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世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史重點(diǎn)-文庫吧資料

2024-08-10 10:43本頁面
  

【正文】 姆第二任院長、建筑家,托瑪斯阿圖,他通過其建筑、家具等設(shè)計(jì)成為北歐最有影響的現(xiàn)代主義大師。海寧森。 PH燈具根據(jù)室內(nèi)采光的要求和設(shè)想,從照明的科學(xué)原理出發(fā)來確定其造型。龐蒂,他集設(shè)計(jì)師、建筑師和教育家、理論家于一身。1流線型運(yùn)動是美國20世紀(jì)30年代流行的一種式樣設(shè)計(jì)運(yùn)動,形成了以流線風(fēng)格為主的工業(yè)設(shè)計(jì)特征。 1美國工業(yè)史上影響最大、最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)家、美國設(shè)計(jì)之父、萬能設(shè)計(jì)大師——羅維。沸寧格 1工業(yè)設(shè)計(jì)這個詞也因1919年美國設(shè)計(jì)師約瑟夫 1包豪斯形成了自己的基本原則: 主張藝術(shù)與設(shè)計(jì)的新統(tǒng)一 強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品 認(rèn)為設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來進(jìn)行 1包豪斯最早擔(dān)任基礎(chǔ)課的教員 約翰 12現(xiàn)代主義的實(shí)質(zhì)和內(nèi)容: 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是民主主義的; 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是建立在大工業(yè)機(jī)器生產(chǎn)之上的; 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的兩大內(nèi)核是功能主義和理性主義。 1當(dāng)代美國著名設(shè)計(jì)家兼理論家查爾斯塔特林。里特維特設(shè)計(jì)的“紅黃藍(lán)椅”它由13根機(jī)制木條和層壓板垂直構(gòu)成。賴特1936年設(shè)計(jì)的“流水別墅”,柯布西耶20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)的公寓 朗香教堂 荷蘭風(fēng)格派主要代表人物除杜斯博格外,還有蒙德里安。阿圖。賴特,德國的格羅佩斯、米斯凡德洛,瑞士的勒 新建筑運(yùn)動(19世紀(jì)末到20世紀(jì)初) 三種新型建筑材料——鋼鐵、水泥、平板玻璃,取代了木材、石料、磚瓦,成為現(xiàn)代建筑的主要材料。賴特是第二次芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物。沙利文 第二代 弗蘭克威爾德的發(fā)起組織下,成立了德國第一個設(shè)計(jì)組織——德意志制造同盟。 1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡霍夫曼。新藝術(shù)運(yùn)動在奧地利主要代表人物有約瑟夫德(7分)82  83  第一個汽車專職設(shè)計(jì)師是 (厄爾)84  芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師阿爾瓦(10分) 在60、70年代,意大利的一些激進(jìn)設(shè)計(jì)家在社會轉(zhuǎn)型時期,成立了一些激進(jìn)設(shè)計(jì)組織,并且開展了一系列“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動,把設(shè)計(jì)當(dāng)作表達(dá)意識形態(tài),弘揚(yáng)個性和直擊社會的手段,通過刺激、新奇的設(shè)計(jì)來表達(dá)設(shè)計(jì)觀點(diǎn);主張走“另外的道路”,提供“壞品味”或者任何非正統(tǒng)的風(fēng)格,反對正統(tǒng)的國際主義設(shè)計(jì),反對現(xiàn)代主義風(fēng)格,開始了標(biāo)新立異、不循常規(guī)而大膽的設(shè)計(jì)探索。(8分) 到了60年代隨著意大利經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,50年代以來初步形成的設(shè)計(jì)風(fēng)格最終得以確立,具體特征是:(1)既有現(xiàn)代主義特征,又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵;(2)既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性,又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng);(3)既有高度理性色彩,又具有強(qiáng)烈的個性風(fēng)格和人情味。具體表現(xiàn)在設(shè)計(jì)界奉行“實(shí)用加美觀”的設(shè)計(jì)原則,意大利設(shè)計(jì)形式明顯受到美國樣式主義設(shè)計(jì)和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響。80  論述第二次世界大戰(zhàn)以后,意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)的風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與形成。馬特松,芬蘭的阿爾瓦潘東)78  斯堪的納維亞風(fēng)格特征 79  這種風(fēng)格的特征是:將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)文化相結(jié)合,體現(xiàn)了斯堪的納維亞半島國家多樣化文化的融合,既注重產(chǎn)品的實(shí)用功能又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素,并避免過分的形式和裝飾因素,尊重自然材料,從而富于人情味的現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)。第賽爾。托瑪澤維斯基)77  丹麥在20世紀(jì)六七十年代家具設(shè)計(jì)方面出現(xiàn)了號稱“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”的三位著名 設(shè)計(jì)師——_____、保爾(海牙76  二戰(zhàn)后波蘭的招貼設(shè)計(jì)家_______,在20世紀(jì)六七十年代被稱作是波蘭視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的精神領(lǐng)袖。(勒科布西耶)74  英國形成了20世紀(jì)60年代最具時代特征的風(fēng)格——_____。(杜斯伯格)72  俄國構(gòu)成主義最重要的代表人物____,成立了一個“至上主義”小組。講究浪漫主義和個人主義,強(qiáng)調(diào)人在技術(shù)中的主導(dǎo)地位,和人對技術(shù)的整體系統(tǒng)化把握,遵循人性經(jīng)驗(yàn)的主導(dǎo)作用。三、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史,注重產(chǎn)品的人文含義,主張新舊糅合,主張兼容并蓄。一、反對設(shè)計(jì)形式單一化,主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化。追求功能第一,形式第二的設(shè)計(jì)理念使產(chǎn)品的生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化,提高了生產(chǎn)效率,促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。