【正文】 的設計觀念和美國的市場結合后，形成了國際主義設計運動。雖然晚期的包豪斯在環(huán)境上極度惡劣，但米斯仍努力維持正常的教學，直至納粹政府關閉包豪斯。他終生追求所謂的單純建筑，受貝倫斯影響很大，主張少則多甚至達到違反功能的地步，是國際主義產(chǎn)生的重要人物。 現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。凡德洛他否定過分的個人表現(xiàn)，強調(diào)創(chuàng)造能為社會接受的的設計，將強烈社會性的設計觀念灌輸入教學中，對于包豪斯發(fā)展方向的改變起到了幾乎是決定性的作用。 包豪斯教員，出色的設計家。納吉但他往往將宗教和科學混為一體，對學生又有雙面的影響?！令D瑞士畫家，他為在包豪斯的第一階段帶來許多積極的因素，成為第一個創(chuàng)造現(xiàn)代基礎課的人，也是最早引入現(xiàn)代色彩體系的教育家之一。他一生為包豪斯花費了巨大的心血。他將其通過設計改造世界的烏托邦思想通過創(chuàng)建包豪斯體現(xiàn)出來。其早期設計思想認為設計上的標準化原則會扼殺個人的創(chuàng)造性、造成單調(diào)的、無特點的作品。他的思想歷程很復雜，特別是在對機械的態(tài)度和政治立場上。失敗:沒有把商品推向市場）而后來包豪斯大批人員移居美國，將包豪斯體系的部分內(nèi)容和美國的商業(yè)體系相結合，形成戰(zhàn)后美國版本的國際主義風格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理想主義內(nèi)核消失，遭到理論界的批判。包豪斯經(jīng)歷格羅佩斯、邁耶、米斯三個不同階段，造成了包豪斯兼具理想主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標、實用主義和嚴謹?shù)墓ぷ鞣椒?，精神?nèi)容極其豐富和復雜。包豪斯是1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院。烏德的烏尼咖啡館立面。風格派流傳甚廣的作品有里特維特的紅藍椅子、什羅德房子。對非對稱性的研究與運用。杜斯伯格在1917至1921年期間的新風格特征有:剝除傳統(tǒng)設計因素，變?yōu)榛編缀谓Y構單體。但它實踐中矛盾沖突不斷，造成了風格派的早期分裂。強調(diào)合作，強調(diào)聯(lián)合基礎上的個人發(fā)展，強調(diào)個人、集體的平衡。唯一能夠展示風格派風格的展覽是20世紀20年代中期在巴黎舉行的展覽。他并不具有完整的結構和宣言，同時也與包豪斯等藝術、設計院校完全兩樣。后期構成主義基本集中在城市規(guī)劃上，突出人物有謝門諾夫等，他們在很大程度上與科布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性設計規(guī)劃和線性規(guī)劃的城市規(guī)劃方式，作品有共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。另外俄國的紀錄電影作為構成主義的一部分對西方也影響很大，塑造了不同于好萊塢的風格，代表作品《戰(zhàn)艦波將金》。1925年成立的當代建筑家聯(lián)盟仍是將構成主義觀點傳播到歐洲的重要前衛(wèi)設計團體。俄國設計家開始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三國際塔，它的象征性與實用性很強。由于受到斯大林的扼殺而沒有達到德國現(xiàn)代主義的影響，俄國構成主義熱衷于科學技術，把結構當作建筑設計的起點，以此作為建筑表現(xiàn)的中心，這個立場成為現(xiàn)代主義建筑的基本原則?！韲鴺嫵芍髁x運動德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設計實踐分不開，他的設計事務所培養(yǎng)了格羅佩斯、凡德洛、科布西耶等現(xiàn)代主義重要人物，為現(xiàn)代主義發(fā)展奠定了基礎。堅決反對任何裝飾。強調(diào)走非官方的路線。宗旨由紐曼起草:提倡藝術、工業(yè)、手工業(yè)結合。而真正的開創(chuàng)者是穆特修斯，他堅決反對青年風格運動，反對任何藝術風格，追求沒有風格的所謂明確的實用性，宣傳功能主義。 1902左右開始有部分人從青年風格運動中分離出來，形成新的現(xiàn)代設計運動的中心，其中較重要的是貝倫斯。 ※德國的現(xiàn)代主義設計運動他人情化的風格改變了德國現(xiàn)代主義的單調(diào)，建立既是現(xiàn)代的又是民族的新有機功能主義風格，對各國設計師有重要的啟示作用。他的設計理論包括信息理論（設計具有信號特征）、表現(xiàn)理論（表現(xiàn)主義可以屈從基本的功能要求）和人文風格（建筑應具有人情味）。他最大的貢獻在于對包豪斯、國際主義風格的人情化改良，強調(diào)功能和民主化的同時探索更具有人文色彩、更重視人心理需求的設計方向。阿爾瓦?阿圖是芬蘭設計家，現(xiàn)代主義的奠基人之一。不同于其他現(xiàn)代主義大師的冷漠、理性主義的是他的建筑往往帶有浪漫主義色彩。建筑材料本質(zhì)的表達。建筑應與環(huán)境協(xié)調(diào)。1880年他有機建筑觀念形成:簡練應是藝術性的檢驗標準。雖然他一直否定與現(xiàn)代主義的關系，但其作品卻滲透出現(xiàn)代氣息，所以仍把他當作具有強烈風格的現(xiàn)代主義大師來看。采用大量幾何圖形，極具裝飾性。