【正文】 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)。 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名稱出自1925年在巴黎舉辦的一個(gè)大型展覽：“裝飾藝術(shù)”展覽。寬大的書籍邊緣，規(guī)整的插圖布局，優(yōu)雅流暢的線條，使他的作品贏得好評(píng)。※ 與比雅茲萊同期的英國插圖作家和設(shè)計(jì)家查爾斯里克茨是與他走完全不同道路的另外一個(gè)重要的代表?！? 比雅茲萊是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一個(gè)非常前衛(wèi)、非常突出、非常激進(jìn)的人物。比雅茲萊的插圖《三個(gè)新娘》；9月份的《工作室》又刊登了荷蘭畫家詹最早出現(xiàn)的突破是1893年4月出版的一份刊物《工作室》，這份刊物是19世紀(jì)歐洲十幾種前衛(wèi)藝術(shù)刊物最早的一份。他在一生當(dāng)中創(chuàng)作了大量的商業(yè)宣傳畫、海報(bào)，充分發(fā)揮了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的曲線、有機(jī)形態(tài)特點(diǎn)，具有非常高的裝飾性，被認(rèn)為是“新藝術(shù)”平面設(shè)計(jì)的最高典范。最具影響力的是捷克設(shè)計(jì)家——阿爾封索∴ 格拉謝特1886年第一次設(shè)計(jì)海報(bào)，他采用比較單純的線描方式，線條彎曲而富有裝飾特點(diǎn)。法國政府在此年解除了對(duì)商業(yè)海報(bào)的相當(dāng)一部分的控制和禁止規(guī)定，這個(gè)行動(dòng)導(dǎo)致了法國立即產(chǎn)生了一個(gè)海報(bào)、招貼的生產(chǎn)熱潮。格拉謝特在這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程中起到重要的作用。兩個(gè)巴黎的平面設(shè)計(jì)師——朱里斯謝列特、尤金里柏提。一個(gè)是法國人西格佛里德“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格產(chǎn)生的另外一個(gè)重要誘因是日本風(fēng)格的影響。他最早具有“新藝術(shù)”風(fēng)格特點(diǎn)的平面設(shè)計(jì)出現(xiàn)在他為《倫斯市教會(huì)》這本書的內(nèi)封設(shè)計(jì)上。平面設(shè)計(jì)最集中的、最典型的代表了這場運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格。賴特的探索一樣，開始擺脫裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展，因此，它們應(yīng)該被視為介于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之間的一個(gè)過渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。最具功能主義發(fā)展特點(diǎn)的設(shè)計(jì)是1909年為德國電器集團(tuán)（AEG）設(shè)計(jì)的廠房建筑。德國“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家是彼得貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被視為德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。霍夫曼。華格納的思想與奧地利一批前衛(wèi)藝術(shù)家和建筑家的思想不謀而合。華格納的設(shè)計(jì)——邁奧利卡住宅就體現(xiàn)了這種“功能第一，裝飾第二”的設(shè)計(jì)原則。六、奧地利“分離派”與德國的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)奧地利“分離派”1895年，奧地利設(shè)計(jì)家奧托他的探索恰恰為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)。馬金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格形成，在很大程度是受到日本浮世繪的影響，使他改變了認(rèn)為只有曲線才是優(yōu)美的、才能取得杰出設(shè)計(jì)效果的想法。馬金托什馬金托什是世紀(jì)之交英國最重要的建筑設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。他們的風(fēng)格——格拉斯哥風(fēng)格重于各種源于植物紋樣的裝飾，具有典型的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征。 ※ 格拉斯哥四人：馬金托什、赫伯特馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)蘇格蘭的青年設(shè)計(jì)家、建筑家察爾斯這是他最為著名的設(shè)計(jì)之一，同時(shí)也是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到最極端化的代表作品。另外一個(gè)同期公寓設(shè)計(jì)是米拉公寓。典型代表作：居里公園——這個(gè)項(xiàng)目是他第一次身體力行地把設(shè)計(jì)、藝術(shù)、雕塑設(shè)法混為一體的努力。不少裝飾圖案都有很強(qiáng)烈的象征性。C、 高蒂在中年開始，逐漸擺脫了哥德風(fēng)格的影響，逐步走出自己的風(fēng)格道路。B、 新哥德主義風(fēng)格和“新藝術(shù)”風(fēng)格的混合。這時(shí)期有強(qiáng)烈的阿拉伯摩爾風(fēng)格的特點(diǎn)，但不是單純的復(fù)古，而是通過折衷處理，特別是各種材料的混合應(yīng)用，很具特色。高蒂畢生最大的項(xiàng)目是薩格拉達(dá)大教堂（又稱圣家族大教堂），他為這個(gè)項(xiàng)目工作43年之久。高蒂西班牙“新藝術(shù)”最重要的設(shè)計(jì)代表人物，可能是唯一重要的代表人物是建筑家安東尼高蒂的貢獻(xiàn)西班牙的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)最為極端，最具有宗教氣氛?