【正文】 是對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋，對(duì)于環(huán)境的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)（特別是混凝土的采用），為以后的設(shè)計(jì)家提供了非傳統(tǒng)的典范。建筑中精神統(tǒng)一和完整性。建筑色彩應(yīng)與環(huán)境一致。建筑設(shè)計(jì)應(yīng)多種多樣。其設(shè)計(jì)的都市建筑有強(qiáng)烈的反都市化傾向，大部分外部密封，內(nèi)部開放，代表有紐約水牛城的拉金公司等。另外努力在作品和自然環(huán)境中找尋和諧的關(guān)系。他的設(shè)計(jì)具有相當(dāng)大的個(gè)人表現(xiàn)成分，與當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)世界設(shè)計(jì)主流的現(xiàn)代主義、新建筑、國(guó)際主義風(fēng)格大相徑庭。戰(zhàn)后的重要作品有西格蘭姆大廈、柏林新國(guó)家畫廊。他終生追求所謂的單純建筑，主張少則多甚至達(dá)到違反功能的地步，是國(guó)際主義產(chǎn)生的重要人物。米斯?凡德洛是現(xiàn)代主義建筑大師，奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，提出少則多的原則，改變了世界建筑的面貌。作品“新精神宮”是他得到國(guó)際公認(rèn)的起點(diǎn)，第一次出現(xiàn)現(xiàn)代主義與裝飾藝術(shù)地對(duì)抗。如作品極其專制的特征與他個(gè)人感覺第一性的強(qiáng)調(diào)矛盾等。他希望通過(guò)現(xiàn)代主義來(lái)避免社會(huì)革命，利用設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)造美好社會(huì)，是現(xiàn)代主義理想主義思想的典型。他們奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的基礎(chǔ)，影響到全世界的發(fā)展。 當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)面臨的問(wèn)題主要是如何解決眾多工業(yè)產(chǎn)品、傳達(dá)媒介等設(shè)計(jì)問(wèn)題和針對(duì)往昔設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)都強(qiáng)調(diào)為權(quán)貴服務(wù)的中心如何形成新的設(shè)計(jì)理論和原則?！F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景二戰(zhàn)期間，歐洲大批設(shè)計(jì)家流亡美國(guó)，從而將歐洲的現(xiàn)代主義與美國(guó)豐裕的具體市場(chǎng)需求結(jié)合，在戰(zhàn)后造成空前的國(guó)際主義風(fēng)格高潮，現(xiàn)代主義逐漸變?yōu)榱诵问交耐鈿?，走向了形式主義的道路。具體設(shè)計(jì)上重視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。D、反裝飾主義立場(chǎng)。B、以柱支撐整個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，受立體主義影響。雖不提倡為精英服務(wù)，但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。設(shè)計(jì)上體現(xiàn)的現(xiàn)代主義內(nèi)容分為:民主主義、精英主義、理想主義和烏托邦主義。 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是20世紀(jì)初從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的一場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)革命，成為20世紀(jì)設(shè)計(jì)的核心。※現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)庫(kù)柏、里德都從事餐具，風(fēng)格也體現(xiàn)了裝飾藝術(shù)的動(dòng)機(jī)。30年代英國(guó)進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫(kù)柏、里德等設(shè)計(jì)家。 二三十年代英國(guó)的裝飾藝術(shù)品極為奢華，阿斯柏雷公司的銀器，沃林等公司的豪華家具都帶有裝飾藝術(shù)特征。 英國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾藝術(shù)品與實(shí)用品即采用標(biāo)準(zhǔn)現(xiàn)代主義的玻璃幕墻結(jié)構(gòu)，又具有明顯裝飾藝術(shù)特征。英國(guó)奧迪安連鎖影線則受到美國(guó)好萊塢影響。英國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格最主要的成果表現(xiàn)在大型公共場(chǎng)所的室內(nèi)設(shè)計(jì)。新材料的使用、大眾化是英國(guó)裝飾藝術(shù)風(fēng)格的顯著特征，特別在包裝和平面設(shè)計(jì)上，此傾向在法國(guó)和美國(guó)都很少見。英國(guó)在20世紀(jì)20年代還基本維持傳統(tǒng)，沉溺于對(duì)17世紀(jì)傳統(tǒng)風(fēng)格的借鑒，幾乎不受新藝術(shù)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。杜南和拉里克也涉足于首飾設(shè)計(jì)。這就導(dǎo)致了首飾設(shè)計(jì)的繁榮，許多設(shè)計(jì)師將裝飾藝術(shù)風(fēng)格引入其中，在二三十年代達(dá)到高潮。卡蒂爾等廠家聞名于世。多數(shù)是女性舞蹈形象，主要用于室內(nèi)裝飾，注重不同材料肌理對(duì)比效果，格外豪華絢麗，正是裝飾藝術(shù)風(fēng)格的特征，代表有齊巴魯斯等。代表有普弗卡特和杜南，普弗卡特采用簡(jiǎn)單的幾何形體來(lái)設(shè)計(jì)作品，后受流線型風(fēng)格的影響開始轉(zhuǎn)化。道姆兄弟是采用腐蝕玻璃技法達(dá)到裝飾效果的代表人物。是法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)玻璃器皿設(shè)計(jì)的代表人物。早期受新藝術(shù)風(fēng)格影響，20年代左右形成自己的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。 法國(guó)的玻璃設(shè)計(jì)師在運(yùn)動(dòng)中取得了杰出的成就。 