賴特是美國現(xiàn)代建筑個人特點最大的設計師，他個人風格有過不少的變化，如自然主義、現(xiàn)代主義等。巴塞羅那世界博覽會的德國館等一些作品奠定了他現(xiàn)代主義大師地位。曾任工業(yè)同盟主席，后任包豪斯校長。薩瓦公寓是奠定他現(xiàn)代主義大師的重要建筑。他還是機械美學的奠基人，早期的建筑作品帶有明顯的機械特征。其提倡現(xiàn)代材料的運動，考慮功能和經(jīng)濟效益，認為現(xiàn)代裝飾藝術沒有裝飾，應把重點直接移至純粹比例與簡單幾何形體的和諧上，對現(xiàn)代主義有重要影響，但思想也具有雙重性和矛盾性?？撇嘉饕乾F(xiàn)代主義的重要奠基人?！F(xiàn)代主義設計的思想基礎對現(xiàn)代主義思想體系形成貢獻最大的人物有科布西耶、米斯?凡德洛、賴特、阿爾瓦?阿圖等人。其局限性在六七十年代受到質(zhì)疑，壟斷的、近乎單調(diào)的風格受到挑戰(zhàn)而產(chǎn)生了后現(xiàn)代主義、解構主義等。重視設計對象的費用和開支。E、中性色彩計劃。C、標準化原則。具體特征表現(xiàn):A、六面建筑。設計形式包括:功能主義特征，強調(diào)功能為中心，不再以形式為出發(fā)點，講究效率、科學性?，F(xiàn)代主義是由小批精英知識分子發(fā)動的，對設計長期服務于權貴階層的一種反動，具有理想主義和烏托邦主義。主要是設計師為找尋代表新時代的形式，為改變設計觀念，開始在設計觀念、風格、形式及材料等方面進行探索，而集中在德國（始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮）、俄國（構成主義）和荷蘭（風格派）進行試驗，在30年代中期取得驚人成就。陶瓷工廠維奇伍德30年代也生產(chǎn)過一批具有裝飾藝術風格的陶瓷（穆雷），造型簡單明快，釉色淡雅，幾何與人物圖案嚴謹，對當時影響很大?？死锓蛑饕O計餐具和陶瓷裝飾品，他的陶瓷往往采用強烈的對比色，圖案比較抽象，有時用裝飾化的人物等裝飾動機。首先流行的是家具設計和餐具、茶具、首飾設計等，風格往往趨向簡單的幾何造型，此類型的陶瓷被稱為皇家茉莉式。 ※英國裝飾藝術運動的裝飾藝術品與實用品即采用標準現(xiàn)代主義的玻璃幕墻結構，又具有明顯裝飾藝術特征。英國奧迪安連鎖影線則受到美國好萊塢影響。英國裝飾藝術風格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場所的室內(nèi)設計。直到20年代末30年代初，在工業(yè)化風格和裝飾藝術風格影響之下，英國設計才開始變革。 裝飾運動時期，英國似乎完全退縮回復古主義中去了?！难b飾藝術運動代表有桑多斯，他仿效機械式的幾何圖案，加上昂貴的材料，很具特色。由于1905年前后法國出現(xiàn)了現(xiàn)代意義的服裝設計，布瓦列特成為最早的時裝設計師。 首飾與時裝配件設計師是法國裝飾藝術運動的重要成就。 ※法國裝飾藝術運動的首飾與時裝配件多數(shù)是女性舞蹈形象，主要用于室內(nèi)裝飾，注重不同材料肌理對比效果，格外豪華絢麗，正是裝飾藝術風格的特征，代表有齊巴魯斯等。代表有普弗卡特和杜南，普弗卡特采用簡單的幾何形體來設計作品，后受流線型風格的影響開始轉(zhuǎn)化。道姆兄弟是采用腐蝕玻璃技法達到裝飾效果的代表人物。是法國裝飾藝術運動玻璃器皿設計的代表人物。早期受新藝術風格影響，20年代左右形成自己的裝飾藝術風格。 ※法國裝飾藝術運動的玻璃器皿設計法國的玻璃設計師在運動中取得了杰出的成就。 裝飾藝術運動對東方的迷戀導致了對漆器的模仿和發(fā)展。裝飾性陶瓷的主產(chǎn)地是西維爾和里莫日的工廠。陶瓷設計受到中東和遠東古典文明的陶器設計影響，特別是中國釉彩風格。布瓦列特奠定了法國時裝設計國際地位的大師，他的室內(nèi)設計采用了東方裝飾動機和流行的立體主義風格。較有影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。法國設計貴重的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動機體現(xiàn)了為權貴服務的特性，它并沒有像德國設計師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡練和裝飾融為一體，這是法國裝飾藝術家具的最大特點。受現(xiàn)代主義影響，注重新材料運用，另外科布西耶的探索也給此風格帶來明顯影響。運動20世紀30年代達到頂峰，二戰(zhàn)前逐漸衰落。 法國是裝飾藝術的發(fā)源地，巴黎是運動的中心?！▏难b飾藝術運動裝飾藝術很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設計運動，服務對象仍是社會上層。裝飾藝術運動對工藝美術運動、新藝術運動的自然裝飾、中世紀復古表示反對，而對于單調(diào)的工業(yè)化風格加以批評，它承認工業(yè)化，不同于前兩次運動，但在裝飾趨向上又有相似之處；又由于強調(diào)裝飾化，與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。獨立的色彩體系。汽車。舞臺藝術。簡單的幾何外型。原始藝術。在形式上影響裝飾藝術運動風格的有:埃及等古代裝飾風的實踐性?！把b飾藝術”并不僅指一種單純的設計風格，而是包含廣泛（爵士圖案）。由于這場運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，所受影響很大，兩次運動既對立又存在著密切的聯(lián)系。 