【正文】 場運動依然是為豪華、奢侈的設(shè)計服務(wù)的，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。在各國產(chǎn)生的背景相似，但各個地方的風格和名稱卻不盡相同，在奧地利為“分離派”，德國叫“青年風格”等。賓在1895年開辦的設(shè)計事務(wù)所的名字——“新藝術(shù)之家”有關(guān)，評論家取其中的“新藝術(shù)”為名來稱呼這個席卷歐美的設(shè)計運動。4．新藝術(shù)運動受到日本裝飾風格，特別是日本江戶時期的藝術(shù)與裝飾風格和浮世繪的影響，在藝術(shù)風格上多用曲線和有機形態(tài)。2．新藝術(shù)運動設(shè)計范圍十分廣泛，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計、書籍插圖，一直到繪畫，在現(xiàn)代設(shè)計史上占有重要地位，為20世紀初的設(shè)計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計之間的一個承上啟下的重要階段。馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計集團四、奧地利“分離派”與德國的“青年風格”運動一、“新藝術(shù)”運動的概念、風格及其影響（一）新藝術(shù)運動的概念1．新藝術(shù)運動是在英國工藝美術(shù)運動的影響下發(fā)展起來的，時間大約在1895—1910年，長達10余年，涉及歐美十余個國家，后來逐步被“裝飾藝術(shù)”運動和現(xiàn)代主義所取代。莫里斯(Willian Morris)的代表作品——“紅屋”第三、四 講 “新藝術(shù)”運動本講主要內(nèi)容：一、“新藝術(shù)”運動的概念、風格及其影響二、西班牙的新藝術(shù)運動和安東尼莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計風格清新自然，簡潔，以功能為主。④開設(shè)了世界第一家設(shè)計事務(wù)所，通過自己的設(shè)計實踐，促進了英國和世界的設(shè)計發(fā)展。②進一步提出設(shè)計的民主思想，主張設(shè)計為大眾服務(wù)，提倡中世紀行會的協(xié)作精神。莫里斯(Willian Morris)的設(shè)計思想工藝美術(shù)運動的奠基人，著名的設(shè)計改革家、詩人和社會主義者。三、威廉它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深受各國來賓贊賞，會后被完整的拆遷到賽登漢（Sydensam,倫敦南部），1936年毀于大火。2.“水晶宮”“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮” 英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會，會上展示的工業(yè)產(chǎn)品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產(chǎn)的弊端及設(shè)計水準下降的局面。（三）工藝美術(shù)運動畢竟是現(xiàn)代設(shè)計史上第一次大規(guī)模的設(shè)計改良運動，成為西方現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)蓬勃發(fā)展的良好開端。同時，它又過分注重裝飾，增加了生產(chǎn)費用，使它的設(shè)計不可能真正為平民大眾所享有。（二）工藝美術(shù)運動強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，情調(diào)協(xié)作精神，都具有積極意義。（四）主張誠實的、誠懇的設(shè)計，反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。（二）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。莫里斯（Willian Morris），這場運動的風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設(shè)計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，這場運動的理論指導是約翰2第二篇：世界現(xiàn)代設(shè)計史復習總結(jié)第一講世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展歷程1.“工藝美術(shù)”運動（英國，19世紀60年代開始，現(xiàn)代設(shè)計的開端）2.“新藝術(shù)”運動（法國，19世紀末開始，承上啟下）3.“裝飾藝術(shù)”運動（裝飾運動在20世紀初的最后嘗試）4.“現(xiàn)代主義設(shè)計”運動（20世紀20年代開始，20世紀設(shè)計的核心）5.