法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的玻璃器皿設(shè)計(jì) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)東方的迷戀導(dǎo)致了對(duì)漆器的模仿和發(fā)展。 法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的漆器設(shè)計(jì)重要的陶瓷設(shè)計(jì)家有德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，受中國(guó)影響很大。 主要以人物與強(qiáng)烈的幾何圖案為特點(diǎn)，在二三十年代達(dá)到高潮。 法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)布瓦列特奠定了法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)國(guó)際地位的大師，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)采用了東方裝飾動(dòng)機(jī)和流行的立體主義風(fēng)格。較有影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。法國(guó)設(shè)計(jì)貴重的材料、豪華的紋樣、特殊的裝飾動(dòng)機(jī)體現(xiàn)了為權(quán)貴服務(wù)的特性，它并沒有像德國(guó)設(shè)計(jì)師一樣完全摒棄裝飾，而是將簡(jiǎn)練和裝飾融為一體，這是法國(guó)裝飾藝術(shù)家具的最大特點(diǎn)。受現(xiàn)代主義影響，注重新材料運(yùn)用，另外科布西耶的探索也給此風(fēng)格帶來(lái)明顯影響。運(yùn)動(dòng)20世紀(jì)30年代達(dá)到頂峰，二戰(zhàn)前逐漸衰落。 法國(guó)是裝飾藝術(shù)的發(fā)源地，巴黎是運(yùn)動(dòng)的中心。法國(guó)的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)很大程度上仍然是傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，服務(wù)對(duì)象仍是社會(huì)上層。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對(duì)，而對(duì)于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評(píng)，它承認(rèn)工業(yè)化，不同于前兩次運(yùn)動(dòng)，但在裝飾趨向上又有相似之處；又由于強(qiáng)調(diào)裝飾化，與現(xiàn)代主義存在區(qū)別。獨(dú)立的色彩體系。汽車。舞臺(tái)藝術(shù)。簡(jiǎn)單的幾何外型。原始藝術(shù)。在形式上影響裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的有:埃及等古代裝飾風(fēng)的實(shí)踐性?！把b飾藝術(shù)”并不僅指一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是包含廣泛（爵士圖案）。由于這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)幾乎同時(shí)發(fā)生，所受影響很大，兩次運(yùn)動(dòng)既對(duì)立又存在著密切的聯(lián)系。 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)20年代到30年代以法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等為代表的一次風(fēng)格特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)里克茨則和比亞茲萊不同，他的作品比較講究典雅的裝飾味道，雖也采用簡(jiǎn)單的線描，但動(dòng)機(jī)更多來(lái)源于希臘瓶畫。比亞茲萊的設(shè)計(jì)前衛(wèi)、激進(jìn)，受日本平面風(fēng)格影響，采用黑白單線描繪方法，作品想象力強(qiáng)，色情趨向驚人，引起保守的藝術(shù)界很大的震動(dòng)。《工作室》的出版是對(duì)早期風(fēng)格的最早突破，成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)插圖的一個(gè)重要的中心。代表作有JOB香煙。19世紀(jì)末新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)發(fā)展迅速，最具影響的是穆卡。代表作有海報(bào)《森林中的鹿》。他創(chuàng)造的一種優(yōu)美的女性形象被稱為謝列特女。法國(guó)新藝術(shù)平面設(shè)計(jì)的開創(chuàng)人是謝列特和格拉謝特。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的影響主要是從法國(guó)與英國(guó)開始的，然后影響美國(guó)。平面設(shè)計(jì)最集中、最典型的代表了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格。 德國(guó)青年風(fēng)格與奧地利分離派都是從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中發(fā)展的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)和格拉斯哥四人，特別是馬金托什，以及弗蘭克?賴特的探索一樣，開始擺脫單純的裝飾性，而向功能第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展，因此他們被視為新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的一個(gè)過(guò)渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)間的過(guò)渡他提出了建筑設(shè)計(jì)應(yīng)為人的現(xiàn)代生活服務(wù)，以促進(jìn)交流，提供方便的功能為目的。分離派運(yùn)動(dòng)的代表人物有華格納和霍夫曼等。口號(hào)為“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”。代表作有德國(guó)電器集團(tuán)的廠房建筑（現(xiàn)代主義幕墻式建筑的最早模式）。他以慕尼黑為中心進(jìn)行設(shè)計(jì)試驗(yàn)，其功能主義和采用簡(jiǎn)單幾何形狀的傾向都表明他開始有意識(shí)地?cái)[脫新藝術(shù)風(fēng)格，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。初始帶有明顯的自然主義色彩，但于1897年后逐漸擺脫以曲線裝飾為中心的法國(guó)等新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主流，開始和格拉斯哥四人相似的探索，從簡(jiǎn)單的幾何造型和直線的運(yùn)用上找尋新的形式發(fā)展方向。