；羲诎屠柙O(shè)計(jì)的霍塔旅館，是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一。自由美學(xué)社重要領(lǐng)導(dǎo)有三個(gè)，即威爾德、博維和設(shè)計(jì)家維克多這個(gè)組織最早把英國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)大師威廉 ※ 一批比利時(shí)有志于藝術(shù)與設(shè)計(jì)改革的青年人在1884年成立了一個(gè)前衛(wèi)小組二十人小組。他還參與了德國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是德國設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)——工業(yè)同盟創(chuàng)始人之一。他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，反對(duì)漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。威爾德。威爾德 比利時(shí)在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初葉最為杰出的設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)理論家、建筑家無疑應(yīng)該推亨利※ 亨利威爾德的貢獻(xiàn)大約在1900年前后，比利時(shí)也進(jìn)入了“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，成為歐洲“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的重要活動(dòng)中心之一。三、比利時(shí)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與亨利法國當(dāng)時(shí)重要的官窯有兩個(gè)地方，一是設(shè)在西維爾，另外一個(gè)設(shè)在李蒙日。 20世紀(jì)初期開始，法國的“新藝術(shù)”風(fēng)格陶瓷設(shè)計(jì)吸收了伊斯蘭陶瓷的風(fēng)格和中國陶瓷的風(fēng)格，開始出現(xiàn)了色彩更加明快、采用手工繪制圖案的陶瓷。比戈特和艾米爾 法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)，除了藝術(shù)化的特點(diǎn)外，另外一個(gè)特點(diǎn)就是，把陶瓷運(yùn)用到建筑中去。 這些陶瓷設(shè)計(jì)家都應(yīng)該說是藝術(shù)家，它們設(shè)計(jì)陶瓷時(shí)，比較少考慮到批量生產(chǎn)，其設(shè)計(jì)中心在于精美、典雅、創(chuàng)新的陶藝品（藝術(shù)化），代表人物為雕塑家和畫家艾德蒙查普列特和奧古斯特但他的設(shè)計(jì)無法批量生產(chǎn)。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格受到日本裝飾的影響，他的設(shè)計(jì)思想具有強(qiáng)烈的自然主義傾向。蓋勒。（二） 南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的另一個(gè)重要的中心?？ɡe。吉馬德、喬治普倫密特、托尼包括亞歷山大1898年，他開設(shè)“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所。它的中心人物是朱利斯賓去世，組織解散。展出的作品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消直線，可以強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)。德方列、蓋拉德等設(shè)計(jì)師。① 新藝術(shù)之家——1985年薩穆爾 巴黎的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)有幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)中心，它們大都是以家具為中心的設(shè)計(jì)事務(wù)所，其中影響最大的有三個(gè)——即薩穆爾 巴黎是19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)代藝術(shù)及現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的中心，幾乎所有重要的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都和它有密切的關(guān)系。而從設(shè)計(jì)組織方式來看，法國的這場運(yùn)動(dòng)更集中在幾個(gè)比較密切的設(shè)計(jì)團(tuán)體之間，而不像英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)那樣囿于小規(guī)模的手工作坊之間。 不同：其主要差異在于形式的參考傾向上。 法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的異同：法國的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)與英國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景非常相似：A、它們都是因?yàn)榉磳?duì)工業(yè)化風(fēng)格和雕琢的維多利亞風(fēng)格而產(chǎn)生的；B、都主張從自然、東方藝術(shù)中吸收創(chuàng)作的營養(yǎng)，特別是植物和動(dòng)物的紋樣是他們創(chuàng)作的主要形式動(dòng)機(jī)。二、 法國的“新藝術(shù)” 法國是新藝術(shù)的發(fā)源地，這場運(yùn)動(dòng)在法國的發(fā)展具有兩個(gè)中心，一個(gè)是首都巴黎，另外一個(gè)是南斯市。這個(gè)特點(diǎn)日后成為“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的基本特點(diǎn)之一。