世界現(xiàn)代設(shè)計史(考研重點筆記整理)-文庫吧資料
2025-06-27 16:26本頁面
【正文】 斯推進(jìn)俄國構(gòu)成主義的精神，把設(shè)計當(dāng)作是一種社會活動、一個勞動過程；否定過分的個人表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)設(shè)計是為了解決問題，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造出能為社會所接受的設(shè)計，強(qiáng)調(diào)設(shè)計師的社會責(zé)任和設(shè)計的社會功能。（*名詞解釋2016） 莫霍利凡代表著作有《兩座摩天大樓》、《建筑與時代》，作品有巴塞羅那椅，使其一舉成名，西格萊姆大廈也是國際主義風(fēng)格在建筑上的典范。主張設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，代表作品包豪斯校舍。邁耶 1932——1933年 柏林時期 米斯這所由著名建筑家、設(shè)計理論家格羅庇烏斯創(chuàng)建的學(xué)，經(jīng)過了十多年的發(fā)展成為集歐洲現(xiàn)代主義大成的中心，它把現(xiàn)代主義發(fā)展和現(xiàn)代藝術(shù)教育之路上的里程碑。他的代表作《紅、藍(lán)、黃》、《百老匯爵士樂》。 （或元素）進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的可見性。風(fēng)格派的核心人物還有畫家蒙德里安、設(shè)計師利特維特等人。構(gòu)成主義卻恰恰相反，他們反對為藝術(shù)而藝術(shù)，主張藝術(shù)為無產(chǎn)階級政治服務(wù)，因此反對單純的繪畫，主張藝術(shù)家放棄繪畫，從事設(shè)計。 ② 構(gòu)成主義和至上主義的關(guān)系（*簡答題） 蘇聯(lián)的構(gòu)成主義和至上主義都受西方主體主義和未來主義的共同影響，起源是相似的。最早出現(xiàn)在雕塑領(lǐng)域，而后發(fā)展到繪畫、戲劇、音樂、建筑設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等廣泛領(lǐng)域。在注重功能與技術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，追求設(shè)計形式的簡約。貝倫斯為德國通用電氣公司做出了世界上第一個企業(yè)形象標(biāo)志，并設(shè)計了透平機(jī)工廠廠房，這在現(xiàn)代主義建筑設(shè)計中具有里程碑的意義。其功能主義傾向和采用簡單幾何表現(xiàn)的傾向非常明顯，朝現(xiàn)代主義的功能主義方向發(fā)展。貝倫斯（*名詞解釋）他是德國青年風(fēng)格運動最重要的設(shè)計師，是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被稱為“德國現(xiàn)代設(shè)計之父”。 ② 宗旨（*簡答題：2015）、工業(yè)、手工藝結(jié)合；、宣傳，努力把各個不同項目的設(shè)計內(nèi)容綜合起來，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝；；；、批量化。同盟的中心人物和實踐者是彼得后逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€非官方的設(shè)計行會，在德國現(xiàn)代主義設(shè)計史上具有舉足輕重的作用。穆特休斯在德國倡議成立的旨在促進(jìn)設(shè)計的半官司方機(jī)構(gòu)，其成員包括了制造商、建筑家和工藝家。 ，把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計中，作為一個重要因素考慮，從而達(dá)到實用、經(jīng)濟(jì)的目的。具體建筑有一下幾個特征：六面建筑、由此發(fā)展起來的以柱支撐整個建筑的結(jié)構(gòu)特征，其必然結(jié)果就是幕墻架構(gòu)的產(chǎn)生、標(biāo)準(zhǔn)化原則、反裝飾主義立場、中性色彩計劃。 。 （2）形式特點：（*簡答題：2015） a .功能主義特征。在建筑外觀設(shè)計上，多用梁柱支持，全部采用所謂的玻璃幕墻。“現(xiàn)代主義”運動則是強(qiáng)調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此它是左傾的、小知識分子理想主義、烏托邦式的； 第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計 現(xiàn)代主義設(shè)計 （1）定義（*名詞解釋） 現(xiàn)代主義設(shè)計由于最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域，所以其設(shè)計形式的最終形成，在建筑設(shè)計中表現(xiàn)的最為充分。