“國際主義設(shè)計”運動（二戰(zhàn)后興起，20世紀50——70年代風行，是現(xiàn)代主義設(shè)計在戰(zhàn)后的發(fā)展）（20世紀60年代以來）第二講現(xiàn)代設(shè)計的萌芽與工藝美術(shù)運動本講主要內(nèi)容：一、工藝美術(shù)運動的概念、風格、意義及其影響二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮”三、威廉2試簡述美國工業(yè)設(shè)計家雷蒙答：（1）它奠定了現(xiàn)代設(shè)計教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)（2分）；（2）開始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為目的的、具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計教育，奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的基本面貌（2分）；（3）對于平面設(shè)計的功能化探索和現(xiàn)代主義設(shè)計面貌的教育，也依然成為現(xiàn)代平面設(shè)計的一個主要的和重要的根源（2分）；（4）廣泛采用工作室體制進行教育，讓學生參與動手的制作過程，完全改變以往那種只繪畫、不動手制作的陳舊教育方式（2分）；（5）還開始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系，使學生能夠體驗工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計的關(guān)聯(lián)。擴大人的思維力量設(shè)計方面，使設(shè)計能夠支持、解放、擴展人的腦力勞動（2分）。人機關(guān)系在設(shè)計上顯得日益重要。這個時期的設(shè)計主要是簡單地為尋找符合使用者的尺度的設(shè)計細節(jié)，對于真正的適應性，特別是效率性、安全性，則沒有適當考慮。此外，屬于平面設(shè)計范疇的企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計成為80年代以后工業(yè)設(shè)計的一個重要特征，受到企業(yè)的普遍重視，在企業(yè)競爭發(fā)展中起到重要作用。關(guān)注人和關(guān)注環(huán)境成為工業(yè)設(shè)計的兩大主題。二是對于設(shè)計觀念和設(shè)計理念的更深層次探索。因而各種設(shè)計探索運動和風格層出不窮，軟高技設(shè)計、極少主義、解構(gòu)主義、綠色設(shè)計、生態(tài)設(shè)計、循環(huán)設(shè)計、組合設(shè)計、曼菲斯風格等成為這一時期讓人耳目一新的設(shè)計風格和思潮。再次，將設(shè)計作為一個整體系統(tǒng)，強調(diào)設(shè)計的整體性和系統(tǒng)性，這方面最典型例子是“企業(yè)形象設(shè)計”的出現(xiàn)和完善。在計算領(lǐng)域，美國一直處于領(lǐng)先地位，引導或左右了計算機革命甚至網(wǎng)絡(luò)時代，這種狀況，一方面保證了美國科學技術(shù)的發(fā)展，另一方面改變了美國人們傳統(tǒng)的生活方式。PH燈具根據(jù)室內(nèi)采光的要求和設(shè)想，從照明的科學原理出發(fā)來確定其造型，重疊式燈罩既形成了反射面，又增加光線的層次，并且形成了優(yōu)美獨特的外形輪廓，照明效果柔和、均勻、無眩光刺激，光色適宜，具有極好的功能效果。從這一意義上說，廣義的浮世繪是指那些描繪人們?nèi)粘５姆亲诮痰睦L畫作品；而狹義的則主要是指江戶寬永年間出現(xiàn)的，以青樓女子，戲劇演員和自然風光為基本表現(xiàn)主題的版畫作品。浮世繪是江戶時代最具平民色彩的畫種。洛可可風格是受來自中國等東方風格啟發(fā)的產(chǎn)物，“洛可可”的含義是“貝殼形”，它源于法語，因?qū)儆诼芬资鍟r期的藝術(shù)風格，所以也稱“路易十五樣式”。它的直升的線條，奇突的空間推移，透過彩色玻璃窗的色彩斑斕的光線和各式各樣輕巧玲瓏的雕刻的裝飾，綜合地造成一個“非人間”的境界，給人以神秘感。在歐洲人眼里羅馬式是正統(tǒng)藝術(shù)，繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥特”了。它帶有鮮明的宗教色彩，受到封建宮廷文化的強烈影響，結(jié)構(gòu)上輕盈、纖細。哥特式風格是歐洲中世紀流行的藝術(shù)設(shè)計風格，主要盛行于1215世紀的西歐、中歐。它是一個內(nèi)涵相當寬泛的概念，實質(zhì)上，綠色設(shè)計是一種設(shè)計策略的大變動，一種牽動世界諸多政治與經(jīng)濟問題的全球性思路，一種關(guān)系到人類社會的今天與未來的文化反省。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計集團是極少主義風格最有代表性的組織，而法國設(shè)計家菲力普?斯塔克是極少主義風格最重要的代表人物。這種風格是受米斯?