xiàn)實主義“小說之父”，其代表作《魯濱遜飄流記》，塑造了一個英國“真正資產者”的著名典型，體現(xiàn)了資產階級向上發(fā)展時期的奮發(fā)進取和創(chuàng)業(yè)精神。第四，在文體形式方面，啟蒙作家平等地廣泛采用小說、詩歌、戲劇和文藝性的政論等各種文體，打破了自古以來詩體文學獨尊的局面，開創(chuàng)了文學史上的散文時代。第二，啟蒙文學的主人公較之以往的文學發(fā)生了根本性變化，把資產階級和其他平民當作主人公甚至英雄人物進行描寫。第五，語言的笑料同樣豐富多彩。第三，經(jīng)常利用地位顛倒和意料不到的逆轉來產生喜劇效果。 1莫里哀對喜劇藝術的貢獻答：首先，莫里哀懂得并不是人物生理上的缺陷使人發(fā)笑，而是某中怪癖、某種惡習令人發(fā)笑。 他對大貴族作了無情的抨擊。1莫里哀喜劇的思想內容。第三， 主張語言準確、精練、華麗、典雅，表現(xiàn)較多的宮廷趣味。第二， 有一套嚴格的藝術規(guī)范和標準。1古典主義文學的藝術特征。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化墮落，同時也批判資產階級的愚頑、附庸風雅和想成為貴族的心理。答：第一，受到王權的直接干預，在政治思想上主張國家統(tǒng)一，反對封建割據(jù)，歌頌英明的國王，把文學和現(xiàn)實政治結合得非常緊密。最后，莎士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運用的喜劇語言有關。其次，女性形象的優(yōu)美絕倫煥發(fā)出了明媚艷麗的獨特光彩。第三時期(1608—1612)傳奇劇時期，作品基調高妙遠逸、圣潔至純。1莎士比亞創(chuàng)作的分期及各階段的作品基調答：第一時期(1590—1600)歷史劇、喜劇和詩歌時期，作品基調樂觀、激越、明朗。1簡析桑丘的形象及意義答：桑丘是一個樸實善良、機靈樂觀、目光短淺、自私狹隘的普通農民的形象； 桑丘與堂?吉訶德無論是在外表特征還是內在性格都形成了鮮明的對照；他們兩人還相互影響、互相感染，逐漸融為一個不可分割的整體。最后，小說也提出了新興資產階級的社會理想。這是歐洲近代文學中，人的形象首次頂天立地屹立在神的面前的一次成功的嘗試。答：《巨人傳》表面看來滑稽荒誕，甚至流于粗野鄙俗，實際卻是一部十分嚴肅而深邃的作品。 第三、開創(chuàng)了歐洲短篇小說的藝術形式。答：第一、龐大而活躍、復雜