這都表明“裝飾藝術(shù)”與“現(xiàn)代主義”之間并不完全是矛盾的關(guān)系，在形式特征上，它們有著密切而復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。羅維1937年為紐約世界博覽會設(shè)計的“工業(yè)設(shè)計師辦公室”，就很難說是單純的現(xiàn)代主義，還是“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格；法國現(xiàn)代主義設(shè)計大師勒無論是在材料的運用上，還是設(shè)計主題的選擇上，乃至于設(shè)計本身的特點上，這兩種設(shè)計運動都有不少的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，以往常常把“裝飾藝術(shù)”視為與現(xiàn)代主義對立的設(shè)計運動來看，但現(xiàn)在的研究表明，它們之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，特別是美國的工業(yè)設(shè)計與“裝飾藝術(shù)”運動，有時簡直難以截然劃分開來。因而，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格更加具有積極的時代意義。比較裝飾藝術(shù)設(shè)計與新藝術(shù)運動 （*論述題） 從思想和意識形態(tài)方面來看，“裝飾藝術(shù)”運動是對矯飾的“新藝術(shù)”運動的一種反動。（2） 風(fēng)格特征（*名詞解釋）裝飾藝術(shù)運動主張采用新材料（如鋼鐵和玻璃等），主張機(jī)械美，采用大量的新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然華貴。這場運動幾乎與現(xiàn)代主義設(shè)計運動同時發(fā)展，所以無論是從材料還是形式上都受到現(xiàn)代設(shè)計運動的影響。 第四章 裝飾藝術(shù)運動 Art Deco裝飾藝術(shù)運動（1）定義（*名詞解釋：2016）20世紀(jì)二三十年代在法國、美國、英國等國家展開的一次設(shè)計藝術(shù)運動。（6） 德國——青年風(fēng)格 ① 青年風(fēng)格運動（*名詞解釋） 德國的新藝術(shù)運動是以“青年風(fēng)格”來稱謂的，藝術(shù)家、建筑家以《青年》雜志為中心，希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計，思想上也受拉斯金等人的影響。奧地利的新藝術(shù)運動是由維也納分離派發(fā)起的。他們在形式方面的探索和德國青年風(fēng)格近似，對當(dāng)時德文國家流行的曲線風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊，成為一股新的設(shè)計運動力量。（5）奧地利——維也納分離派 ① 分離派（*名詞解釋2016） 19世紀(jì)末奧地利的一批設(shè)計家公開提出與正宗的學(xué)院派分離，他們組織的團(tuán)體自稱分離派。在19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，他們在建筑、室內(nèi)、家具、玻璃和金屬器皿等的設(shè)計方面形成了獨一無二的蘇格蘭新藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，即柔軟的曲線和堅硬高雅的豎線交替運動的新表現(xiàn)，即設(shè)計史界所習(xí)稱的“直線風(fēng)格”。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術(shù)運動有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極端的代表。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性，而不再單純模仿時尚風(fēng)格。他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強(qiáng)的象征性。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被新一代設(shè)計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒。高蒂（*名詞解釋）西班牙建筑師，設(shè)計生涯經(jīng)歷了三個階段：阿拉伯摩爾風(fēng)格、新歌特式和新藝術(shù)風(fēng)格的混合，以及有機(jī)風(fēng)格。1893年在比利時首都布魯塞爾出現(xiàn)了歐洲第一座嶄新風(fēng)格的住宅建筑——霍塔公館，首次打破古典束縛，盡量避免使用長廊，利用鋼鐵建筑材料，外觀裝飾上布滿曲媚的線條，曲線流暢，色彩協(xié)調(diào)，墻面柔和，室內(nèi)的欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶都采用統(tǒng)一的“新藝術(shù)”運動風(fēng)格。 代表作品：《蛋白》
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