德國(guó)青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng) “工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天不足是顯而易見的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。設(shè)計(jì)目的是使平面設(shè)計(jì)為廣大讀者服務(wù)，改變書籍為少數(shù)人掌握的局面。莫里斯的設(shè)計(jì)充滿了企圖復(fù)興古典、哥特式風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)流行的拉菲爾前派一脈相承。在其影響下平面設(shè)計(jì)在歐美發(fā)展起來(lái)。而真正開始陶瓷日用化探索的則是斯堪的納維亞。代表人物是馬克?馬歇爾、摩根、科爾曼。 斯堪的納維亞五個(gè)國(guó)家，擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是木家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)具有杰出的水平。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)斯堪的納維亞國(guó)家的影響他開設(shè)了世界上第一家設(shè)計(jì)事務(wù)所，其設(shè)計(jì)的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性結(jié)合，具有鮮明的特征，同“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的基本風(fēng)格完全吻合，促進(jìn)了英國(guó)和世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則:一，產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；二，設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。 他是在實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)拉斯金設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)人物。格林兄弟的設(shè)計(jì)帶有明顯日本與中國(guó)明清家具的特點(diǎn)，斯提格利和格林兄弟的設(shè)計(jì)相似，但主張功能與裝飾的結(jié)合，更為精致。美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)主要代表有弗蘭克?賴特、斯提格利、格林兄弟等，他們的設(shè)計(jì)宗旨和基本思想和英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相似，但比較少?gòu)?qiáng)調(diào)中世紀(jì)或者哥特風(fēng)格特征，更加講究設(shè)計(jì)裝飾上的典雅，特別是明顯的東方風(fēng)格影響是美國(guó)與英國(guó)的最大不同。他受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)代主義前奏等多種風(fēng)格影響，是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期重要的環(huán)節(jié)式人物。日本浮世繪對(duì)其影響很大，喜歡使用簡(jiǎn)單的直線和黑、白的基本色彩。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也體現(xiàn)了他們的風(fēng)格。這種探索恰為機(jī)械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國(guó)青年風(fēng)格和奧地利分離派中得到進(jìn)一步發(fā)展。其設(shè)計(jì)的探索成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)極具特點(diǎn)的插曲。 18世紀(jì)末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風(fēng)格。 蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極端的代表。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性，而不再單純模仿時(shí)尚風(fēng)格。新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強(qiáng)的象征性。此期他對(duì)哥特風(fēng)格情有獨(dú)鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。這個(gè)時(shí)期的代表作有其第一個(gè)摩爾風(fēng)格建筑—文森公寓等。高蒂成熟的設(shè)計(jì)時(shí)期分為:摩爾風(fēng)格。 最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計(jì)代表是高蒂。 西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 集中在瓦—圣—蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。 比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)于一戰(zhàn)后就結(jié)束了。代表作霍塔旅館使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一。此間他提出達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)原則:設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理；材料運(yùn)用準(zhǔn)確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想，對(duì)德國(guó)設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。他支持新技術(shù)，肯定機(jī)械，提出設(shè)計(jì)中功能第一的原則，主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對(duì)漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。威爾德是比利時(shí)19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計(jì)家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的