凡?德?羅 “少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。極少主義風格極少主義風格是20世紀80年代開始興盛的設(shè)計風格。流線型風格主要出現(xiàn)在產(chǎn)品設(shè)計上，特別是汽車火車等交通工具設(shè)計上，以后成為一種風格，影響到其它產(chǎn)品，甚至建筑和室內(nèi)設(shè)計，是30年代很典型的美國式的現(xiàn)代主義風格，與歐洲的包豪斯式的現(xiàn)代主義大相徑庭。流線型風格美國30年代的經(jīng)濟大危機不但促進了美國設(shè)計職業(yè)化發(fā)展，同時也促成了一種新的設(shè)計風格的流行——流線型風格。其特征歸結(jié)為三點：即文脈主義、隱喻主義和裝飾主義，強調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵，建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主義的設(shè)計思想。后現(xiàn)代主義設(shè)計后現(xiàn)代主義設(shè)計是生產(chǎn)于20世紀50年代末60年代初的文化思潮、在哲學、宗教、建筑、文學中均有充分的反映。波普風格設(shè)計的本質(zhì)是形式主義，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟法制，人體工程學原理等工業(yè)設(shè)計的基本原則因而曇花一現(xiàn)。裝飾運動集中體現(xiàn)的“三個結(jié)合”手工藝于工業(yè)化的結(jié)合 東方風格與西方風格的結(jié)合 人情化與機械化的結(jié)合波普風格（名詞解釋）波普風格又稱流行風格，它代表著20世紀60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。裝飾藝術(shù)運動的風格（簡答）裝飾藝術(shù)運動是裝飾運動在20世紀初的最后一次嘗試，它具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點，采用折衷主義立場，設(shè)法把豪華，奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，以此產(chǎn)生一種新風格。簡答題工藝美術(shù)運動風格（簡答）（1）強調(diào)手工藝，明確反對機械化的生產(chǎn)（2）主張設(shè)計的誠實，反對設(shè)計上的嘩眾取寵，華而不實的趨向（3）提倡哥特式風格和其他中世紀的風格，講究簡單，樸實無華和良好的功能（4）裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點，并采用大量卷草、花卉、鳥類等裝飾紋樣。3解構(gòu)主義是具有很大個性，隨意性和表現(xiàn)特征的設(shè)計探索風格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，國際主義原則和標準的否定和批判（特點）3美籍華人貝聿銘，設(shè)計的華盛頓國家博物館東館。蓋里和彼得解構(gòu)主義風格的設(shè)計特征是：把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。3后現(xiàn)代主義設(shè)計的風格特征：采用歷史主義，古典主義的裝飾動機，以折衷手法進行處理，注重產(chǎn)品的娛樂性，隱喻性和裝飾細節(jié)處理的含糊性。約翰遜于19781984年設(shè)計完成的美國電報電話公司大廈——ATamp。文丘里他是美國著名的建筑設(shè)計家，是奠定建筑設(shè)計上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人，后現(xiàn)代主義設(shè)計大師之一。密斯凡德羅的“少則多”的減少主義原則改變了世界大都會三分之二的天際線。索扎菲作為孟菲斯運動的重要發(fā)起人之一，其代表作是一個奇形怪狀的書架（博古架）31958年密斯凡德羅與菲力普羅杰斯設(shè)計的蓬皮杜文化中心，是70年代工業(yè)風格的典型代表。2荷蘭的工業(yè)設(shè)計飛利浦公司代表，它成立于1891年，是世界上最大，最有影響力的電器生產(chǎn)公司之一，戰(zhàn)后成為荷蘭經(jīng)濟的核心，在歐洲市場與德國的AEC公司，西門公司一決高下，其成功的設(shè)計策略廣為人知。沙里寧他最著名的設(shè)計是“胎式”或“內(nèi)凹式”椅子郁金香椅2波普來源于英語“大眾化”（popular）但當它與20世紀60年代的文化、藝術(shù)、思想設(shè)計建立起密切聯(lián)系以來，就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。漢森公司設(shè)計的“天鵝型”椅和“蛋型”椅。雅各布森是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國際影響的設(shè)計大師。1949年設(shè)計的一把被稱為“最美的椅子”的圈椅是華格納最出名的設(shè)計。