裝飾藝術運動是20世紀20年代到30年代以法國、美國和英國等為代表的一次風格特殊的設計運動。能夠?qū)⒛锼沟膭P姆斯科特公司風格與新藝術風格結合起來。代表作有《月光下的女人》、《莎樂美》等。英國的新藝術平面設計重要代表是比亞茲萊和里克茨。英國:英國的新藝術運動僅限于平面設計。他的風格影響了整整一代法國平面設計師，作品充分發(fā)揮了新藝術運動風格的曲線、有機形態(tài)特點，具有非常高的裝飾性，被認為是新藝術平面設計的最高典范。格拉謝特則采用單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點，影響也很大。謝列特是當時最具影響力的平面設計家之一。謝列特的作品都講究流動的線條和構圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩。法國:1881年法國政府解除對商業(yè)海報的控制和禁止是平面設計的一個轉(zhuǎn)折點。另外日本風格的影響也是個重要因素。 平面設計是新藝術運動最早的基礎之一。 ※新藝術運動的平面設計霍夫曼設計上與華格納原則一致，風格也較接近，代表作斯托克列宮是向現(xiàn)代設計發(fā)展的里程碑式建筑。華格納是現(xiàn)代建筑的先驅(qū)之一。他們在形式方面的探索和德國青年風格近似，對當時德文國家流行的曲線風格產(chǎn)生了嚴重沖擊，成為一股新的設計運動力量。 19世紀末奧地利的一批設計家公開提出與正宗的學院派分離，他們組織的團體自稱分離派?！鶌W地利分離派代表作有德國電器集團的廠房建筑（現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式）。他以慕尼黑為中心進行設計試驗，其功能主義和采用簡單幾何形狀的傾向都表明他開始有意識地擺脫新藝術風格，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。初始帶有明顯的自然主義色彩，但于1897年后逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國等新藝術運動主流，開始和格拉斯哥四人相似的探索，從簡單的幾何造型和直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。 ※德國青年風格運動他受工藝美術運動、新藝術運動、現(xiàn)代主義前奏等多種風格影響，是工藝美術時期與現(xiàn)代主義時期重要的環(huán)節(jié)式人物。日本浮世繪對其影響很大，喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也體現(xiàn)了他們的風格。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎，這種探索在德國青年風格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展。其設計的探索成為新藝術運動的一個極具特點的插曲。 18世紀末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風格。 ※蘇格蘭的新藝術運動米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術運動有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到極端的代表。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性，而不再單純模仿時尚風格。新風格具有有機的特征，同時又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強的象征性。此期他對哥特風格情有獨鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。這個時期的代表作有其第一個摩爾風格建筑—文森公寓等。高蒂成熟的設計時期分為:摩爾風格。 最極端、最具有宗教氣氛的新藝術運動代表就是西班牙，而西班牙重要的設計代表是高蒂。 ※西班牙的新藝術運動威爾德等設計家都曾在服務于其中。 受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡單、裝飾味濃的線描為基礎，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風格頗似?！壤麜r新藝術運動的平面設計博維開辦了“日本之家”，其家具設計也具有典型的新藝術特征?；羲脑O計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能與裝飾的關系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設計師之一。他在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術學校，還參于現(xiàn)代設計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。他在比利時時期主要從事新藝術風格的家具、室內(nèi)等設計。1894年后二十人小組改名為自由美學社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領導人。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。從設計上看比利