一、突出的功能主義特征;二、形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型;三、在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮,特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì),基本上反對在圖版、預(yù)想圖上設(shè)計(jì),而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃;四、重視設(shè)計(jì)對象的費(fèi)用和開支,把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中,作為一個重要因素考慮,從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。(10分)69  40)區(qū)別“現(xiàn)代主義”與“后現(xiàn)代主義”。具體表現(xiàn)在兩個方面:一是兩者共同信奉的機(jī)械美學(xué)在尋找藝術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)的結(jié)合點(diǎn)上表現(xiàn)出各自的個性,裝飾藝術(shù)在裝飾樣式和色彩上發(fā)現(xiàn)了結(jié)合點(diǎn),現(xiàn)代主義則在功能和實(shí)效那里找到了歸宿。67  由于裝飾藝術(shù)運(yùn)動與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動幾乎同時發(fā)生與發(fā)展,因此,它不可避免地受到現(xiàn)代主義運(yùn)動的影響,兩者之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。65  “新藝術(shù)”運(yùn)動與“工藝美術(shù)”運(yùn)動雖然有密切的聯(lián)系,但兩者之間有著明顯的不同:“工藝美術(shù)”運(yùn)動比較重視中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格,把哥特式風(fēng)格作為一個重要的參考與借鑒來源,而“新藝術(shù)”運(yùn)動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格,完全走向自然風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線,強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面,在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài),而裝飾的動機(jī)基本來源于自然形態(tài),充分運(yùn)用了植物、昆蟲、女人體和象征主義;把感覺因素引入了設(shè)計(jì),并經(jīng)常運(yùn)用明顯的性感形象。哥特式、羅可可式和日本藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動的三大源泉。第四,主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)、誠懇,反對設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。第二,在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其它各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征,旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量,復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。其組織和核心人物有杜斯伯格、蒙德里安和里特維奇等。風(fēng)格派基本是一種美學(xué)運(yùn)動,目的是要創(chuàng)造一種普遍的形式語言,追求“普遍真理”。(理查德(人機(jī)工程原理)58  日本的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有一個很大的特點(diǎn)是_______。(彼得(先鋒派運(yùn)動)56  在德國工業(yè)聯(lián)盟的會員中,最著名的設(shè)計(jì)師是____。54  奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動是由_____發(fā)起的。51  第四,重視設(shè)計(jì)對象的費(fèi)用和開支,把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中并作為一個重要因素考慮,從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。48  第一,突出的功能主義特征。到20世紀(jì)70年代以后,一些設(shè)計(jì)師和建筑師認(rèn)為,現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn),尖端技術(shù)不斷進(jìn)入人類的生活空間,要求樹立一種與高科技相應(yīng)的設(shè)計(jì)美學(xué),于是出現(xiàn)了所謂的高科技風(fēng)格。)44  1981年,意大利設(shè)計(jì)大師索特薩斯帶領(lǐng)7位年輕的設(shè)計(jì)師,在米蘭成立了后現(xiàn)代主義中最有影響的組織——______。(俄國構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動)43  _____被稱為日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。(格拉斯哥四人團(tuán))41  在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域,在新藝術(shù)運(yùn)動傳入美國以前,美國已形成了著名的_____。高蒂最重要的作品是他為之投入了四十年之久,并且至死仍未能完成的______。(6分) (2、3、4、點(diǎn)需要就主要風(fēng)格或運(yùn)動進(jìn)行分析。60年代平面設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代主義形式特征不那么明確,在80年代形成了“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”。(6分)以往對于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的評價標(biāo)準(zhǔn)已大打折扣,健康、安全、舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新要求。35  3、20世紀(jì)80年代以后,工業(yè)設(shè)計(jì)進(jìn)入了多元化的時期,后現(xiàn)代主義對于工業(yè)設(shè)計(jì)的影響表現(xiàn)為兩大主要特征:34  第三、后現(xiàn)代主義建筑語言具備“隱喻”、“象征”和“多義”的特點(diǎn),表現(xiàn)在建筑造型與裝飾上的娛樂性和處理裝飾細(xì)節(jié)上的含糊性。第二,后現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)歷史文化,即所謂“文脈主義”。第一,強(qiáng)調(diào)建筑的精神功能,注重設(shè)計(jì)形式的變化。(6分)30  第二,反對理性主義、關(guān)注人性。29  第一,反對設(shè)計(jì)形式單一化,主張?jiān)O(shè)計(jì)形式多樣化,這與現(xiàn)代主義所追求的與工業(yè)社會的標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、同步化和集中化等
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