華格納是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計國際影響的重要人物之一。馬爾多納多，他認為設(shè)計應該而且必然是理性的、科學的、技術(shù)的，學院應完全立足于科學的基礎(chǔ)之上，要培養(yǎng)出科學型的設(shè)計師，多爾姆較之包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計理論和方法的科學系統(tǒng)性有著更大貢獻。2計劃廢止制：功能性廢止、款式性廢止、質(zhì)量性廢止。220世紀20年代到30年代芬蘭最有影響的設(shè)計界人物是阿爾瓦丹麥20世紀30年代最著名的PH燈具設(shè)計師是保羅1928年他創(chuàng)辦了《多姆斯》設(shè)計雜志。120世紀20年代到30年代意大利設(shè)計界最有代表性和最富才華的人物是吉奧他創(chuàng)辦的羅維設(shè)計事務(wù)所成為20世紀80年代全世界規(guī)模最大、效益最好的公司。西奈爾在自己開辦的設(shè)計事務(wù)所的首次使用而廣為傳播。伊頓馬科斯1包豪斯的奠基人——格羅皮烏斯格羅皮烏斯到柏林和慕尼黑學習建筑。詹姆斯認為現(xiàn)代主義是現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)（大規(guī)模的自動化生產(chǎn)）、現(xiàn)代思想（平民化、大眾化的市場為定位的設(shè)計）和現(xiàn)代生產(chǎn)方式（大工業(yè)的生產(chǎn)組織）的結(jié)合。構(gòu)成主義運動最具代表性的經(jīng)典之作是1920年由塔特林設(shè)計的第三國際紀念塔方案。俄國構(gòu)成主義代表拉吉米爾蒙德里安1920年創(chuàng)造的《紅、黃、藍》油畫，以最簡單的縱橫結(jié)構(gòu)和單純 的三原色，成為風格派主張“用純粹幾何形象的抽象來表現(xiàn)純粹的精神”。格羅皮烏斯1911年設(shè)計的法格斯鞋楦工廠?？虏嘉饕姨m的阿爾瓦其中最杰出的代表人物有美國的弗蘭克沙利文的“形式服從功能”的思想主張建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當?shù)难b飾和建筑的環(huán)境融為一體。賴特弗蘭克芝加哥學派主要人物有，第一代路易斯德3霍夫曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟。奧爾布里希、和約瑟夫威爾德是比利時新藝術(shù)運動的核心人物。阿圖的真正貢獻，在于強調(diào)建筑要有（人情味）第一代工業(yè)設(shè)計師產(chǎn)生于美國，時間大致是20世紀的（30年代前后）86 法國政府決定在1889年舉辦100周年大慶典活動，包括舉辦規(guī)模空前的世界博覽會和建造一座雄偉的紀念碑——(埃菲爾鐵塔)復習資料現(xiàn)代設(shè)計史復習資料凡這實質(zhì)上是一股具有強烈反叛味道的設(shè)計運動。這些特征綜括起來，被稱之“意大利文化”設(shè)計風格。（５分）進入20世紀50年代，意大利的不少設(shè)計師將美國風格特征的設(shè)計與意大利民族傳統(tǒng)和文化結(jié)合起來，逐步形成了自己的藝術(shù)風格，這種風格便是意大利吸收美國流線式樣而形成的“意大利線條”獨特風格，提出了“新現(xiàn)代主義”消費美學，從而使意大利設(shè)計逐步脫離原來的傳統(tǒng)風格，向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)化。81 在第二次世界大戰(zhàn)之后的短短十幾年內(nèi)，意大利在在美國政府的援助，經(jīng)濟迅速恢復，而美國將自己的設(shè)計形式及其文化理念也滲透到了意大利的設(shè)計中，因此，戰(zhàn)后意大利的設(shè)計一時間具有濃郁的美國風格和特征。阿圖等。代表人物有瑞典的布魯諾（維納雅荷爾摩和娜娜（亨利克（波普設(shè)計風格）在20世紀六七十期間，荷蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計突飛猛進，有兩個中心阿姆斯特丹和＿＿＿。（馬列維奇）19世紀末20世紀初，法國現(xiàn)代主義的設(shè)計并不突出，但還是出現(xiàn)了＿＿＿＿＿，法國 現(xiàn)代主義建筑運動的杰出代表，號稱現(xiàn)代主義運動中最有影響力的三位大師之一。40）20世紀初，就在德國現(xiàn)代主義設(shè)計迅速發(fā)展時，荷蘭也出現(xiàn)了具有相同設(shè)計風格特征的運動——“風格派”運動，其核心人物有＿＿＿＿、蒙德里安、和里特維爾。四、關(guān)注設(shè)計作品與環(huán)境的關(guān)系，認識到設(shè)計的后果和社會的可持續(xù)發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。二、反對理性主義，關(guān)注人性。后現(xiàn)代主義是從20世紀70年代到現(xiàn)在，它以科技和信息革命