馬克穆多。英國的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響之源。E、 它們也都受到日本裝飾風(fēng)格，特別是日本江戶時(shí)期的藝術(shù)與裝飾風(fēng)格和浮世會(huì)的影響?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)的起因：比較多的解釋集中在19世紀(jì)人們對(duì)于工業(yè)化時(shí)代的一種恐懼和厭惡，是對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)的一種反動(dòng)，還有一個(gè)重要的產(chǎn)生原因是對(duì)于彌漫整個(gè)19世紀(jì)的矯揉造作的維多利亞風(fēng)格所作出的反動(dòng)。第三章 “新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)一、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景（1895年開始于法國）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 缺點(diǎn)：對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。在工業(yè)革命高潮中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，體現(xiàn)出知識(shí)分子的理想主義情感。 比較早有影響的工藝美術(shù)風(fēng)格平面設(shè)計(jì)代表是一本季刊——《玩具馬》，是由重要的設(shè)計(jì)家馬克穆多的世紀(jì)行會(huì)設(shè)計(jì)和出版的。u 平面設(shè)計(jì)：是比較重要的設(shè)計(jì)范圍。u 紡織品設(shè)計(jì)：“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)比較突出的設(shè)計(jì)范圍是紡織品設(shè)計(jì)，特別是各種地毯和掛件的設(shè)計(jì)。從當(dāng)時(shí)英國的陶瓷設(shè)計(jì)上看，可以看出東方陶瓷設(shè)計(jì)的明顯影響，特別是圖案、釉色的運(yùn)用、器型上，東方的影響特別明顯。 設(shè)計(jì)宗旨和基本思想和英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的代表人物相似，但是比較少強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥德風(fēng)格特征，更加講究裝飾上的典雅，特別是家具設(shè)計(jì)最大的不同特征，就是美國的設(shè)計(jì)具有非常明顯的東方設(shè)計(jì)影響，英國設(shè)計(jì)中的東方影響主要存在于平面設(shè)計(jì)與圖案上，而美國設(shè)計(jì)中東方影響是結(jié)構(gòu)上的。代表作是為赫斯大公設(shè)計(jì)的宮廷室內(nèi)和家具。曾為李柏特公司設(shè)計(jì)家具。伍德設(shè)計(jì)的果園住宅 ※ 巴里沃賽 他設(shè)計(jì)的家具比較簡單、樸實(shí)，較莫里斯的更實(shí)在，也更接近“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)為大眾服務(wù)的精神。他的實(shí)用主義思想與以后的功能主義仍有很大區(qū)別，但是，他的倡導(dǎo)和設(shè)想，依然為當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)家們提供了重要的思想依據(jù)。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈的民主和社會(huì)主義色彩，然而也非常混亂，既包含了社會(huì)主義色彩，又包含了對(duì)大工業(yè)的不安。約翰設(shè)計(jì)宗旨和風(fēng)格也與莫里斯非常接近。馬克穆多為首組成 ※ 藝術(shù)工作者行會(huì)（1884） ※ 手工藝行會(huì)（1888），由設(shè)計(jì)家查爾斯他們推崇的風(fēng)格，就稱為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征：一、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)；二、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他的各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；三、提倡哥德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格、講究簡單、樸實(shí)無華、良好功能；四、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)、誠懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向；五、裝飾上還推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。代表作品是紅屋，1864年成立了莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所，這是世界上最早的由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的設(shè)計(jì)事務(wù)所。他一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格。拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)。莫里斯(18341896) ※ 英國設(shè)計(jì)家、詩人和社會(huì)主義者威廉※ “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的影響遍及歐洲各做，并促使歐洲的另外一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。拉斯金，而運(yùn)動(dòng)的主要人物、奠基人是英國設(shè)計(jì)家威廉